请允许我开门见山地说：《异形³》在《异形》系列中绝对是相当尴尬的存在。当时还很青涩的导演大卫·芬奇日后将其视作耻辱，曾为这部电影设计异形生物的吉格尔却又很喜欢它。福克斯官方除了认可《异形³》是正史之外，给予它的关怀显然少于对《异形》和《异形2》周边故事的热情投入。但《异形³》其实有许多相当精彩的幕后构思，曾有十余份内容迥异的剧本被创作出来投入讨论，核心编剧中甚至包括著名科幻作家威廉·吉布森。虽然成片有些不尽人意，回首未能登上银幕的故事依然是一种乐趣。本文的第一部分便会从吉布森版剧本说出去，谈谈《异形³》故事概念与剧本的诞生始末。

*创作阶段的第三部大多被称为《异形III》，而早期宣发中确定了《异形³》的独特写法。下文将其统称为《异形3》。 本文提及的 “维兰德-汤谷”（ Weyland-Yutani Corporation ）还是会依个人习惯简称为 维-尤，请朋友们多多包涵。

一切都始于1986年7月18日，《异形2》在北美上映。这部续集席卷全国，凭借1000万美元的首映周末收入和广泛的好评血洗了票房榜。在20世纪福克斯总部，几乎人人都陷入狂喜之中。当时的福克斯全球制片总监罗杰·伯恩鲍姆（Roger Birnbaum）自豪地宣称《异形》为伟大的“系列”（The Franchise），并强调了大写字母“F”。西格妮·韦弗后来对作家道格拉斯·佩里（Douglas Perry）说道，“ 显然，观众们想看到更多的东西。”

于是在《异形2》大获成功后，福克斯很快就与长期合作的制片公司布兰迪万（Brandywine Productions）接洽，希望为系列再创作一部续集。制片人大卫·吉勒（David Giller）和沃尔特·希尔（Walter Hill）最初并不热心，希尔在2004年回忆称当时他与大卫·吉勒都已经开始厌倦，但还是决定加入项目为《异形》画上句号。不过两人还是口嫌体正直地担任着系列制片人的职务，直到《异形：契约》还能在执行制片一栏看到他们的名字。

《异形》是典型的幽闭惊悚故事，只不过将背景更换为了宇宙开拓时代；《异形2》引入地外殖民地与星际作战的陆战队等设定，虽然“走廊里的怪物”这一套路依然没有改变，但卡梅隆却成功地拓展了世界观，为后世无数太空军事科幻的创作留下一笔宝贵财富。因此，吉勒最初的想法便集中于如何进一步破旧出新：“怎么做才能让第三部彻底与众不同？”

在早期头脑风暴中，他们想出的点子包括相当具有怪兽电影特色的剧情：异形入侵地球，并合体进化为巨大的怪兽摧毁了纽约；同期提出的另一个想法则是雷普利和纽特来到一个《银翼杀手》画风的大都会，在钢铁丛林的深处追捕一只迅猛凶残的异形生物变种。

最终，吉勒和希尔决定以拍摄两部电影的形式作为结尾，结束《异形》的传奇。故事背景是日渐衰落的邪恶维-尤与一个人类军事政权的对峙，在这一计划中，西格妮·韦弗只会在第三部电影中客串登场，主角是迈克尔·比恩（Michael Biehn）饰演的希克斯下士；雷普利则会在第四部里回归，故事以一场人类与异形的史诗决战结束。 西格妮·韦弗特别喜欢这版构思中对冷战的隐喻，并同意了对自己角色的处理。

虽然福克斯对两位制片人提出的概念持怀疑态度，但同意提供初始的资金，前提是要钦定雷德利·斯科特来当《异形3》的导演。他们还要求将这两部影片连着拍摄，以降低制作成本。雷德利本来有兴趣回归执导，不过手头的其他项目使他不得不放弃了打算。回看如今，忙于《不列颠之战》等影片的雷德利显然也无暇顾及《异形》前传的困境，更不用提他面对福克斯绝不妥协的坚定态度。让我们祝老爷子长命百岁吧。

而著名恐怖题材作家、导演克莱夫·巴克（Clive Barker）也曾被邀请撰写并执导《异形3》，但他对异形没什么兴趣，便拒绝了这一项目。1987年9月，吉勒和希尔在大量选材挖掘和头脑风暴后看中了《神经浪游者》这部作品，两人一拍即合便给威廉·吉布森打了电话，请他飞去洛杉矶恰谈合作事宜。出于对《异形》的喜爱，吉布森爽快同意。他最初希望写一个《银翼杀手》风格的小格局故事，但两位制片人夸下海口，吹牛逼说这一雄心勃勃的企划预算一定会相当高，指示吉布森放开手随便写。

