二十八日有幸参加关山月美术馆第三届四方沙龙、由潘公凯先生（中央美院院长、潘天寿之子）主讲的《二十世纪中国美术的传统主义是另一种现代》，并由黑豆哥托朋友要到一张潘先生的签名，实在开心。
讲座内容是潘先生最近课题的一个小方面，主要是为中国美术的传统主义正名。潘先生讲到中国历史的发展，中国文化的发展，中国画的发展，以及中国文人画家在美术中坚守的道路与起到的作用，然后进而分析中国美术的传统主义，认为也是另一种现代，不可以西方的现代主义框架作缚，限制中国画的发展等。
附：传统主义是一部分有见识的中国画家在二十世纪中国救亡图强的历史背景和中西文化冲撞交汇的复杂情境中的策略性选择，是对西方艺术现代性植入的“自觉”回应。
虽然只是课题小小一角，但是讲法也自然亲切，透彻有力，没有学术的架子，当然这也是四方沙龙的一贯宗旨。座后更有许多交流，也交流十分愉快。潘先生更是讲到这个课题的初始来源，是他看到一位北大的中文博士，写了一篇论文，名为“二十世纪的中国文学是近代文学”。这种以西方的判断标准来评判中国的文化让他陷入思考，并提出可否从上世纪中国美术的问题和经验中，引申和建构出另一种不同于西方现代主义的艺术形态，一种中国自己的现代主义。在全球以经济实力定标准的压力下，能提出这样的观点自然比较艰难，但是人和艺术断不可盲从和模仿，中国画向来有自己的特色与魅力，现代化不是完全抛弃中国画的传统，而是发扬的过程，潘公凯先生的提法，正是每个关心中国文化的人心底要说的话。
讲座具体内容极多且面广，小己难以概写全貌，不日找来一些潘先生的著作再整理上来。这里就写一些片断，它们多是讲座中提到的名家之言，于我有些共鸣：
“艺术伟大的时代，都是情绪和理性调和的时代”——林风眠
“文人画不求形似，正是画之进步。……文人画之要素：第一人品，第二学问，第三才情，第四思想；具此四者，乃能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感也。”——陈师曾
“自欧战而后，人类感受痛苦。因悟物质文明悉由人造，非如精神文明多得天趣。……故有心世道者，咸欲扶弱救弊，孳孳与东方文化，而思所以补益之。
西人之艺术专尚写实，吾国之艺术则取象征。写实者以貌，象征者以神，此为东方艺术独特之精神。”——黄宾虹
潘公凯先生的《静水深流》展出中的作品：
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