BB了大半年的《BLAME!》终于出了正片，一如预期的一样，为了“影视化”这一基本目标，完全改写了故事。对有些人来说，这是“面目全非”，但对我个人而言，这却是正好相反，这部剧场版，展示的正是正牌的BLAME!世界。

原作粉碎有四种方式，一种是叫《生化危机》，一种叫《物语》系列，一种叫《攻壳机动队》，还有一种叫《龙珠》。那一样被破骨重塑的BLAME!为什么就没有那么强烈的异样感呢？因为作者本人从一开始就深度参与其中么？这个就得从原作中给人以强烈印象、“这就是XX啊”的元素，和影视化的作品中用各种影视化手段强烈表达给观众的元素，这两者的比较来看。

那原作的核心元素是什么呢？是“氛围”。大片大片广角全景的画面，几乎不说废话的台词设计，绝对的硬碰硬式战斗逻辑，和“魂式”把设定埋在各处就是不解说的故事，综合到一起，构成了BLAME!这个世界。在这个作品吸引人的元素，不是谁打倒了谁的故事，而是而一个面瘫行走于赛博废土之上几千年之久的这个意境。

这样有如诗集画集一样的作品动起来的难度先不提，剧场版的确很好的把这个意境表达给了观众，同时，一方面大刀阔斧修改上上下下的设定，一方面把原作的设定精华保留在各种小细节中，让（新）人在体会到这个一个面瘫行走于赛博废土之上几千年之久的意境的时候，还让（老）人深刻的确认，这就是那一个面瘫行走于赛博废土之上几千年之久的意境。

注：以下为剧场版剧透内容，如尚未观影请勿打开

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电击渔师的村子发生饥荒，多数小队在找食源的过程中损失。（动机背景）

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主视角角色女主私下组织了学员小队向地图偏远区域收集食物。（故事开始）

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任务失败，人员装备损失，但碰到了男主雾亥。（安全警卫势力出场，男主出场）

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带雾亥回村，交换了情报，然后从村子下方挖出西波。（大量甩设定，各种甩设定，还有就是西波这个女主角出场）

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各方利害一致，组队执行西波前往自动工厂的提议。（剧情推进与传火）

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任务成功，人员损失，队伍回到村子开怕踢。（小高潮）

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高级安全警卫莎娜可登场。灭村战开始。（大高潮，补设定，人物冲突的集中表现桥段）

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莎娜可击破。（是的决战过后还有剧情。放心这个大BOSS在这一集里不会又爬起来了，但她还是会回来的）

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西波任务部分成功。西波没能得到网络权限但成功接触统治局，带回来有用的情报。（统治局势力终于出来了。又补了一波设定。这时候观众的视线已经从这个小村子扩散到这个世界上去了）

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电击渔师在情报的帮助下，于绝望中幸存。雾亥脱离电击渔师的视野。（最终，核心冲突：生存问题解决，主视角的大团圆结局）

块都，生电社篇。雾亥被西波抱大腿。（西波在和雾亥接触前就已经干过伪造上网卡的事还得出结论这不行。看到雾亥的好枪后就抱大腿找别的出路去罗。骨架西波和自动工厂桥段的出处）

雾亥双人组突破超构造体进入全新阶层。第03卷，东亚重工篇正式开始。（剧场版的骨架基于这一卷）

给安全警卫下拌子的统治局代理构成体（残骸）登场，暗示了安全警卫正在执行非法居民扫荡作战，与及安全警卫与统治局这两个兄弟部门的冲突。（就是埋下了多方混战的暗线）

高级安全警卫登场。在恶战中把战五千哥雾亥打入沉睡，但没有杀他。（光头莎娜可大姐姐首次出场。同时核心主线出现，“雾亥是什么东西”。）

西波在统治局的情报下带着现在是战零渣的男主前往被统治局藏起来的村子。中间和拥有动力装甲与能击杀安全警卫武器的电击渔师接触组队。路上看到了通称“东亚重工”的飞船外景。（电击渔师势力出场。PS:在这之前，只有块都有能力击杀安警的驱逐系，而且出来的两个人对应的是剧场中的师父和师父跟班舍造这NO.1和NO.2战力，虽然设定上实力一致但上下文联系来看做下对比，就知道他们不是新人口中的弱鸡势力。同时东亚重工殖民船这本篇最核心的背景出现了）