威廉·吉布森在其赛博朋克作品中呈现出的颓废美学与《异形》晦暗的世界观不谋而合，他认为《异形》第一部的艺术风格本身就契合了故事展开的方向：“ 我认为它影响了我的科幻创作，毕竟那是第一艘蔓延着恐慌的、脏兮兮的飞船，给我留下的印象极深。”显然吉布森比起此前很多作品里光鲜靓丽的载具，更喜欢诺斯托罗莫号这种粗犷的二手未来画风太空货车。

1997年接受《电影界》（Cinescape）采访时，威廉·吉布森回忆道 ：

在这样的构思下，吉布森于1987年下半年完成了剧本初稿。故事紧接着《异形2》，苏拉科号因为导航错误而漂流进入了进步人民联盟（Union of Progressive Peoples）宣称领土权的一片星域，UPP是一个社会主义军事政权，与以维-尤为代表的各大垄断企业敌对。

UPP的一支突击队小组拦截并成功登船。队长科尔兹（Kurtz）意外被主教上半身体内隐藏的抱脸虫袭击，另外两名成员被迫抛弃他，带上主教的躯体撤离。苏拉科号抵达锚点空间站（Anchorpoint Station），并被立即隔离。维-尤生物技术小组搜查了苏拉科号，找到了船上剩下的幸存者，尽管雷普利由于休眠仓损坏而陷入昏迷。主教的下半身和科尔兹在破胸虫诞生后的尸体被带回，公司高管们听取了希克斯和纽特的汇报，要求他们对锚点空间站发生的事件保密，并命令手下开始检查从主教身上采集的生物样本。

与此同时，在UPP所属的祖国空间站（Rodina Station）上，科学家们正在研究从主教另一半身体里回收的异形生物残余物质。由此，一场围绕着异形支配权的生物武器争夺战在茫茫深空中拉开序幕。故事的结局里，主教倡议冷战双方抛弃分歧，面对异形的威胁团结起来。

剧本中浓厚的冷战色彩显而易见，提到了UPP和其敌对的派系之间正在进行军备竞赛。虽然这些故事当年都没有被《异形3》最终版本采用，但在去年开始出版更新的桌游《异形RPG》引入了UPP的设定，并确认了冷战的另一方是美洲联邦和英日为首的三界帝国（3WE）。剧本中UPP成员大多来自俄国和越南等东方阵营国家，比如科尔兹就被设定为一位东德人。吉布森在剧本最后传达出的停止对抗、天下大同的理念，也十分契合80年代中后期的时代浪潮。

有意思的是，这版剧本首次明确指出了异形诞生自一种人工工程生物；有台词直接称异形“基因结构就是为便于操作而设计的”，进而推测出它们由未知的外星文明创造，用作生物武器。吉布森后来回忆称，“我很久以前就有过这种感觉，自从我第一次看到异形，就认为它们是一种生物武器。” 这个概念在粉丝中一直是很流行的猜测，雷德利本人也颇为青睐。如今的前传系列，《普罗米修斯》和《契约》的故事显然倾向于认同这则理论。

吉布森还改变了异形的特性，赋予了它们相当恐怖的新能力。他剧本中所写的异形生物能够通过近距离空气传染来繁殖。感染者在一段潜伏期过后会经历变异过程，最终蜕变为成体异形。吉布森所设想的转变过程是骨骼和肌肉结构自内向外的迅速变化，新形成的异形会以仿佛撕开人类表皮而出的方式诞生。

可能出于两位制片人的指示，这版剧本的初稿非常注重动作戏份，包括了八处殖民地陆战队与异形的战斗场景，以及以空间站外壳为背景的一场异形对决；詹姆斯·卡梅隆的《异形2》在火爆程度上都相形见绌。1987年底，剧本被寄给片方，布兰迪万和福克斯的态度可以说是不冷不热，吉布森拿到了第一笔酬金，并被要求继续改进剧本。

于是，吉布森于1988年1月完成的第二稿剧本在保留原本剧情走向的同时，删除了大部分的动作戏份，最终取而代之的是更接近《异形》第一部的惊悚故事。与被粉丝奉为邪典神作的著名初稿相比，第二稿多年来都默默无闻。但以人物对话而非血腥搏杀推动剧情的思路奠定了《异形3》的基调，随后的几版剧本乃至成片都延续了这种风格。

