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读首诗再睡觉

他们以美相残,用爱相杀 它古老如饥饿,也如爱情,自开端便存在 在巴勒斯坦如何做一个妈妈 这就是让我从众生里脱颖而出,定义我之为我的非凡时刻 我要把自恨从骨头上刷洗干净,直到露出自爱 迷恋可以,但是不要忠诚地迷恋 我甚至没有放下我的空 那些亲爱的身体,闭着眼歪倒在地,他们必定为之痛痛地哭过 有人不顾路远,来这儿和你交谈 在春天,我可能是我的复制品 灵魂时有时无,没有人能不间断地拥有它 羞怯的我们永远不可能相配 二十岁四肢流淌着纯粹的快乐,我们以为会活到永远 当一个孩子被白蝶引诱,脱离了春天的队伍 人类最愚不可及,也最迷人的特质,就是不可遏止地去赋予事物以私人含义 我决定和自己讲和,我决定原谅那些在春天里发芽的谎言 我不再想起那一个错误,直到春天来临 他的亲吻是一声温柔的哀叹,我让身体跟随着他 我衷心祈祷,为那些辗转难眠的人 重要的是,不许骗我,不许虚度年岁 我要讲述被遗忘的风,当它来临我总是猝不及防 再悲伤的故事里只要有爱就毕竟是好的,哪怕只有一丁点 隔离开始和结束时的情诗 我害怕成为你的母亲,未曾谋面的孩子 我们所到访的平行世界 像湿润的樱桃那样新鲜,她盛装出席最后的舞宴 每个事物背后都有一个院子,我走入那里哭泣过 我和雨水分食一块面包,一份债务和一座房屋 人们警告我不要和初恋结婚 离婚后,我攥着一个礼物般天地宽阔的未来 不要被骗了,真正的选择,不是面对两条不同的路 春风扑面,有小漩涡 每次你走的时分,我会在此等你回来 我们吵架,因为我们相爱 他们将永远带着欲望向你而来,作为回报,你将为他们流血 看那群星,看那些坐在空中的火民 你用麦管吮吸我的心灵,我知道它的味苦而且醉人 让我们收集世上的甜,直到最后一粒 在焦虑中感到一点幸福的方法 终于在某一刻我们同时开口,就像解开了死结的水管 一只伸出去要拿住什么,却留在半空中的手 玲珑的生,从容的死 在这个不确定的时代,折磨我的人会怎么样? 在他现在做的事上,即使国王也不会像他那样幸福满足
当我整个身体,在无辜的惊愕中打开
列文 · 2026-03-11 · via 读首诗再睡觉

当我整个身体,在无辜的惊愕中打开

حنانه آخوندی

小小气泡里
光正在消耗自己
夜,突然填满了窗户
一大群空洞的声音充斥的夜
被有毒的呼吸的热量污染的夜
夜……

我倾听
在黑暗恐怖的街上
感觉像有人把心脏踩碎
在脚底
像一件腐烂之物
在黑暗恐怖的街上
一颗恒星爆炸
我倾听……

一股血流令我的脉搏膨胀。
而我的躯体……
我的躯体
也试图分崩离析

天花板上扭曲的线条中
我看见我自己的眼睛
像一只沉重的塔兰托毒蛛
在泡沫中,在黄色中,
在它自己令人窒息的沉默中枯萎

尽管我百般挣扎
仍淤陷其中,死水一般
慢慢、慢慢地,
我
变成了我坑里的沉渣

我倾听
我倾听我整个生命
一只恶心的老鼠在它的洞里
无耻地唱着
一首愚蠢的无意义的歌
一只蟋蟀不屈不挠又难以理解的叫声
翻滚着穿越飞逝的片刻
漂流过遗忘的面孔

啊,我充满了欲望——对死的欲望
恍惚中,乳房中一阵刺痛
啊
我想起
我青春期第一天
当我整个身体
在无辜的惊愕中打开
与那模糊、沉默和未知的事物融合

* * *

小小的气泡中
光
用颤抖的线条打了个哈欠
翻译 / 李晖
配图 / حنانه آخوندی

时常在想,阅读的意义究竟在哪里。我不断地思考答案,又不断地失去或更新答案,特别是在AI会话软件兴起之后。

AI赋予一切事物以意义,甚至已经极度过量,它对所有空白行为、所有词语,进行无限制的、属于社会心理分析层面的抽象叠加,把本该是人去愉悦思维的事物和行为,纳入到自己的计算范围,除非我们扩展自身主体边界,否则我们的个人感知力,就一定会让位而退化,并为量子所控制统辖。