在到达村子后，伪装着的莎娜可跳出来，灭村战开始。（同时甩了东亚重工的设定，为之后的大撤退留底）

雾亥醒来，发现自己有了扫瞄能力（或者说能看懂自己本来有就的扫瞄能力的结果）。在莎娜可被击退的过程中还甩了一条细思爆表的台词：“难道你被修复的只是机能么”。（一样是灭村战，但重心和剧场是完全不同的。）

平定的小村庄被破坏惨重，强敌只是被击退而没有被消灭，幸存者们向东亚重工内部撤退。为了拆除门口的障碍，西波与“被安全警卫修复了”的雾亥连线以指挥大型建造者。中间西波被植入了特殊代码。

第二次灭村战开始。过程中莎娜可和雾亥有了更多的互动。另一方面，西波因为从雾亥处得到的特殊代码卷入了电子层，在统治局的协助下中止了安全警卫的进攻。（比剧场版更绝望的实力对比之下，通过第三方统治局扭回了局面。同时，大家升级得好开心啊）

在标志性的雾亥全力模式开火后，战斗结束。幸存村民进入东亚重工成功。在物理上被完全消灭的西波仗着自己黑客的本事，占据了莎娜可的身体。东亚重工前半篇结束。（本篇中与剧场版有关的章节到这个进度就完了。幸存者的未来还是很黑暗，不是剧场版的HE）

前因后果还有过程看起来根本不是一回事啊喂！

剧场版的核心骨就是我们村子要完，赌一把村运，原作则根本是老好人救了个黑道要人被灭团（细究的话他们本来就要被灭团但本来可以多活好几代人呢）。原作里的电击渔师们，其实只是个背景，把主角引入东亚重工用的炮灰路标而已。

而且作者各作里各种刷存在的“东亚重工”这个牌子在剧场版里直接没有了，噫！

但是呢，剧情上的很多场景都在原作中能找到对应场景，也很好的还原了那种氛围，并且在把场景串起来的过程中剧情没有违和感，真是了不起！

比如西波挖出来的那一景，来源有好几处：原作中本身出现就是破败的半身——只是更有机质一点；在挖出来之前的闪烁投影，来源是一张彩稿（这里可能有误记，不过那一身蓝应该是后期出现的临时安全警卫服）；“我等你好久了”，在剧场版里这有点奇怪的句子，很多人认为源自东亚重工内部，LOLI型西波的那句“我等了你十年”；而那个代替了统治局的保护与东亚重工的权限分治戏份的“结界”，原作中也有设定，也是西波的阻电网——它的手持型还在后头救了下场。

除了对原作场景的还原，还有一些是把原作的场景化用了——比如剧场版中重要的自动工厂的戏的场景设计，原作中是电池——对，就是电的池子（然后被一口干了）。看得出来的人会会心一笑，新人们也会被这些场景透出来的气氛所震动，体验一把老人看漫画时的感觉——因为原作其实是画集嘛。

这种处处都和原作不同，但处处都来源于原作的感觉，我个人是很受用的。

人物设定在把握到主心骨的前提下，基本全面做了一定的修改。画风就不用说了——除了时代的变化还有一些是作者自己的事……

电击渔师的原设定是殖民者里出船生活的人，解决了这群部落社会的高科技来源问题。剧场版完全回避了这个事，只提到且反复强调现在没能力制造动力甲和枪。但有一个很显眼的设定是完全改掉了：

电击渔师是矮子。矮子。矮子。

不光原作里给出了身高比对（顺便一说，原作中的西波身体不同，但也是比雾亥高一个头，然后雾亥比又比这群矮子高一个头，还来来回回让他们同框展示），还在后篇里给出正常身高的电击渔师装甲，还让一个身着原装正版东亚重工装甲的傻子：圣武飒爽登场，简直是让这群矮子来当绿叶的。