吉布森在1994年回忆称，当年创作的《异形3》剧本几乎是塔可夫斯基式（Tarkovskian）的故事。将自己的剧作与这位著名苏联科幻大师相提并论虽然有些拔高的嫌疑，但显而易见的是，吉布森对于科幻创作中思想性的重视程度要远高于纯粹为了吸引眼球的大场面与巧噱头。

当年相当一批讨厌“太空鲁滨逊”式情节的粉丝认为《异形》系列的剧情会演变为雷普利和纽特的冒险故事，但种担忧显然是在扯淡。吉布森对角色的处理并不像黑马出版的《异形2》续集那么残酷，在《爆发》《噩梦避难所》和《地球战争》漫画里，希克斯沦为酒鬼，成年的纽特则被送进了精神病院。但吉布森的整个剧本里故事基调依然十分晦暗，纽特被安排回到地球上和她的祖父母团聚，这是唯一让人感到欣慰的剧情。联想到《异形3》成片里福克斯开篇谋杀小姑娘的罪行，背负粉丝多年的骂名简直有些活该。

值得一提的是，某种意义上同样有着《异形2》续作地位的三部曲漫画已经推出了官方中文版本，第三部原名为《异形：地球战争》（Aliens: Earth War），中文版出版时采用了新版名称《异形：女性战争》（Aliens: Female War）。

1988年3月，美国剧作家协会（Writers Guild of America）要求从节目回放、国外电视台转播以及录像带租赁的收益中得到更高的追加酬金，并要求进一步的创作自主权；而制片人协会和好莱坞不肯让步。随后，著名的编剧大罢工席卷了整个业界。在长达五个月的抗议浪潮中，布兰迪万和福克斯都没有和吉布森接触，尽管吉布森并没有加入罢工。

直到《猛鬼街4》的导演雷尼·哈林（Renny Harlin）加盟，情况才得以改变。吉尔和希尔建议吉布森与哈林合作继续改进剧本细节，但吉布森的合约已经到期了，而且他本身就对福克斯以及布兰迪万的态度颇为不满。在此之后，考虑到成本限制等诸多因素，拍摄两部电影的方案被彻底放弃，福克斯开始致力于单部《异形3》电影的开发。

直到2013年3月，吉布森才又一次在Twitter上谈及了当年自己与《异形》的那段往事。他回忆道：“《异形3》幕后诞生了堆起来差不多有一英尺高的剧本草案，然后才有了电影”；吉布森也认为成片中的确有来自那版剧本的细节幸存下来。在他的剧本里，某个女角色的手背上有一个条形码。而拍摄剧本和成片中，监狱里的犯人剃了光头，后脑勺上也有条形码。“我私下里总觉得这应该是属于我的《异形3》才对”，可能吉布森自己也感到颇为遗憾吧。

不过这个太空冷战故事并没有被遗忘在故纸堆里。三十多年来，吉布森的《异形3》剧本在粉丝之间广为流传，进入互联网时代后知名度进一步提升。其中原创的诸多新设定，譬如奠定了《异形》宇宙人类社会面貌的UPP，在日后各种作品里被不断提及，最终有幸进入正史。基于第二稿剧本改编的《异形3：未拍摄剧本改编漫画》（Alien 3: The Unproduced Screenplay）也得以问世，由黑马于2018年11月至2019年3月分为五期出版。这是经过多年的口耳相传之后，威廉·吉布森的《异形3》剧本第一次以官方作品形式露面。

去年5月30日，Audible Studios和福克斯还合作推出了广播剧《异形3》（Alien III），其文本便是基于威廉·吉布森为《异形3》创作的第二稿剧本进行的改编。值得一提的是，这部有声剧集的主要朗读者，正是在《异形2》中饰演希克斯和主教的迈克尔·比恩与兰斯·亨利克森。

近来国内也引进了《异形3：未拍摄剧本改编漫画》，以《异形：冷战》的标题出版了中文版。虽然吉布森的《异形3》作为诸多废案剧本中公认最为精彩的一部却没能登上银幕是他本人乃至粉丝们长久以来的怨念，尘封的故事重见天日也是可喜可贺的好事儿。至于当年那些极具创意的设定，能再次为《异形》世界观的更新注入新鲜血液，未尝不是一种复生吧。

（未完待续）