这种手法最初起源于推理小说，在日本小说作家中较为流行。“叙述性诡计”一词也是转译自日文“叙述トリック”。当然并不是西方的作者不玩叙诡，而是日本和西方在讨论时的归纳方式有所不同。对于其定义，维基这样写道：

它的本质是利用了人们阅读时的默契和惯性的思想，通过叙述制造出一个针对读者的信息不对称的立场，将读者或玩家引入事先准备好的故事环境。最后通过指出读者的惯性思维误区，来让整个文章的逻辑完成一个巨大的反转。

不过实际上“信息不对称”是普遍存在的——正是“信息不对称”的存在才会给悬疑、恐怖等等题材创造表现空间。所以其实在多数情况下，“叙诡”的界限并不是非常的清晰明确，也存在着一定的争议。

如果说这其中的区别在哪的话：传统的推理中的信息不对称是由犯人向搜查者施加的，而叙述性诡计是由作者向读者施加的。叙诡的技法主要集中在“叙述”上，读者误认为自己和作者在某些地方已经形成了默契的时候，作者反馈给读者也许是暧昧的——读到最后，才如梦方醒。

从诡计构建方式来讲，叙述性诡计可以粗略分为两种类型：文字诡计和结构诡计。有的作者将他们搭配使用，可以获得很巧妙的效果。

文字诡计常见于对故事设定的混淆，大部分的叙述性诡计皆出于此，我们熟知的故事的三要素：时间、地点、人物都可以被作者设下伏笔：

人物诡计：混淆角色的“性别”、“年龄”、“身份”甚至是“物种”。这其实比较常见，比如大家都说一个人长得“帅气”，但最后发现她是一名女性；再比如说无良律师的官司害死了一个孩子，最后发现是一只仓鼠；甚至还有主角就是凶手这种桥段。

时间诡计：混淆故事的发生“时间点”、“时间长度”甚至是“时间流逝的方式”等等。比如一个人醒来，前后的时间可能相差很长一段时间，但作者有意在叙述上没有点明，造成读者的认知差异。

空间诡计：混淆故事发生的地点。可能是在作品中途切换了地点，也可能是让读者误以为故事发生在通常语境下约定俗成的地点。

结构诡计主要集中在叙事的顺序上，可以通过倒叙、插叙等方式来构造诡计。还可以结合人物诡计，通过交换两个人的视角来达到目的。

结构诡计不同于文字诡计，并不是利用语义的歧义，而是通过叙事结构来迷惑读者。比如有的小说采用了奇数章和偶数章双线叙事，让读者误认为发生的背景是相同的。在某个关键时间点产生分歧来达到结局的逆转效果。

在思考这个问题之前，我们可以先仔细看一下叙述性诡计和传统推理诡计之间的不同。

一般而言，传统的悬疑侦探故事的作者都会在开始解谜之前提供全部的线索，让读者的视角和侦探一起，去接触和探索谜团本身。也就是传统推理小说界非常重视的“公平性”。《推理十诫》和《推理小说二十则》都在不同程度上的强调了“公平性”的重要性。（尽管他们更多的代表了象征性意义）

而“叙述性诡计”这一手法的存在，不啻打破了这一“公平性”。

这种做法相当于，将读者也置于作者的故事环境中。为了达到身为推理悬疑作品的最佳的效果，需要误导读者，打破公平性。传统推理已经处于瓶颈的时代，作者不惜这么做，其实是为了开拓新的角度。

这并不代表作者是在投机取巧：叙述性诡计往往更加难以驾驭，它需要的并不仅仅是“欺骗读者”，而是要贴近读者，去揣摩读者的思想，预分析读者可能存在的思维误区，然后埋伏下精心绘制的伏笔。

正因如此，观众的体验也充满了随机性，因为叙诡需要与观众的思考产生一定联系，尽管可以通过叙述来引导，但依然无法消除其中的不确定性。这会造成有一部分观众的阅读体验不是很好，这时候就非常考验作者的叙述技巧了。很多优秀的叙述性诡计其实不会被“提前透露叙诡”所影响，像是折原一这种脸上写着“我要用叙述性诡计！”的作者，依然有办法写出精彩的剧情。

关于观众的心理，还有一点稍微有点意思的，可以多推敲一些。

——虽然没有显性的表现出来，不过这也是meta吧。

叙述性诡计经常作为一部作品的核心手段，所以存在有的作品只要一举例子就会构成剧透。我在文中会减少严重剧透的例子，也希望大家在评论区能谨慎讨论。实在担心剧透的读者请阅读到这里就不要继续读下去了。

事实上，“叙述性诡计”这种手法常见于小说这种纯粹的文字表达方式，因为无论是人物还是环境，都是通过语言直接描述，再怎么详细也无法覆盖所有的信息，很容易构造叙诡；

而游戏可以说是另一个极端，不仅有丰富的视觉和听觉信息来源，甚至是可以操控的，这种不确定性大大增加了游戏中叙述性诡计的施展空间。——这也是为什么游戏中常见的叙述性诡计多用于文字AVG中，因为至少玩家只能控制选项，而不会在贴图边界走来走去。  

排除了文字AVG，使用的最多的其实是身份诡计。因为身份是不可视的符号，更容易做手脚。在推理界也充斥着泛滥的身份诡计，所以现在身份诡计往往并不用作核心的诡计。

大家更熟悉的游戏应该是《Braid》。在游戏开始的时候，通关顺序是从第二章到第六章，然后会解锁第一章的内容。通过调整叙事顺序，把悬念放到最后揭示，拉大玩家与心理预期的差距。这里少见地使用了结构诡计。而在第一关（最后一关）中，游戏通过调整时间流逝的方式，让这个“时光倒流”小把戏的体验非常的优秀。

前面提到了meta，叙述性诡计也是最常被应用于metagame的手法（什么是metagame？），当故事的叙述中要结合meta的时候，一般都会使用叙述性诡计来进行展开。 这并不难理解，当meta为故事服务的时候，需要向读者隐瞒“这个游戏含有一定的meta要素”这件事，在这种情况下，叙述性诡计真的是屡试不爽的手法。

最后列举几个比较经典的叙诡游戏，慎点。

《infinity》系列 KID在制作《秋之回忆》系列之后，代表性作品是《Ever17》，脚本打越钢太郎也因此成名，在KID倒闭之后打越并没有加入5pb.而是加入了另一有名的文字游戏公司：chunsoft。

《极限脱出》系列 打越加入chunsoft之后负责的项目，结合了密室逃脱的玩法，让游戏的游戏性变得比传统文字游戏更强。不过个人认为并没有比《E17》更加出色。  

《暴雨》 Quantic Dream在PS3平台的互动电影作品，讲述的是一个父亲寻找孩子的故事，不过游戏中使用的叙诡手法其实比较普通。他们的新作《底特律》也会在5月发售。  

《幽灵诡计》 巧舟的作品无需多言，总之这是一部非常优秀的游戏，非常期待它能有续作。

《魔女之家》 一部使用《RPG Maker》制作的独立游戏，风格偏向恐怖，素质很优秀。

核聚变玩的很开心，谢谢各位工作人员，感谢小光，感谢老白给的徽章。