*上图中央人物不是傻子圣武。

由此展开来思考，我认为这群渔民的背景，人物和故事直接从原作中提取，但细节设定来源自上图的作品，BLAME!完结之后的一个短篇，《网络球工程师》。

身高就不用说了，装备的基本结构是从这一版本出发，头盔的打开方式，肩甲活动结构，背带，还有用围裙来区分不同人（围裙这个“特征”还在《死亡进化》中用过）（我发现我搞错了只区分了男女）。然后，把这一身差不多是魂里穿越出来的中世纪风装甲在把握核心特征的前提下，丰富细节，去掉影响头部运动的护颈，换成现代动力外骨骼的关节风格，就成为了一眼看过去还是那一套原来渔师的渔师装甲。

同时和原作中生死不明的最终路人结局比，剧场版里安定的够人回忆过往的新村子，很难让人不往这部人们都不认识安全警卫的安定世界想。

同时，雾亥的那个干扰器也出于本篇，原作中没有这种神器。

而且，这篇也不是作者笔下的最新一套设定。在希德尼娅的骑士中，又让BLAME!以剧中剧的方式出现，还引用了该短篇中大型驱逐系传送的场景。能看到渔师这个角色被作者所喜爱，一次又一次的完善了细节。

（又顺带一说，死亡进化也被剧中剧出现过一次了，怕不是也能动画化。）

另外，对于渔师生活的一个细节也和东亚重工的戏一起被删掉了。原作中的渔师有技术保存人类（尸体）的情报备份的技术，在整个东亚重工篇的最后成为了西波复活的关键。剧场版用入了关灯剧情、篝火剧情来丰富人物，如果不是近期传火风盛，怕是不能给人留下印象。

（不管怎么说一地尸体更有视觉冲击一点。）

男主设定的最大变化就是其身体了。原作中三次和莎娜可交手之前，他只不过是一个有神装的比普通人强一点的“人类”，就是在这一段剧情之后他才正式成为观众都吐槽的“你说你是人类？！”而剧场版中雾亥上来就已经是加强版身体，只是，一直都是快没电了。

由于完全放弃了莎娜可对雾亥的修复作业支线，设定就完全发生了改变。基身体工作方式得到了重新详细设定，就表现上来看和EVE的能源系统接近：有一个低功率的产能核心，和一个大容量电容来支持短期高能活动。平时省电模式为电容充电，打架再上全威力。这套设计还很贴心的还原了和解释了原作中的嗑药：强行提高产能核心功率，然后崩机。并且利用这套还实现了和原作一样的睡死操作，用于回避有着安警水准扫瞄能力的雾亥可以发现莎娜可混入的问题。

原作中嗑药在更早的时候，更人类的时候。本段剧情阶段没有嗑药。

性格方面很微妙，一边是原作大后期完全的死鱼脸，一边是原作早期会主动帮助他人的精神。而且在西波解说同志组队之前，不得不开口说了几句话。有意思的是这几句话都带出一点好久没说过话的感觉，还是挺赞的设计，原作中没有这些表现。

在电影中还秀了一把雾亥哥的格斗技术，动作干脆的白刃战干死一只驱逐系。这也是原作中没有表现但也没有否定的部分。背上的刀是新绘的单行本封面中出现，怕不是作者强烈要求要秀一把。

（这刀能一刀破甲，也是神兵一把，怕不是为了回避原作中BIUBIU这么多枪可楼就是不倒的问题）

总之本来卖点就是死鱼脸，社会我雾哥，人狠话不多，只要这点在大家就认可这人就是还原原作啦。

原作女主担当，同时也是早期解说员。

原作中表情要丰富得多，也是一个很冷静的人。和雾亥比，更有人性得多，会主动去帮助渔师们。到剧场版中，因为解说工作被渔师组分担了不少，所以更多的时候只是在做为冷静出谋划策的科学家来表现。建设者操作的戏被砍，黑客的角色在自动工厂去描绘了。和原作最大的不一样是灭村战开始的时候，和雾亥的分道扬飚。不知道别人怎么想，我是感觉在这一段电影语言告诉我的是，在人命与不可多得的知识面前，她选择知识，突出她科学家的身份。原作中，这种感觉没有如此强烈。但除此之外对于其性格的描绘都是和原作没有多少出入的：好人。在接入网络球的希望破灭之后，她还是带着情报回来帮助大家。

