Совсем недавно Илон Маск ввёл в бывшем «Твиттере»* автоматический перевод твитов. Намерение благое, но кажется, что мир не готов был к такому повороту событий: оказывается, нынешнее поколение японцев вообще не готово к пиратству и крайне осуждают его. Правда, делают они это в весьма комичной форме. Но почему сложилось так, что японцы негативно относятся к пиратству, в то время как на Западе — совсем иное отношение к данному феномену?
Всё началось с того, что фанаты NieR решили восстановить работоспособность Reincarnation — мобильной гачи, которую выпустили в феврале 2021 и закрыли в апреле 2024. Да, это гача. Да, много она не прожила. Но несмотря на это, многим она успела полюбиться. Но всё поменялось в апреле этого года, когда испанские фанаты решили сделать частный сервер для Reincarnation.
И всё бы ничего, но в реплаях к новости про сервер начался сущий ад: сотни японцев прибежали и начали высказывать своё недовольство тому факту, что кто-то посмел создать неофициальный (читай — пиратский) сервер условно-бесплатной игры, которая больше не доступна к загрузке и не поддерживается разработчиками. Правда, недовольство выражалось не только в нейтральном ключе, но и порой в самых неприятных формах: попытках пожаловаться Square Enix, оскорбления создателей сервера, оскорбления пиратов в целом.
Однако это было лишь началом русско-японской пиратской войны (именно так в шутку прозвали спор о пиратстве в Твиттере* — хотя, с россиянами в этом споре оказались весьма солидарны жители Латинской Америки). На этом, для людей, не посвящённых в тонкости нежной японской души, романтизация Японии, кажется, закончилась.
Многие задались вопросом: а почему так вышло, что многие японцы категоричны в вопросах пиратства? И на самом деле, на то есть несколько причин, о которых многие не задумываются. И да — японцы против пиратства в принципе (спойлер: не все, но большинство просто не хочет открыто говорить про пиратство, ибо за скачивание пиратского контента имеются весьма серьёзные наказания).
Пожалуй, самая очевидная причина — широкая доступность контента и развитый вторичный рынок. Любая игра доступна, кино, аниме, манга — всё это есть в любом тематическом магазине, любые платформы для цифровой дистрибуции доступны. И в целом, даже небогатый студент может порадовать себя чем-то актуальным. Манга в Японии так и вовсе стоит сущие копейки: за один томик просят что-то в районе 600 йен, плюс-минус 100 йен — и это за НОВЫЙ томик. В качестве альтернативы, всегда есть «Джамп». Weekly Shounen Jump — самый главный сборник популярной манги, выпускаемой на данный момент. Новые главы перед тем, как попасть в отдельные томики, сначала выпускаются именно в сборниках.
И да, Weekly Shounen Jump — не единственный такой сборник, но буквально САМЫЙ продаваемый: тираж только ОДНОГО выпуска составляет МИЛЛИОН копий. Есть и другие «джампы»: Saikyou Jump, V Jump, Ultra Jump, Grand Jump — и это только те, что рассчитаны на мужскую аудиторию. Shueisha также издаёт сборники и для женской аудитории: Ribon, Cookie, Margaret, Bessatsu. Вам кажется, что уже как-то многовато сборников? На деле, их гораздо больше, ведь есть другие издательства. Свои сборники есть у Kodansha, Shogakun, Akita Shoten, ASCII Media Works, Gangan Comics. Всё это составляет миллионные тиражи ежемесячно, эти журналы покупают практически все, они продаются везде. Их покупают так же, как у нас в конце девяностых-нулевых покупали свежие выпуски журналов с телепрограммой — пожалуй, самая простая аналогия, которая приходит в голову. И даже если вы решите просто собрать серию любимой манги, это не будет вам стоить десятки тысяч рублей: на вторичке томик манги стоит порядка 100–200 йен.
Причин для таких цен несколько. Во-первых, это внутренний продукт, не требующий дополнительных манипуляций по дистрибуции: не нужен перевод, не нужны какие-то дополнительные договорённости с правообладателем. Во-вторых, манга печатается на очень дешёвой бумаге («Джамп» так и вовсе – на газетной бумаге, там максимально дешёвая печать).
Ну а если вы хотите читать любимые тайтлы в «цифре», то и с этим ноль проблем: для этого существует Shounen Jump+. Более того: такие популярные тайтлы, как Dandadan, Spy X Family и Fire Punch изначально выходили именно в цифровом виде, и лишь потом печатались в отдельных томиках. Chainsaw Man изначально выходила в Weekly Shounen Jump, но начиная со второй арки манги, произведение перешло в Jump+.
