最近一份报告显示，95后的剁手榜单里，“潮玩手办”排第一。
去今年的BTS逛一圈，80%的产品都在玩儿“宇航员”“太空”“机械”概念，而且“宇航员”版往往是最先脱销的款。
再想想漫威、迪士尼、星战等大IP，作品完结后，大部分收入来自手办等衍生品......
承认吧！科幻 X 手办，是最大的“烧钱机器”。
四年前，国内知名IP衍生品品牌 52TOYS 创办“原型大赛”，一年一度，向全球设计师、艺术家征集创意作品，并将优胜作品商品化。往届大赛的主题有“造物”“王者·匠临”“文物超活化”等。
今年的第4届原型大赛，未来事务管理局 将和 52TOYS 合作，以 “科幻纪元” 为主题，征集 “来自外太空的威胁” 及 “科幻动物” 相关作品。
作为主办方之一，未来局还将派出评审团，将“科幻概念”纳入评选标准，并提供一批科幻小说作为创意参考，给参赛者使用。
“科幻创作并不限于文字，手办和潮玩也是一种。”未来事务管理局局长姬少亭认为。
“科幻的实体化是有趣的事。如果实体化、视觉化的方式，是变成收藏品摆在桌子上、家里，会是一种完全不一样的体验。”
01 科幻视觉化的另一种尝试：手办
“科幻”可能是世界上最适合视觉化的文类，不仅包括荧幕上的电影，还有桌上的玩具。
历史上，很多著名科幻导演都是手办大佬。
隆重介绍两位以“收藏电shou影ban道mo具xing”而闻名的宅——
彼得·杰克逊，《指环王》导演，知名塑料小人爱好者。
拍圣盔谷战役的时候，曾经买了4万个兵人在微缩模型上演练。
吉尔莫·德·托罗，《环太平洋》《潘神的迷宫》导演，自己家就是一座玩具博物馆，还起了个中二名字“荒凉山庄”。
这些收藏里，重头戏都是科幻经典：原版 HAL9000、全套“金刚”模型、1：1等身大的弗兰肯斯坦...... 他们这样评价手办——彼得·杰克逊说，小时候，是它们让我产生了当导演的愿望。陀螺说，这里是我的避风港，我孕育灵感的秘境，让我保持一颗七岁的童心。
02 科幻，潮玩天然的素材库
过去，人们认为“星战”“漫威”这类流行大IP的玩具衍生品才有人买单。
但近年来，Beijng/Shanghai Toy Show、Wonder Festival、Toy Soul等潮玩展遍地开花，证明独立玩具也有巨大潜力。
像衍生品依赖原著一样，原创玩具往往也需要一套世界观。很多时候，做玩具，先要编设定—— 比如 末那 和 镰田光司 合作的盲盒“星蛙战队“，故事背景是”一群不自量力征服地球、却被猫吓跑“的青蛙。
现在，很多独立玩具也都会附带一个小卡片，上面写着角色的背景故事。
故事让角色有了厚度和生命力，也方便开发衍生品。
基于本届原型大赛 “来自外太空的威胁” 和 “科幻动物” 两个子题，未来局选出了一批科幻小说，授权给参赛者作为创作灵感：
刘慈欣《烧火工》
韩松《地铁惊变》、《保护区》、《天道》
陈楸帆《谙蛹》、《怪物同学会》
潘海天《饿塔》、《猴王哈奴曼/星星的阶梯》
万象峰年《三季一生》、《城市，城市》
刘慈欣的《烧火工》是其唯一童话作品，最近刚刚绘本化，讲述少年和老人在小岛上的一场冒险：
以鲸油燃烧太阳，制造鲸骨火箭飞往上弦月，为爱人擦亮属于她的星星……
具有瑰丽奇绝的视觉想象。
“在星空中能够看到银河的全貌，它实际上是一个由巨量星星构成的大旋涡，月牙目前正行驶在这银光大旋涡的一个悬臂上。星星不时碰到航行中的月亮上，这时它们都发出悠扬清脆的叮玲声，像夏日微风中的风铃。”