原作中的西波在用的自己身体（不管是哪一个版本）都是有机体，剧场版改为了更机械更异人的版本，同时运用动作强化其机械感（还记得那圆盘上的太空步否）。

有意思的是，我认为她坐在端子上失去意识的那个动作，很像是后期Level9时发呆……不过这也差得太远了。

至于她的背景设定，整个生电社都砍没了，回忆一下，有个科学家背景，能当黑客就行了。至于什么电子体西波，LOLI型西波，浮游炮击型西波，临时安全警卫装（常服）西波，临时安全警卫装（战斗状态）西波，Level9西波，希骑剧中剧半身型西波，校服初音型西波……YY一下就行行了。

但是留一手型西波是电影原创的。

还有就是剧中最后她掉了什么东西给男主，怕不是代替原作后期解说U盘妹子的U盘型西波……

原作中在这一节是大BOSS，但本质是一个爱岗敬业的公务员。个性表达很节制有微妙的表情，放到上帝视角来看，从不邪恶。某种程度上是女版雾亥，面瘫NO.2（但不是永远死鱼脸）.。

剧场版因为戏被砍得只有一场灭村战，表现得不够多，基本只是一个BOSS，自信，有丰富情感（坏笑，扬嘴笑，“哼”，防御得手笑）。变化还是挺大的，和西波比的话，西波是更非人化，莎娜可是反过来更人化。

身体机能更是砍掉太多。第一点啊就是不-会-飞。第二点没有不利用造换塔改变身体结构的能力（LOLI型西波来源），第三点没有自己当低级造换塔的能力（原作中驱逐系是她自己用人类身体变造，剧场版中得叫系统从村子外生产），第四点，没有引力子射线放出装置。她的右手只是出力大了点的炮，不是原作中的第二把引力子射线放出装置！

这只能说是为了平衡战斗力而做的改动。就用途来说，那把不是原作炮的炮是做到了原作中莎娜可的工作内容：打个人而已。打个人而已啦上什么大杀器。而且这一系列改动还用于说明另一个事：只有这种特殊的大杀器才能破坏超构造体。

莎娜可被爆头的时候，用的是未击穿，而不是原作中的自修。这个小变化对应了后期要击杀雾亥前她面板上出现的一行小字：超构造体。

他们这一层级的安全警卫非常过份的用这个世界设定中第一硬的盾——超构造体来造头壳。只有用最强的枪引力子射线放出装置才能击穿。最强的矛与最强的盾，原作中在块都篇甩出来的细节设定，在剧场用这一系列的改动来强调给观众。所以说改动人设这一点做得很巧妙。

反正，我们的莎娜可在场面上强无敌，这就够了。如果有下部出脸的机会，找个理由把权限完全放给她也不算难事。

但是，因为强行修复的欢被砍掉，制作组又不乐意这么处理，硬是加了一个问句：“你想被修复么？”败笔，绝对败笔，大姐头会考虑你的意见么？

剧场版中完全就是一个打酱油的了！所以只说说其视觉设定。

基本也是本篇中统治局的样子，只是把那个电子界传送系统的视觉设定套到了情报头上。

摔！

值得一说的是，这家伙侧头的出处在原作后期，另一电子界中听故事的大佬，以表达其沉睡的意境。

安全警卫没有太大的改动，只要是换造塔加上了眼睛以表达监视的功能。驱逐系四足行动的方式很赞，非人感很赞。做为一个生存压力型背景板，就是这个味！

当然因为成本问题，下载换造的过程打了马虎眼过去不是不能理解。因为成本问题，砍掉了大型安全警卫和建设者对打的戏也不是不能理解。

它们像虫群一样跑起来，没有面部动作所以冷漠，这就行了。

因为本作是第一部，也没有比较，很多人都没感觉这群驱逐系和能杀它们的渔师的厉害。它们因为阶级低是炮灰不能用枪，但装甲免疫一般枪支的伤害。战不过这群家伙的部落只有死路一条，看起来死路还挺多。

至于高级安警，莎娜可是第一个出场的，随着故事还会有各种家伙出来。放心，他们都是爱岗敬业的公务员，不会为难我们的主角的。

有很多细节设定在《BLAME AND SO ON》设定本中聊到，很多是不放出来也不影响故事但读者想琢磨也能琢磨出来的小细节。

猎场

哪里也没写，但原作全书会给你一个暗暗的感觉：这个世界是个全人工环境戴森球世界。没错就是现在（2017年5月）搞得人心沸腾的KIC 8462852恒星系疑似有戴森球的那个戴森球。