В ролики ниже можно увидеть примеры цен на б/у мангу в популярной сети Book-Off.
Аниме постоянно крутят по ТВ — проблем с доступом к популярным тайтлам нет. И даже если вы хотите себе в коллекцию любимый сериал, то и в этом нет никаких проблем: DVD и Blu-Ray там активно продаются. Да, даже DVD (и они стоят чуть дешевле). Цены, конечно, кусаются — за сезон аниме можно спокойно отдать в районе 40 тыс. йен. Но сам факт: всё доступно и на физических медиа.
А на этом ролике можно увидеть прогулку по Mandarake, ещё одной сети магазинов подержанных товаров.
Ну и, конечно, нельзя не упомянуть манга-кафе (их обычно называют manga kissa): заведения представляют собой нечто среднее между библиотекой и дешёвым вариантом для ночёвки. Платишь условно около 2000 йен за ночь, и читаешь, всё что хочешь. А потом можно сходить в душ, перекусить и выспаться.
Японцы живут буквально в параллельной вселенной. И я даже не столько про разницу в ценах, сколько в целом про оторванность от остального мира (не только буквально). Они не то чтобы интересуются политикой (им и незачем — в стране всё более-менее нормально), и то, что в какой-нибудь Венесуэле пара томиков популярной манги обойдётся где-то в 60 долларов, они знать не знают. С огромным удивлением японцы узнают и про наличие цензуры в России. Японцы не особо путешествуют — оттого они не знают, какие цены на авиабилеты. В ходе споров о пиратстве они на полном серьёзе предлагали прилететь к ним, да купить у них всё, что мы пиратим. Что, билеты дорого стоят? Ну накопите. Вы язык не знаете? Ну так выучите, какие проблемы?
Увы, но цены — не единственная причина для пиратства. Далеко не всё издаётся официально на родном языке — какие-нибудь старые или малоизвестные произведения вообще рискуют остаться без перевода, если только какой-нибудь неравнодушный человек не сделает перевод собственноручно. А порой официальные переводы оставляют желать лучшего: Fire Emblem Fates в английской версии местами сильно понизила градус «взрослых» тем — в то время как фанатский перевод имеет более точный перевод без купюр. Хотя, есть и куда более близкий пример — перевод первого тома романа Фуюми Оно «12 королевств» на русский язык: произведение культовое, многие были рады тому факту, что серия выйдет на русском. А когда показали то, как сами книги будут выглядеть — я сделал предзаказ. В продажу первый том поступил лишь в декабре, но как только я и другие предзаказавшие полистали книгу дома, возник один большой вопрос: а кто и как переводил и редактировал книгу? Инпринт «Эксмо», «Лисий лес» на удивление не стал игнорировать проблему — ребята собрали все претензии и решили на них ответить. Как оказалось, японцы очень долго не высылали оригиналы, а наша сторона, чтобы не затягивать, наняла тех, кто делал фанатский перевод, и… по сути, сделали перевод с английского — причём, весьма косноязычный, с огромным количеством стилистических ошибок. Текст явно не вычитывался до печати. Благо, издательство пообещало исправиться: выпустить сначала отредактированный имеющийся перевод перевода, а в конце года — полностью новое издание, переведя произведение с японского. При этом, пообещали обменять фактически «бракованную» книжку.
Ну и, конечно, нельзя не упомянуть юридический аспект: законы у всех стран разные, поэтому то, что в Японии беспрепятственно попадает на полки магазинов, в других странах может вызвать вопросики. Чтобы издать какое-то произведение в России, нужно понимать, насколько оно проходит наши законы. У нас есть запрет на пропаганду ЛГБТ («Движение ЛГБТ» признано экстремистским и запрещено) — любые намёки на нетрадиционные отношения подвергаются цензуре. А с недавних пор есть и запрет пропаганды наркотических веществ. И теперь, если в произведении есть упоминание употребления таковых, то на книжку обязаны лепить спойлерный дисклеймер о том, что изготовление и распространение веществ уголовно наказуемо.
Думаете, что так только у нас? А вот и нет. В Малайзии цензуре подвергают оголённые части тела женских персонажей, и порой это выглядит весьма комично. А в США VIZ Media занимаются чем-то средним между самоцензурой и отсебятиной в переводах, смягчая разные нюансы оригинала. Впрочем, американская цензура — пример абсолютного неуважения к оригиналу. «Наруто», «Шаман-кинг» — они все были испорчены VIZ Media, и их работу мы могли видеть в нулевые по ТВ. Отвратительные переводы, перерисованные кадры, из которых была убраны кровавые сцены, алкоголь и табак — это всё дело рук американских лицензаторов. Отчасти это делается ради снижения возрастных рейтингов: скажем, манга Hunter X Hunter может выглядеть, как довольно безобидное подростковое произведение, но на деле в ней содержится немало расчленёнки.
