作者：怠心客

于 1993 年作为圆谷 Production 创立 30 周年纪念作品播出的 TV 特摄剧《电光超人古利特》，在 25 年后的今天，以 TV 动画《SSSS.古利特》的形式重新登上电视屏幕。担任动画脚本的，是参加过《奈克瑟斯·奥特曼》、《银河奥特曼》等多部圆谷特摄的脚本家长谷川圭一。

长谷川是因为圆谷的撮合加入了动画的策划、制作。圆谷告诉他：“《电光超人古利特》要做成动画，希望你能帮忙。”把他介绍给了动画监督雨宫哲。他和雨宫监督会面，一边聊，雨宫监督一边给他看了自己在《日本动画（人）展示会》中制作的短篇动画《电光超人古利特 boys invent great hero》。

实际上，长谷川自己在《电光超人古利特》播出当时并没有看过那部作品，但是从对话和短篇动画的画面里，他体会到，雨宫监督对古利特这名英雄有着非同一般的爱。

长谷川在此之前主要执笔特摄剧本，对动画参与得并不多。不过，在写脚本的时候，特摄和动画并没有太大差异。

而且，《SSSS.古利特》里，长谷川要基于雨宫监督给出的一个整体构成大纲撰写脚本：第○集里古利特升级，第○集里某某怪兽登场……这就更接近特摄了。不过，特摄这么搞，是因为有玩具的贩售日程在先，剧集播出要配合玩具上市打广告。而《SSSS.古利特》却没有制作玩具的计划，是雨宫监督自己擅自要这么搞的。

因为用了这样的做法，所以，动画的第 5 集，虽然在世人眼里是“泳装回”，可是对制作团队来说，这就是“爆裂古利特”登场的一集。

长谷川有意识地配合动画爱好者的口味，必须加入“像深夜动画”的要素。所以，他在机械之类登场的计划之上，加入了校外学习和学园祭等日常剧情。在创作这部作品里，他为了营造日常与非日常的隔阂，既要注重塑造英雄的帅气形象，又要细致描写贴近现实的高中生日常生活。

长谷川说，动画能够巧妙融合“特摄作品风格”和“现代深夜动画风格”，也要归功于雨宫监督。监督既是特摄爱好者，又对深夜动画有着深入了解。他对制作团队再三强调，不希望把《SSSS.古利特》做成一部只有特摄爱好者嗨得起来、针对人群狭窄的作品。虽然长谷川觉得，动画爱好者和特摄爱好者之间似乎存在某种门槛；但他也想写出一部可以让观众不在意这种界线的作品。所以，他非常用心，想要创造出能够让动画爱好者也喜爱得起来的人物形象。

另外，TRIGGER 的现场制片人竹内雅人曾经对长谷川说过，想要沿袭《电光超人古利特》里“两男一女借用古利特的力量，与作恶的同学战斗”这一设定。所以，长谷川在塑造角色时，也遵守了这一要求。

在《电光超人古利特》里，古利特的三名支援者和幕后黑手藤堂武史虽是同学，但双方的剧情直到临近结局都是平行推进的。而到了《SSSS.古利特》中，动画从刚开幕没多久起，就一直在描写“古利特同盟”三人和新条茜之间的关系性。

之所以会有这样的变化，是因为长谷川有意想要和原作有所不同。在他动笔之前，雨宫监督曾经提出：“希望在这部作品里让古利特在日常风景中战斗。”众人一起思考怎样才能实现监督的希望，想出了一个主意：如果把主人公所在的世界设定成新条茜创造的世界，不就正好方便解释“为什么城里都闹怪兽了自卫队却连个影都没有”了吗？

而主人公响裕太之所以被设定成失忆，是因为长谷川想要把他安置在与新条茜截然相反的位置，让他对这个世界一无所知。

在《SSSS.古利特》中，因为古利特也和裕太一样丧失了记忆，所以并没有《电光超人古利特》那么强的“万能的英雄”感。长谷川解释说，实际上，动画的另一个隐藏的主题是“联系”。不管是响裕太、内海将、宝多六花、新条茜还是古利特，都无法独自发挥自己的力量。不完整的人们，通过和他人发生联系而得到拯救，开辟出通往未来的道路，这是长谷川想要描写的一个主题。所以，动画中的古利特，才成为了这样一个不完整的英雄。

同时，裕太和古利特的记忆也与本作的一个重大的谜题有关，他希望各位观众能够期待在接下来的剧情中怎样解开这个谜题。

动画中的高中女生形象都非常有现实感。为了营造强烈的日常感，长谷川在写脚本的时候，便有意把宝多六花写成一个让人觉得真实的高中女生。而六花一角的声优宫本侑芽的演技，同样功不可没。她的表演，听起来像是真人剧的演员，同时却兼顾了动画式的演技。他夸赞，多亏宫本这种平衡拿捏得恰到好处的表演，裕太身边的真实感才得到了保障。

而新条茜与六花相对应，给人以疏离尘世的感觉，会非常轻易地杀死同学等身边的人。对于把她写成这样一个残酷的形象，长谷川并没有什么抗拒感。相反，为了强调新条茜作为“非日常的象征”的一面，动画比他最初预想得还更强调了她天真的残酷。

