把Ripley翻译成芮普莉是谁的主意？草字头儿？她可是响当当的雷普利啊。

或许你曾于2009年底，侥幸走入一个，人挨人人挤人的《阿凡达》观影现场。无论怀着怎样的心态，朝圣，猎奇，从众，怕被时代甩了，女朋友非要看可真烦，我的天啊下一秒我的脑袋将要被吹爆，詹姆斯·卡梅隆是谁能吃吗，这跟泰坦尼克号什么关系，等等不一而足。你走了进来，冷眼审视或热切期待这一场，又一场，媒体与群众的狂欢。

在前15分钟里，蓝脸儿的“窦尔敦”都还只是躺在培养液里的惊鸿一瞥，都还没活蹦乱跳让你觉得值了值了值了这票排队4个小时才买到，然而一个高大干练的上岁数儿的女人，从同步舱（当然你是之后才知道这样称呼这个让人在里边儿睡觉的容器）中起身，你有一定几率会听到，观影现场隐隐爆发出一两声莫名其妙的欢呼。

这个老女人为何会有如此所谓的礼遇，莫名其妙。

你不是《异形》系列的死忠粉丝，你甚至不记得看没看过哪怕其中一部，所以你莫名其妙。而在他们眼里，看到的，是再次出舱的雷普利。

还没成为雷普利之前，她叫席格妮·薇芙，可以说出生在演艺世家，高材于顶尖学府。席格妮是自己改的名字，因为恨透了别人总把她之前的名字苏珊，简称为苏斯或苏西。她心说我这么一个超过一米八的大个儿，名字长点儿才匹配。然而命运捉弄下，席格妮也经常被简称为席哥（Sig。另外，管姑娘叫哥是潮流。）

这个儿高的问题且说不完呢。在表演高校的熏陶下，丰沛饱满的思想才华似乎与高个儿的女人形成一种不合时宜的搭配。她钟爱演艺领域，却迟迟不得施展。用席哥自己的话说，制片人们通常比我矮，怎么也成不了他们的性幻想对象，所以选角也就轮不到我。配戏的男明星见了？照方儿抓药。

所以至今，《异形》第一部是怎么拍板儿出这样一个女角色，又是怎样点将到我们席哥身上的，仍然众说纷纭，谁都想揽到这笔功劳。席哥就这样遭遇了雷普利，《异形》是她第一次主演电影，雷普利是她第一个有存在感的角色。

即便如此，电影一开始，雷普利的镜头也少得可怜，她不是目光的焦点，她平静地站在群戏一角，你不会意识到，这个在团队里地位明显不高的小兵，将要在未来几十年里支配整个系列，而在影史留下粗壮的一笔。这简直像极了她的人生注脚啊。

当你反复咀嚼这四部《异形》电影的时候，你会发现我们就是喜欢看雷普利这张脸，喜欢她的那些跳脱了节奏的特写，干净，纯粹，五官分明，浅显直接。席哥曾被选为影史100位性感明星之一，你能想象吗？性感明星，雷普利这样一个角色。传说她在第四部《异形》的片酬，已经超过了第一部《异形》的整体开销。嘿我说，看不到这张脸，你可别想骗我们承认这是《异形》电影。

要说《异形》这四部电影，算是一部一个台阶，把这个异类物种的设定一层一层地揭示给观众，一层一个奇观，是门有章可循的电影生意。这样你再反观雷普利这个人物，也是这样一部一步的丰满多姿起来。

你一定还记得第一部的结尾，略带惊慌的雷普利驾着飞船逃去，透过玻璃看到主舰反宇宙规律般爆炸，她露出了类似高潮过后的表情，香汗淋漓如出水芙蓉一般。哦，就剩我一人儿喽，搂过猫咪，才回归到……天，我们才想到，这位英雄是个女人啊！这时候导演老雷（雷德利·斯科特，那时还不太老。）也才察觉到，我要服务观众啊，我要大卖啊。于是安排了一段慢条斯理儿的脱衣镜头，修长的四肢，若隐若现的第二性征，平静舒缓地一层层展现，她从容地操作着飞船，甚至安排了一处机舱反光来衬托她的脸庞——等等，那反光的不是他妈的什么机舱——是异形！老雷最后玩你一把。

刚刚还在提醒你，雷普利是个女人啊，是个迷人的女人啊，现在她又换回了那一副沉着冷静的面容。在机舱闪光，和“you are my lucky star”的唱白中，雷普利面若寒霜，静若处子。然后解决掉异形。看着它远去时，你也许会认为在雷普利脸上看到了一丝……失落？

你记住了这个名场面，但第一部留给你半个雷普利。她是第一个对未知可能性产生怀疑的船员，是不被理解的那个，是最后幸存的那个。

然后詹姆斯·卡梅隆把雷普利补全。

《异形》之所以能成为一个系列，第二部电影功不可没，是它给整个系列的惯性踢上了这一脚。更重要的，是卡梅隆立住了雷普利这个人物。你知道了这一切会有深刻的感伤，雷普利从第一部里那个不显山不露水的小妞，大个儿小妞，就这么被卡梅隆塑造成了一个有历史、有现在、文能舌战挑公司、武能开机甲斗强寇的女英雄，立体，丰满。雷普利定义了《异形》系列，而卡梅隆造就了雷普利。