А вот так арт выглядит в оригинале
Музыку японцы слушают не только на стримингах, но и на CD. И иногда доходит до абсурда: последний сингл Maximum the Hormone — Koi no America недоступен на Spotify. Хотите его послушать только на CD. Ну или на Ютубе. Кстати, в России без VPN послушать не выйдет — Warner Japan запретили. К слову, на Spotify часть японской музыки может быть недоступна во многих регионах. Вот так и получается — вроде сервисы одни для всех, но музыка нас нормально связать не может из-за корпораций. Так что если вы вдруг хотите послушать новый сингл любимой группы — придётся качать его с файлообменников. Ну или действительно купить диск.
Есть ещё одна, далеко не самая приятная и понятная западному человеку причина, по которой контент, который больше не доступен официально, не должен быть доступен. Толковать её можно по-разному, но суть — именно в том, что не стоит тревожить старое добро, пусть оно будет просто приятными воспоминаниями, которые можно описать одним словом, natsukashii (слово, означающее приятную ностальгию по чему-то, что давно минуло, но так дорого сердцу: то могут быть как летние каникулы у бабушки в деревне, так и посиделками с друзьями за какой-то игрой). Звучит странно? Ну, таковы их причуды. Немало людей относятся к медиа совсем не как к культурному достоянию: японцы, с одной стороны, понимают, что произведение может кому-то принадлежать, и на него могут быть авторские права. Но с другой стороны…
Мы с вами понимаем, как создаётся контент, и что авторское право порой очень запутанно. Взять, например, No One Lives Forever — эту игру давно хотят переиздать, но авторское право на игру попало в юридический ад: никто толком не понимает, с кого что спрашивать. А вот японцы не понимают, что авторское право — штука сложная. Кто-то даже не иронично считает, что можно написать издателю с просьбой издать книгу/мангу в другой стране, и там её издадут.
Японцы считают, что загрузка пиратского контента равна краже. Почему? Тут играют роль два важных фактора: строгое следование законам (пиратство уголовно наказуемо, вплоть до тюремного срока) и непонимание того, куда идут деньги с продаж какого-либо медиа. И к сожалению, даже при наличии огромного медиа-рынка в самой Японии, где пиратства минимум, деньги всё равно не доходят до людей, непосредственно создающих продукт. Вот так выглядит примерный доход начинающего аниматора за год работы в 2016: 729 тысяч йен. Пост появился как раз во время жарких споров о пиратстве, и как раз этому обсуждению и посвящён. Автор не стал ничего конкретизировать — японцы в принципе не особо любят что-то прямо говорить.
Почему так мало? Да потому что работа аниматором не самая оплачиваемая. Это, кстати, одна из причин, по которой в японской анимации в последние годы работают всё больше людей из Китая и Кореи. Большая часть бюджета уходит в промоушн.
И даже если вы знаете японский язык, получить доступ к японскому же контенту, будучи не в самой Японии, весьма сложно. Особенно если вы живёте в России: японцы не доставляют ничего напрямую (это, кстати, часть санкций). Да даже если вы не россиянин, и живёте в Европе, и, скажем, фанатеете по какой-нибудь популярной манге, типа Bleach, то купить оригинальные электронные книги ой как непросто — сайты, содержащие такой контент, вообще не подразумевают, что контент будут покупать иностранцы. Кстати, на русском было выпущено всего 12 томов манги из 74. И лишь благодаря фанатам мы можем прочитать всю историю на русском. Сам автор произведения, Тайто Кубо, весьма не одобряет пиратские переводы. Впрочем, не он один: Кей Урана, автор манги Gachiakuta, в разгар спорах о пиратстве написала внушительный твит, где выражает несогласие с тем фактом, что пиратство не вредит продажам, и она не считает, что пиратство может быть своего рода рекламой для продвижения произведения. Урана в то же время понимает, что цены на мангу могут быть высокими для зарубежных читателей, поэтому вместе с коллегой продумывает варианты того, как можно было бы распространять мангу за рубежом так, чтобы она была доступна для всех.