——《烧火工》
韩松作为中国科幻四大天王之一，他的作品充满不可名状的非人生物，发生异变的地铁，被称为“鬼魅中国的观察员”，本人却害怕鬼怪。
对于“自己作品可能被玩具化”，韩松说：“不敢看。这些东西晚上都活过来的。”
他的小说，感受一下：
“小寂又经过了几节车厢，他看到，有的车厢，乘客死绝了，有的车厢，却有人在活动，他们生机勃勃，秩序井然，他们把车厢里能吃的东西，包括椅子、纸张和广告颜料，都吃掉了。有的人在车厢里用死人骨头构筑了奇形怪状的小屋子，栖身在其中。他们的身体结构也变化了，总的来说是向小型化和原初态发展，有的看上去像是两栖类，有的感觉像是鱼类。”
——《地铁惊变》
陈楸帆擅长赛博朋克题材，作品常常具有好莱坞科幻动作片的宏大场面。
《谙蛹》中，外星生物侵入地球，幻化出各种形态，从金属小颗粒变为紫色的巨大透明金属果冻。
《怪物同学会》则在封闭空间内营造出肉身形体的扭曲和异变，画面极具冲击力。
“透过紫红色的半透明物质，他能看见天空，地面和城市，都被笼上一层金属般的质感，折射出重重叠叠的复杂纹理，如同水流般紊动不止。”
——《谙蛹》
著名科幻、奇幻作家潘海天，其小说就像奔跑的色彩，鲜明特点是描写“异世界的少年成长”。
《饿塔》中，飞船坠毁的异星荒漠中耸立白色高塔，具有视觉奇观的典型要素。
《猴王哈努曼/星星的阶梯》则有着鲜明的动物形象：作者围绕从天而降的外星猴子，编织了一个暗黑的成人童话。
“天未亮的时候，一艘猴子星的船飘落到了橘子镇的港口上。这是那一天里发生的头件大事。它掉下来的时候撞翻了夏拉大娘客栈的养鸡棚和晾衣杆，还刮倒了“千人转”酒吧的大招牌和通信天线，不消说，这把镇上的人全都给气坏了。”
——《猴王哈努曼/星星的阶梯》
万象峰年的作品风格独特，以混合现实、奇观和情感而著称。
《三季一生》描写了一颗周期性融化而又凝固的奇特星球，世界观完整。
《城市，城市》具有明确的动物意象，描写建立在恐龙背上、缓缓移动的巨大城市，极具画面感。
“我爬上城市的背脊，平原上的风带来潮湿的泥土味道，从这里可以望见脚下的一片片白色的屋顶，灯塔耸立在城市的中央。城市庞大的身躯在平原上行走，发出低沉的隆隆响声，大地在缓缓起伏，远方的山脉和森林就像盘卧在天边的巨蟒。 再见了，族人，再见了，哥哥，再见了，我的城市。”
——《城市，城市》
为了便于艺术家创作，最初挑选小说时，52TOYS 提出了一些准则：
1. 作品中需要有明确的动物造型
2. 作品需要明确地描写了外星生命形象
这些小说，虽然都涉及了“奇异生物”，却各自具有不同的延展空间。
而对艺术家来说，往往是“点到即止”的文本，才能在提供参考的基础上，为想象留下空间。
由此产生的作品，不仅仅是把文字变成实物，完成IP转化，而是让作品真正成为灵感来源，启发另一个维度里的创作。
“选中的小说，一方面是因为它们有疯狂的想象，兼具趣味性和启发性，很适合视觉化。另一方面，是出于科幻迷的私心，希望看到这些小说的气质和概念被实体化。”姬少亭说。
“事实证明，纯粹的想象是可以完全脱离文字，直接进入设计的。”
大赛规则、小说全文见 52TOYS
官网www.52toys.com/gsc2019/index
作者 | 蒙脱石散，未来事务管理局
此内容由惯性聚合(RSS阅读器)自动聚合整理，仅供阅读参考。 原文来自 — 版权归原作者所有。