以上并不切题的一段,却是阅读这首诗歌的起始联想。

因为诗人是伊朗女性。诗人并不生活在伊斯兰革命卫队的统治之下,所以AI不会主动进行相似撮合,但读者会。

无论诗人生活在哪个时代,无论这首诗在抒发怎样的主旨,我都会因“伊朗女诗人”而立即联想到2026年3月的伊朗现实。我会想到轰鸣的战机无数次飞跃扎格罗斯山;想到霍尔木兹海峡沸腾的海面,以及海洋生物所感受到的那些致命的震荡;想到火光,爆响,想到一张张或惊惧或振奋或悲痛的脸。

关于这些想法,有多少是信息投喂,又有多少是道德要求的冲击和真实感知力的反馈?这首诗歌给了我很有力量的参考。

有一个游戏词汇叫零帧起手,用在这首诗再合适不过,诗人没有任何过渡,直接用了两个隐喻来标注自己的境况:气泡既可以指涉身体,也可以是当下的生活空间(携氧,脆弱,易逝);而光则简洁干练地指向自我思想和意识。

至于夜和有毒的呼吸是什么,我相信作者和读者的以为,绝不会相同,也永远不必相同。

但它一定渲染了一个糟糕的环境,那样气闷窒息的空间被醒目的意象迅速搭建,然后诗人开始了引导。引导自己内心情绪真实的同时,也引导着读者去进入想象的滑轨。

第二节的意象来源不明,但考虑到诗人同时也是电影导演,也就能够理解了。这种从摄录镜头转化来的语言让我立即联想到另一位伊朗的后辈诗人导演阿巴斯。

我喜欢“恒星爆炸”这样突然的、会令阅读为之一顿的表述,把这个跳跃式表达还原,其实是:恐怖的气氛和我心中的恐惧就像恒星爆炸一样迅速扩展,充盈而高能。

这一节的倾听,实际上是把恶劣压抑的环境,从私人空间引渡到了一个公共范围,也就是说,诗歌再不是个人情绪的抒发而一定是有了政治隐喻。因为公共空间的构成,只可能是政治的而绝不会是自治的。

第三节到第五节是一连串动态的长特写镜头,意象和隐喻密集表达:恶劣环境之下的自我,从不甘到抗争再到扭曲与碎裂(这一节的自我厌弃会以一种反讽回应最后的哈欠)。

第二个从整体上拔高视野的倾听就有了两条歧义的分轨,那恶心的老鼠是外在于“我”的生命而施加影响呢(比如代表某种意识形态),还是说它就是“我”生命形象的总结:肮脏的环境造就下,生命被扭曲成一只恶心的老鼠?但那只蟋蟀肯定是自我灵魂的可怜投射。

“翻滚着穿越飞逝的片刻

漂流过遗忘的面孔”

这是全诗最动人的句子,一旦情感突破自身而穿越了时空的界限,它就有了在灵魂深处烙下印记的力量。

情感来源于知道终将遗忘而产生的久久凝视。但是遗忘什么?是自我厌弃之前,那些闪光的、标记自我的疼痛。蟋蟀的叫声隐喻记忆,零散、破裂、令人心碎的记忆。

这些记忆,这些身体与世界不和谐的撞击,这些坚固的自我,被恶劣的生存环境一再融化和拆解。

或许只有唤醒对死亡的强烈的感知,才能唤醒一部分记忆缺页,这就是所谓用尽全力之后的一个哈欠。这个缺氧的哈欠不如说是诗人对这首诗的一个定义,它让持续昏睡的身体和灵魂,稍稍清醒了一个眨眼。

这是否是一首女性之诗?当然是的,无论哈欠之后是否终会沉沦,这个哈欠都一定是一个觉醒。

联想到数十年后的今天,伊朗女性的现实处境,“恶劣的生存环境”一词,已经是最大的克制。

但是同时,它也是伊朗的现实之诗,是所有人的境况之诗。因为它教人去感知,触碰,表达;它通篇都在以最大的诚意,去复苏我们愈发昏睡的感官。

今天苦浴战火的伊朗是否是“恶劣的生存环境”?当然是的,而且是双重的,炮弹与肉体的疼痛,宗教与精神的疼痛,这一切,如此鲜活地诠释了从“从不甘到抗争再到扭曲与碎裂”。

而这种疼痛,并没有被诗人朝意义与升华的方向拖拽,它就是疼痛与记忆本身。

那么我或许现在可以来回答阅读的意义:让阅读回归阅读,在感知力的持续训练中肯定自我,尊严自我。换一句简洁的话说,阅读就是对境况的唤醒与共情。

荐诗 / 列文
读首诗再睡觉
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守夜人 / 小范哥

Published 2026/03/11

Last updated: 2026/03/11