比如说，在第 1 集里，脚本的初稿中，被怪兽杀死的问川等人其实是比较像不良少年的学生，欺负失去记忆的裕太；新条看了感到愤怒，于是驱使怪兽杀死了她们。但是，写完之后，长谷川却担忧，可能有的观众看过动画，会觉得“新条茜才是正义一方吧？”。所以，他才修改了脚本，写成了会让大家觉得“只因为这么无聊的理由就把人杀了？”的动机。

毕竟，原典《电光超人古利特》中的武史，也会因为自己模拟考的排名下滑了这种琐碎理由发火、创造出怪兽来。长谷川也希望尽可能沿袭这一点。

像是第 4 集里被怪兽杀死的大学男生们，也什么错事都没做。不过，有很多观众却对他们想用三脚猫知识讨好茜的态度感到愤慨。长谷川还看到有人在社交网站上发类似“为什么放走了一个”之类的感想，这才体会到，原来有这么多人能和新条产生共鸣。

不过，新条的兴趣转移到古利特身上之后，对那个大学男生就毫无兴致，觉得他无所谓了。这一点和六花一样，是想要塑造出当下的女生的感觉。为新条配音的上田丽奈水平也很高超，这种态度演得自然而然，却又流露出些许疯狂。

观众在刚开始看动画的时候，会以为截然相反的六花和新条两人完全没有接点。然而，随着剧情进展，两人间的关系却逐渐浮出水面。

会这样设计剧情，是因为本作的脚本基本上是从“裕太的视角”描写世界。所以，才让观众和裕太一样，最初不知道六花和新条有接点。随着经过种种经验，才会看到更广阔的世界。新条和六花的关系，也会成为故事的关键，长谷川希望各位观众期待后续剧情。

在《SSSS.古利特》中登场的众多怪兽里，只有安奇能够变成人形。长谷川认为，在雨宫监督心里，安奇和新条两人是一体的。安奇是新条的另一个人格，或者说，是新条心中成为英雄的愿望，是她虽然向往古利特却为了维持自己的世界不得不与其敌对的悲哀。或许就是因为安奇承担起了这一部分，所以他才会与众不同、变成人形。

《SSSS.古利特》中的“新世纪中学生”，是原典中不存在的人物。他们之所以会登场，是 TRIGGER 制作的初期剧情大纲的残留。在这个初期大纲里，有一个第三势力，守望着古丽特曼与阿莱克西斯的战斗，这个第三势力的名字就是“新世纪中学生”。

长谷川虽然觉得这个设定本身很有趣，但是毕竟动画篇幅有限，势力太多，故事就会杂乱。所以，他最后还是省略了这条设定，只保留了“新世纪中学生”这个名字，重新设计了对应古利特的各个装备的人物形象，

《SSSS.古利特》与《电光超人古利特》的区别之一，就在于“不出现太多大人”。雨宫监督告诉长谷川，最近动画剧情设计的趋势，就是不让大人插手、孩子们独自思考、行动。所以，本作除了六花妈妈之外，基本上没什么大人。但是这样一来，支持裕太他们的人就不够了。所以，新世纪中学生在某种意义上，扮演着代替裕太他们的家长的角色。

马克斯像家人一样守望裕太，武士圣剑守望六花、玻拉守望内海。这样一来，就多出来一个比特。于是就结果而言，比特就被安排到了和六花妈妈发生牵扯这样一个占便宜的位置上。

参加过众多特摄作品的长谷川，评价《SSSS.古利特》完成的动画画面轻易地超越了他之前的想象。虽然是动画，却也有很像特摄的部分，融合了两种媒体的长处。

比如说，一般的动画的打斗戏，可能会为了体现速度感而做出省略，但是《SSSS.古利特》的打斗场景里，古利特和怪兽的动作却让长谷川觉得“就像是人进到皮套里面操作”一样。他感到，画面中塞满了雨宫监督对《电光超人古利特》和《奥特曼》系列等圆谷作品的敬意。

另外，说到特摄，不得不提的就是运用电线杆和电线来体现怪兽之类的巨大。这种技法在动画中得到了充分还原。在《电光超人古利特》里，电线是古利特在电脑世界中移动的道路，所以也是作品特色的主题之一。而动画非常重视这一主题，令长谷川感受到了雨宫监督的原作爱。

长谷川本以为，把过去的特摄改编成动画很难。可是看到《SSSS.古利特》做得如此之好，他感受到了一种可能性，认为今后可以有更多特摄改编的动画了。

在描写战斗时，长谷川遵守“古利特与变身成辅助武器的新世纪中学生齐心协力，跨越怪兽危机”的基本流程，同时又注重在战斗中也要加入剧情。另外，为了充分说明世界观，他也加入了像第 6 集这样没有战斗的剧集。细致叙述剧情同样很受他的重视。

《SSSS.古利特》中有很多对《电光超人古利特》和其他特摄的小 neta 和致敬。这些花絮大多都是雨宫监督的主意，令长谷川常常感受到他的特摄爱。雨宫监督这样看着平成《奥特曼》长大的一代创作者，能够做出如此充满爱的作品，令参与创作平成《奥特曼》的长谷川非常欣喜，也感受到了未来的可能性。

最后，长谷川也透露了动画接下来的看点：第 9 集是进一步深入挖掘作品世界观的一集，而到了第 10 集往后，动画会向着结局一路狂飙。“联系”这个隐藏主题也会充分浮出水面。新条与裕太、内海、六花 3 人会发生怎样的关系，敬请各位观众期待。

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