于是当你看到卡梅隆把“雷普利”带到了《阿凡达》里，何尝不想把这理解为一种“华特亿复（what if）” 呢。假如身心俱疲的雷普利中尉，终于如愿回到了地球，投身研究，成为科学家。她兢兢业业地耕耘在工作岗位上，广受爱戴，她多了点儿脾气，习惯了工作中的种种教条，厌倦了些许重复，不再彰显温暖而好奇的一面。她对付生瓜蛋子有一套，刀子嘴欲盖弥彰了豆腐心，偶尔，很偶尔，还能露出那久违的柔软眼神。她就变成了《阿凡达》里的博士格蕾丝。仍然一贯地悲天悯人。

雷普利当过孩子的母亲，当过陌生人的母亲，当过异形的母亲，如今又被《阿凡达》里的纳威人称作母亲。在《异形》后两部中你会为雷普利的处境和结局唏嘘不已，如果《异形》欠雷普利一个葬礼，那么《阿凡达》中万人树神祈祷的画面，就是那个迟来的葬礼。而詹姆斯·卡梅隆作为雷普利形象的缔造者，一定是偿还这场葬礼的不二人选。

有传言说哈里森·福特曾是第一部《异形》中达拉斯船长的首选，如果成行，不知道故事会是怎么个走向。真正电影中这位船长，也长得一幅主角脸，可没想到故事将将过半他就匆匆忙忙领了便当。而电影里的那个凯恩，你不觉得很像导演雷德利·斯科特本人吗？他不负众望地，留下了异形破胸而出这经典一幕。诶？你细数下去，第二部为公司代言的卡特·巴克，第三部目光炯炯的监狱医生，第四部放荡不羁的小队长，无不是一脸主角相，让你有所期待，但还没等电影演到高潮，就干净利索地死于异形口中爪下。

死得一丁点儿也谈不上隆重嘛。我们能否解读为反英雄呢？又或者过度诠释一下，这就像是站在异形群类角度，对人类竖起嘲讽的手指。反的还不止如此，嘲讽也还没告一段落。你会清晰地记得，当这个系列第一只异形诞生，它的“母体”可是个男人。这可是孕育生命啊。

当电影进行到第三部，我们的雷普利才被推上孕育者的舞台。可在此之前，雷普利就像电影里其他男人一样，剃了近似光头。你故意的！故事就要这么讲，刻意去抹平性别，而且揪着你耳朵让你看，看好了哈，光头！他们强调强奸犯，强调此处没女人，让雷普利色诱监狱医生，循序渐进地在观众面前将两性对立，烘托出蠢蠢欲动的情欲，然后再毁掉这一切。她成了没有草字头儿的雷普利。

《异形》中的生殖崇拜随处可见，但你仍然能从细枝末节中猜测，它会不会在试图忽略和淡化性别，又或这是怎样一种暧昧的态度。它像是拿雷普利的女性身份开玩笑，让她有了孩子又失去，遇到小姑娘又像是再次“有”了孩子。让她突如其来的去调情，屏幕外云雨了一场，然后又剃了头发，扔掉性别特征，但再次反转怀孕，而且还是异形。对比男性孕育，撕心裂肺的冲突，在雷普利体内却似乎平静如水，甚至帮她保全性命。

放眼整个系列还有，人造人，克隆人，胚胎培养皿，两性究竟还算不算作来自上帝的一个优美的设定？

一见杨过误终生。一见异形，也好不到哪儿去。在一次访谈中，席格妮曾经表达过，她更乐意演第一部中命丧异形的兰伯特，“像我。”一步之差她成了雷普利，遭遇异形后就如影随形，在黑暗处，在梦魇里，最后它甚至在你身体里，甚至因你而进化得更高级。

没错儿，雷普利是最早的警觉者，而到了最后，又是她目睹着异形的消逝，真真切切地动了情。我们也随着雷普利的视角，发现异形，认识异形，失去伙伴，结交朋友，看清人类，明白使命。而我们还在旁观，雷普利替我们冲锋陷阵，解决了这一切。略微矫情的说，她是人类的尊严，是这些心怀鬼胎的人，这些袖手傍观的我们，最后的尊严。

她展现了感性的一面，对小女孩，对猫，对体内的异形，对人类，对她的克隆体。温吞得像水，就好像面对面与异形对弈，我们人类就是这么看你们的。雷普利显得那么孤独啊，可不是么，她洋洋洒洒看着200年的走走留留。

在第四部中，公司终于得逞，撕下最后一块遮羞布，一众面目狰狞的科学家从克隆体雷普利身子中，取出“人工养殖”的异形，那贪婪的眼神，垂涎欲滴的表情，被一个又一个特写镜头强化着。你会发现，对比最后出现的有了面孔的异形，你甚至分不清到底谁变成了谁。

而这些神经质的双眼，不吝辞藻地赞美异形：它是那么高大，美好，纯净，胜于人类，更优秀的物种……喂我说哥们儿，你回头，你回头看看雷普利吧。请你们重新审视一下她那高大的身材，简单直接的面容，纯净的神态。

还记得之前说的么，你太喜欢盯着雷普利这张脸看了，你忘掉了第一部中的那丝狐疑与些许惊慌，忘掉了第二部中收留小姑娘后那一脸温柔，忘掉第三部里妩媚对视的风情万种，忘掉第四部里看到自己畸形克隆体的波澜起伏，你脑海中只会留下雷普利那冷静而平淡的面容，眼神宁静却不失坚毅，薄薄的嘴唇，一开一合，无不展现着果敢，甚至眉梢嘴角的一条皱纹都蕴藏着妙不可言。

你意识不到从什么时候开始，看到这张干净的脸你就会如此安心。多么美啊，我们人类是多么美啊。