Вот только не все работники манга-индустрии категоричны. Например, Шитен Акаяма (Shiten Akiyama), ассистент Инио Асано, а ныне автор собственной манги Horizon, владея английским языком, решил перевести первую главу и выложить её на популярный ресурс MangaDex. Правда, ему моментально прилетела ответка от издателя с требованием удалить перевод и твит о нём. Мол, негоже на всякие пиратские сайты выкладывать то, что мы издаём! И тут мангака решил сделать кое-что необычное: ваншот The Ceremony I Never Attended был выложен в «Твиттере»* на японском абсолютно бесплатно, затем переведён на английский. И оригинал, и перевод — оба варианта доступны бесплатно. Но с маленьким «но»: автор оставил ссылку на сервис для донатов. Для японцев брать донаты — далеко не самое распространённое явление. Отчасти — из-за всё той же строгости законов — а что, если налоговая заметит? Ну и, возможно, ассоциации с чаевыми, которые у них вообще не приняты.
Конечно, каждый хотел бы иметь возможность легально и недорого покупать любимые произведения. Но проблема в том, что организовать какой-то единый сервис хотя бы для той манги, что выходит сейчас, сложно. Хотя, правильнее будет сказать, практически невозможно. Слишком много издателей, слишком много авторов, со всеми нужно договариваться. Японцы — жуткие консерваторы, и им тяжело воспринимать что-то новое. А уж взаимодействовать с реалиями далёких во всех смыслах от них странами — вообще что-то страшное. Ведь это надо будет налаживать множество юридических нюансов, искать переводчиков, а разным издательствам придётся как-то сосуществовать на единой платформе. Да ну, бред какой-то. Даже в Японии аниме по подписке обитает не только на всем известном Crynchyroll.
К пиратству можно относиться по-разному. Большинство из нас знакомились с видеоиграми благодаря пиратству. Потому что зарплаты были невысокими (у многих и сейчас они низкие), лицензии было мало, а культурно обогащаться как-то хотелось. В последние годы ситуация начала меняться. И даже с учётом событий 2020 и 2022 года, в России выходит немало легального контента. И тем не менее, пиратство неизбежно по одной простой причине: слишком много контента остаётся без возможности ознакомления на родном языке, а достать легально хотя бы в коллекцию японоязычный диск или книжку непросто. Плюс, из-за цензуры, абсурдность которой может противоречить даже сути определённых законов (локализаторам приходится переписывать целые диалоги и немножко менять сюжет, но в общем контексте происходящее на экране становится абсурдным) — немудрено, что люди идут на файлообменники и по старинке качают новые серии любимого аниме. Что иронично — с официальным переводом на русский: Crynchyroll, может, и ушёл из страны, но переводы продолжают делать.
Пиратят ли японцы вообще? Да, конечно. Просто публично они об этом никогда не расскажут. В девяностых и ранее, когда в ходу были видеокассеты, многие жители отдалённых районов обменивались собственными записями с ТВ. С приходом нулевых появился другой парадокс: интернет был везде, а вот телевидение пробивалось не везде. Вот и приходилось качать новые серии с файлообменников.
А как быть с японцами, которые иногда всё ещё продолжают изрыгать неприятности в сторону западных обывателей? Да никак. Для них «Джамп» — буквально то, чем можно подтереться в случае, если туалетная бумага закончилась. Грубо, но фактически так и есть. Это мы, с улыбками до ушей и трясущимися руками покупаем у них в комбини очередной сборник манги, а потом на барахолках роемся в поисках копеечных игр, в которые в детстве играли, и везём домой всё это, как сувениры. Японцы же относятся к таким «сувенирам», как к обыденности. Мы просто росли в разных политическо-экономических условиях. И самое главное: языковые аспекты у нас у всех разные, а ИИ Маска делает перевод твитов не всегда корректным, порой с чересчур эмоциональной окраской — добавляя мат и лишние оскорбления. Да и пытаться обсуждать столь деликатные темы, которые так или иначе будут витать вокруг политики и каких-то культурных особенностей — не лучшая идея. Возможно, для кого-то столь горячие споры действительно отбили любое желание контактировать с японцами. Я же понимал, что у них весьма причудливый менталитет, и такое поведение представителей Страны восходящего солнца нисколько не удивило.
Пиратство — это ни хорошо, ни плохо. Люди пиратят по разным причинам, просто не все об этом говорят открыто. У кого-то нет денег, чтобы пройти новую игру или прочесть новую книгу. Кто-то тянет с торрентов новый фильм, потому что в кинотеатре всё равно крутят пиратку, а дома можно и без дубляжа посмотреть. Да и в конце концов, лишь благодаря пиратству многие на Западе познакомились с японской поп-культурой. Про пост-советские страны и говорить нечего — все и так прекрасно понимают, какие там реалии.
*Twitter (соцсеть X) заблокирован на территории Российской Федерации по требованию Роскомнадзора.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»