至于有意聆听，音乐平台之算法根基，有时或减损遍听全作之乐。乃有Cantilever，此音频之务，首重专辑之听。
虽入音乐流媒体之林尚新，然 Cantilever 欲以别致之法显其异。每月四十九英镑、五十九美元、五十九欧元，此平台列十专辑，每册有三十日之期，以励尽听之乐。更以乐评人详述每册之文，充盈其间，复设以用户为本之支付系统，惠及艺者。
自2022年始创，Aaron Skates便倾注心血于此，其自2010年代中叶以来，亦尝涉足乐界诸职。及吾等深谈此乐界新创，Skates详述其创“乐界之Mubi”之意，并论算法乐选之优劣。
自乐评人至CEO
Cantilever独树一帜，较之音乐流媒体之魁首，Spotify与Apple Music尤然。其设旨在融音于乐评，结构仿若Substack，此乃Skates亲历业界之感兴所启也。
“自2019年起，吾于独立音乐界，供职于独立唱片公司。吾自十七岁始，即笔耕不辍，并赴各场演出，撰大学相关之音乐评论。”吾告之如是，复曰：“当Substack此平台渐获声名时，吾悟，众音乐网站未偿其笔下记者之劳，此非秘闻也。”
斯凯茨忽有明悟。彼曰："或二零二二年，吾始构诸'何处为佳之音乐评论场域，吾当如何参与其中'之思。"又云："时亦见流媒体之酬报未尽其善，中流艺者多失其利。"
故悬臂之志，非一端也。一则，其志在于彰独立艺者，赐乐评家以荣，于专辑详述，以明乐之境，犹Substack之志。然悬臂异于众乐流者，在其专意于有意之听也.
专辑非去不可
非广列乐谱，悬臂式运作，每时仅耀十曲，留于应用三十日。此法奇效，可除绝望式游移，人人皆不免于导航之际行之。最佳流媒体服务，然斯凯特之事，犹有未尽。
“有论者谓，专辑乃逆时之格式，故能久存。其长四十五分钟者，盖十二英寸唱片两面所能录之乐有度也，”彼言如是。“专辑之为艺，实因技之局限而创，继而吾辈顺势推之。及至卡带、光盘之世，吾辈仍持专辑之式，几若追忆往昔”。
然数字之世，事则异矣。今既易得专辑之单曲，消费者听专辑之道亦迁矣。然则纵有算法，Skates犹信专辑之为作，乃亘古不易者也。
“要义在于，此格式虽处歌单与算法流媒体之世，犹为众人所趋。当巨星发新曲，必出专辑，其时，专辑几若盛典，众皆瞩目，兴味盎然。”彼详言之，“此非谓专辑善而单曲恶，乃曰：此乃可颂扬此格式、享其绵长之境也”。
诚然，今时音乐之境，可谓卓然精妙，令人心潮澎湃。诸般佳妙之事，遍于各流派，不可胜数，此诚盛世也。
然算法之起伏，
悬臂之器，简明易晓，汝不欲见诸般工具新奇，如播放列表或算法恒生音乐之荐。若然，Skates所求者，正欲避此。
“吾前言之非，亦以为算法之个性化遍施，或有潜在的负面之弊。虽能成此独得之境，然未必能促社会之相系，”彼信如是。
“同时，算法生成之播放单胜于专辑收听者，在於能养此非意听之趣，”斯凯特言，且斯凯特者，其与音乐之缘皆植於专辑收听，吾深然之。於斯凯特，此亦令其疑其所施之值。
“有此念，谓‘置诸背景，任其自流’，吾私以为无不可，适一时一地之需。然复有疑，关乎其价值之归属：所注目者，其价岂胜于未注目者乎？寐时所听之乐，其价值与醒时所听之乐等耶？今之平台，实无以辨此异同，”其言如是。
此仅发端耳
虽Skates极重于简其Cantilever之应用体验，然非谓无进益之志，欲增新制以丰其平台也。
“此实为媒体之功能，非数字服务商或流媒体平台之常规功能也。其一为离线下载，吾欲使汝于通勤之时得闻音乐。其二，吾将增专辑之数量。今仅十，此乃容量之限，且于应用体验，吾欲媒体与Substack相似，”彼告吾如是。
每当我俯察当今乐坛之翘楚，苹果公司（Apple）音樂者，於編輯之間勝也。其廣收電台之站，獨家藝人訪談，益橋粉絲與藝人之間，使聯繫愈緊。復為藝人之樂，及其創作之過程，賦以豐富之脈絡與背景。此亦為Skates所求發揮者。
“悬臂式”将具视频新闻，乃至与艺术家对谈，或可直播艺术家合作之场。此等述说艺术家故事之方，昔为媒体专有，今将入此应用，”其言也。
除听音于应用文章之外，更广其专辑之属，Skates之终志，在于超乎移机。彼曰：“末项之制，乃有网版听器，使非独移机之用，亦可为案牍之形，更近新闻杂志与网域之常。”然临行之际，Skates复示，恒持敞怀，以待悬臂之变。
吾辈所求之乐，已足矣，且价廉，故每闻此乐之用者，其众愈广，吾心愈明，知其所需，明其所求，方能善其事，尽其心。
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