作者：LIAR
《圣斗士星矢》动画的最新系列《圣斗士星矢 圣斗少女翔》已于本月10日开始配信，由《圣斗士星矢Ω》《圣斗士星矢 黄金魂 –soul of gold-》配乐担当的佐桥俊彦再一次为《圣斗士星矢》动画系列作曲，本作的主题曲CD与原声带也将在本月26日发售。在此之际，animate Times公开了一部分收录在原声带里的佐桥俊彦访谈，其中他将谈谈本作音乐的创作概念及自己对《圣斗士星矢》系列的感情。
在接到为《圣斗少女翔》的音乐工作之前，佐桥也在盼着下一部《圣斗士星矢》会是什么。当听闻这部是关于《圣斗士星矢》的世界中女性们将如何活跃的故事时，佐桥感到有些新颖，为此产生了兴趣。看过了原作之后，得知原来本作的女主翔子是雅典娜身边的侍女，负责雅典娜的贴身护卫，感悟到“原来还有这一手”。
在《圣斗少女翔》中基本不把“女性”这个词表露出来。过去的一些战斗女性的作品里，女性虽然会参与战斗，但也同时有着偶像的一面。然而，圣斗少女的身份首先是战士，并不会表现出类似偶像那样可爱的一面。佐桥表示，如果脑子里没有这个概念的话，便没法进行创作。
原本在《圣斗士星矢》的世界中，女性的圣斗士有这么个设定，为了舍弃“女性”的身份都要带上面具，而圣斗少女是在雅典娜身边守护着雅典娜的女性圣斗士，因此是特别的不需要戴着面具。佐桥对这个设定的理解就是，她们本质上并没有没有舍弃“女性”这层身份，因此“圣斗少女”可以说是具有着现代女性风格的提案。现在的日本不像过去那样，很多女性也在工作着，仍然活跃在最前线。她们本身就不是偶像，而是一名职业女性。这也是《圣斗少女翔》所想要描绘出的女性形象，佐桥认为正好符合这个时代。
在为动画创作音乐之前，佐桥首先是拿到了全话的脚本，拜读了一番，然后才进行音乐方面的讨论。不过，毕竟佐桥也不是第一次为《圣斗士星矢》的动画创作音乐了，本身对这个共通的的背景、世界观就有所了解。系列导演玉川真人表示希望能够沿袭前作《黄金魂 –soul of gold-》的路线，因此音乐的规模和编成基本按照前作即可。音响监督高寺たけし（高寺雄）的要求是，希望有长点并且带点戏剧性的曲子。
与过去的《圣斗士星矢》的差别，就在于要表现表现出活跃在最前线的女性形象。换成乐器来说，过去的系列在主旋律上使用的是铜管乐器。而本次则改用弦乐来表现，当然也不是说全用弦乐。在佐桥的印象里，《圣斗士星矢》里的勇士们总给人“金管乐器”（日语里的铜管乐器）的印象，所以在《圣斗少女翔》中用在黄金圣斗士上的曲子也是以铜管乐器为主。圣斗少女主要用的是弦乐，但这不代表弦乐就比管乐来得“弱”，弦乐有着与管乐不同的张力，这次对佐桥来说也是一次新的尝试。
这只是“新的尝试”，但并不是完全“新”的技法。最初由音乐巨匠横山菁儿担当的音乐，就遵守了古典的世界观。所以，佐桥表示，无论进行新的尝试，都不会偏离古典的路线。从技法上来看，《圣斗士星矢》的音乐，原本就与以巴洛克音乐为核心的古典西洋音乐密不可分。对佐桥来说，《圣斗士星矢》是他在诸多的音乐体验中，古典的部分也是最刺激到自己、让自己最能产生干劲的作品，可以说是回归自己音乐的原点。
不过，横山老师的音乐中也加入了摇滚、现代音乐的要素，也有完全没有古典乐的部分。反过来说，现在的《圣斗士星矢》也比横山老师当时的要来的更加哥特。在做《圣斗士星矢Ω》的时候，佐桥就从神殿的画面中感受到了这种空间的的延伸、整体的气氛显得更加立体感。这其中也有现在的动画开始引入CG技术的关系，焕然一新。为了和动画更加契合，音乐也需要往立体的方向靠近，比如在现场的交响伴奏中加入调音台的音响效果。保留古典音乐世界的同时，引入现代的技术。这也是佐桥在为《圣斗士星矢》创作音乐的时候，一直铭记于心的事——创作与现代的动画相符的音乐。
佐桥最早参与《圣斗士星矢》的作品，其实是1991年的音乐剧版，当时还没看过动画版，所以那次也是他第一次知道《圣斗士星矢》是一部怎样的作品。和其他的机器人动画相比，风格完全不同。有着规模更加庞大、更贴近瓦格纳式的世界观，因此在音乐上无论怎么尝试都是被允许的，就是这样一部愉快的作品。如果条件允许的话，佐桥其实更希望能够在伦敦、用上全交响乐团、在有管风琴的音乐大厅进行录音。
说到音乐上的魅力，佐桥认为就是和作品的故事、主题相配合的“机关”。希望所有看过的人都能够注意到，不把所有的主旋律都听过去估计是不会明白，只有懂的人才能懂的“机关”。佐桥表示，剧伴与画面相结合固然重要，但真正的目的其实是要表现出更深一层的内在主题。用简洁的音乐无法表达出复杂的主题。瓦格纳在这方面就非常拿手，在描写男女翻云覆雨的时候选择的是无调性音乐。从音乐上来说这有点复杂，但也正是如此才显得剧伴的必要性。佐桥也希望这次能做出符合本作的音乐，进行新的尝试。
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