轻之文库VOL.1（以下简称“轻库”）：森见老师您好，我们是轻之文库VOL.1，很荣幸能得到这次采访的机会。能否先请你做个简单的自我介绍呢？

森见登美彦（以下简称“森见”）：大家好，我是日本的小说家森见登美彦。出道至今有16年了。主要创作的是以京都为舞台的小说，但是我本人是住在京都旁边的另一古都・奈良县。

轻库：森见老师此前来过中国大陆吗？对上海这座城市有着什么样的印象？

森见：这是我第一次来中国大陆，来上海乘坐的是一艘叫做鉴真号的船，当经由长江顺流而上逐渐接近上海的时候，我强烈地感受到了这是来到了一个巨大的国度，简直如同来到了幻想中的世界。城市中的人们也都充满了活力，让平时居住在奈良这样平静安详的城市的我感到十分意外。

轻库：我们都知道森见老师的小说《企鹅公路》所改编的动画电影，在大陆上映收获不俗的人气。这部作品，在动画制作的过程中您有参与多少，能与我们分享一下吗？

森见：确实迄今为止我有数部作品都获得了影像化，但关于制作本身我一般都不会去干涉（会检查脚本和分镜）。身为原作者的工作，其实也就是决定是否要许可将作品影像化和帮忙进行宣传而已。

《企鹅公路》也是同样如此，在我许可影像化后，也就只有一次和导演以及各位工作人员进行过讨论，我并没有提出过任何要求。不过电影负责脚本的上田诚先生是我的朋友，关于制作的进程我是从他这里得知的。

轻库：在中国有许多爱好者都对森见老师小说中的各种趣味设定津津乐道，比如说神秘的「伪电气白兰」。这样的设定是如何创造出来的、灵感来源都有哪些？

森见：我创作的灵感来自很多地方，但要说灵感的源泉的话，我认为还是「词语」。每次得知有趣的词语，就会去思考该怎么使用在创作中。「伪电气白兰」是源自于实际存在的一种酒的名字，我当时觉得非常有意思，就加上了一个「伪」创作出来的。《企鹅公路》这本小说也是当我知道这个词的时候开始写的。无论何时我都会去寻找这样可以刺激想象力的词汇，找到后我就会记录下来。

轻库：《春宵苦短》是采用“少女”与“前辈”这两人视角交织构成故事。双方在京都这座城市冒险，发生各种奇遇。在爱情萌发时，两人在一起时，读者无一不为这样浪漫至极的展开而感动。事实上，这个故事能有如此的感染力和人气，与它身处的故事场景密不可分。

在森见老师笔下的京都，好像永远道不完说不尽，好像这座城市是现实幻想相互交织，天上人间打成一片。而日本文坛从古至今以京都为题的作品很多，像芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫这样享有国际声誉的作者也写过不少。其它以京都为题的小说，您有非常喜欢的吗，能否讲讲？

森见：我本身没有特意去读以京都为舞台的小说，但我比较喜欢的是梶井基次郎（20世纪初的小说家）所写的名为「柠檬」的短篇小说。这部作品并没有明确的故事情节，只是在京都的学校感到烦闷的学生在街上漫无目的闲逛，把在蔬菜店买的柠檬放在新刊书店里，然后就离开了的这么一部小说。但是文章真的非常精彩，我到现在已经读了好几遍了。

轻库：在中国有很多读者通过森见老师的作品对京都心生憧憬，而实际前往京都进行圣地巡礼的读者也不在少数。森见老师对这点是怎么看待的呢？

森见：我自己也有在读了小说和历史书后，去作品中对应的舞台旅游的经历，因此我很明白「圣地巡礼」的乐趣。但是当对成为自己的作品的时候，自己身边的场所成为了「圣地」的时候，我依然会觉得很不可思议。但是，我的小说里面混入了很多妄想成分在内，毕竟我写的是「伪京都」,所以想通过「圣地巡礼」获得乐趣的话，是相当需要想象力的事情。希望中国的读者也可以从中获得乐趣。

轻库：出道至今，您的小说风格和类型多样，有很多要素杂糅，更有些无法被粗暴归类为单一类型。森见老师是如何做到同时驾驭那么多种艺术类型的呢？

森见：我无法把同样的小说来重复进行创作。我自己所考虑的事情，在思维上的鲜度会逐渐发生变化。强行模仿过去的作品来创作，最终只会写出非常无聊的小说来。所以不是想去写其他各种风格或是类型的作品，而是如果不自己变化的话我就无法继续创作下去了，我不得不进行变化。

轻库：出道十六年至今，森见老师认为写作究竟是一份什么样的工作呢？能跟大家分享一下你的看法吗？

森见：我在写小说的时候最会烦恼“接下来该写什么”、“该怎么写才好”，这点从我获得新人赏的时候到现在完全没有变过。即使过了16年，在创作新作品的时候总是会感到不安，就如同出道当时还是新人的时候是一样的。最近则是觉得自己就是这样，开始逐渐放弃烦恼了。如果觉得自己什么都能写，自己很资深是专家，当有了这种确信的时候，这可能是比较危险的想法。我认为最好不要把作家当作普通的「职业」来想会比较好。