所以在这个世界里，没有土地。在设定里，还把微生物都给抹了，有纳米机械在维护世界。

那生为有机生物的人类要怎么活命？在世界的各处会有生产可食用流质的工厂和输送这种物资的管道，也就是所谓的“饵料管”，有饮料管分布的区域就成为了猎场。剧场版开始见习渔师们在找的就是这种东西，还找到了一个干掉的管道。

水也是同理。

干粮块

救了急的干粮块原作中有出场，但没有这么神奇，男主是直接啃着吃的……这么神奇的东西是剧场版原创，但不是不能用“科学”解释：这一块东西是带了高能电池的纳米机械，在水中用电能把水与大气中的碳结合转化为碳水化合物的化学能以供有机生物进食，同时做为专用干粮还自带一定微量原素以合成蛋白质和脂类以改善口感与营养，是不可多得的高档轻量高能干粮。你看，我胡扯一堆就有说得过去的理由了吧。

要我说有人吃了一口就敢说“好像很有营养”这才是更科幻的玩意。哥，你嘴里有分析仪？

都是细节，剧情道具而已不要在意。

伪装人类的安警

不深究也没事但多想一想就很有意思。原作中这事有过几次，莎娜可伪装成人类的戏就是。不过有意思的是，这种技术只有上级安警才有。原作中这一阶层统治局和安警战个欢乐人类摸了个鱼捡了狗命，不过剧场里是怎么见过这一招后还活下来的呢？不过，有高级科技但被逼得龟缩饿死，老一代被人揍得灭族边缘过还是很合理的。

网络遗传因子

这东西不可能是DNA。你能从个机械手上看出DNA来？但它到底是什么东西没法说，我个人猜是特殊的数据特征，这个好和原作里一屋子大小的大脑的人工因子，与及剧场版中的大盒子人工因子对应。

好像哪都没解释，就是剧情道具。

（原作中有效的因子来源于整个被砍掉戏的东亚重工内部）

超构造体

在设定集中有说这是世界的骨架与网络球的硬件。当成最强之盾来理解就好。

阶层

这个是个很微妙的设定，原作中的阶层之间是被超构造体分隔，一般的弱鸡连自己的阶层都过不去，西波抱大腿的原由就是大哥有开门的枪。这帮人在听到多少多少阶层的时候这个概念从哪得来的？

骨架西波被人爆了头

原作里也被爆了头。不过原作里是瞄准了去打，剧场是被人踢到。怕不是驱逐系能看到“灵魂”在里头与否。

硅素生物

原作都没出场的提来做什么啦。

建设者

建设者在原作中是做为一大背景板来用，也有支线在说建设者的进化，而在本剧情段被西波当战斗力来用过。建设者在剧场里也是背景板。但设定集里有说到建设者瞎建有时候会中断饵食管而让人类迁徙，如果剧场版也想用这个镜头来说明这个事，这梗埋得太深了。

至于为什么建设者工作不止，说不定代码里写了“工作使我快乐”呢。

剧场版说是漫画版BLAME!的动画化，不如说是作者用动画技术再说了一次BLAME!框架下的故事。作者亲自参与怎么可能有问题嘛。

BLAME!不是希骑的前传。东亚重工对于瓶子有如王二对于王小波，会出现在他们所有的作品中但不是同一个对象。

要说的话，BLAME剧场版是希骑的剧中剧，就好像MACROSS全系列都是MACROSS世界中的剧中剧一个意思。

这个3D效果真是做出了风格，和以前的作品做出了强烈的区分。个人认为是近期日本作品中最好的3D效果——不过没这本事真不敢做BLAME!啊。

个人已知《BLAME!》系列：

《BLAME!》灾厄雾亥的公路片。

《BLAME!2》硅素生物的末路。

《网络球工程师》人类帝国之小故事。

《BLAME! AND SO ON》画集。

《BLAME》出道短篇？雾亥还算是个人类警察的事。

《NOISE》前传，硅素生物兴起录。

《BLAME!学园》万恶之源。