El cineasta franc�s recorre el mundo desde 2008 con un taller itinerante de cinematograf�a. "El talento est� en todas partes", afirma

Al igual que Jack Black y Mos Def en su pel�cula Be Kind Rewind, con Michel Gondry cientos de personas pueden hacer una pel�cula en tiempo r�cord: tres horas. El cineasta franc�s creo en 2008 el proyecto L'Usine de Film Amateurs, un taller en el que se puede gestar un producto audiovisual en una jornada y que responde a la idea de creatividad de este director, que gan� el Oscar en 2005 por Eternal Sunshine of the Spotless Mind.

Para �l, �la creatividad est� por todas partes�. De ah� que su estudio cinematogr�fico itinerante recale ahora en Italia, tras haber pasado por 14 pa�ses y generado 5.000 cortometrajes.

�Qu� es lo que m�s le ha sorprendido de este taller?

Me he dado cuenta de que las personas m�s alejadas del mundo del cine son las que tienen las ideas m�s interesantes. En Brasil, trabajamos con adolescentes de una favela que nunca hab�an ido al cine, y crearon una historia preciosa.

�Qu� importancia tiene para usted el aspecto artesanal de la realizaci�n cinematogr�fica?

Utilizo efectos digitales y creo que deber�amos usar todas las herramientas que puedan potenciar nuestra creatividad. Sin embargo, lamentablemente, los avances tecnol�gicos a menudo se utilizan para utilizar menos el cerebro, en lugar de maximizar su potencial.

�Le preocupa la inteligencia artificial?

La uso poco. Hay varias maneras de hacerlo. �ltimamente, muchos creativos se abalanzan sobre la IA fingiendo ser v�ctimas de ella pero, en realidad, permite hacer cosas que costar�an una fortuna, como cambiar el color de una escena o aislar un objeto. Son cosas que normalmente solo las grandes producciones pueden permitirse, y la consecuencia es que, con la IA, si bien se puede prescindir de la persona que realiza ese trabajo, tambi�n se logran hacer m�s pel�culas. As� que parece que quienes se quejan solo defienden las grandes pel�culas. A veces me parece que todo est� mal.

�Puede la IA realmente ayudar a las peque�as producciones?

S�, y obviamente no me refiero a reemplazar a los actores, pero la IA me preocupa mucho m�s a nivel pol�tico y social porque el progreso siempre beneficia a los que ya tienen una buena posici�n econ�mica, a los ricos que tienen m�s tiempo para descubrir c�mo usar la tecnolog�a en su beneficio. Y lo que me enfurece es que hasta hace unos a�os hab�a v�deos interesantes en YouTube, mientras que ahora unos idiotas hacen v�deos falsos y ya no sabes si el insecto que est�s viendo es real o si tu artista favorito dijo algo en serio.

Sus videoclips de los a�os 90 hicieron historia. �Siguen teniendo sentido para un artista?

Hoy en d�a, solo los artistas m�s famosos invierten en v�deos, y lo hacen con el objetivo directo de autopromocionarse, experimentando menos. Pero, en general, la forma en que consumimos m�sica ha cambiado, con dispositivos que nos sugieren lo que podr�a gustarnos. Nos ofrecen cosas similares a lo que ya conocemos, y as� no descubrimos nada nuevo.

�Esa parte de su carrera le ayud� a entrar en el mundo del cine?

Cuando empec�, no ten�a ni idea de que acabar�a haciendo pel�culas, as� que empec� a experimentar con la c�mara grabando v�deos para el grupo en el que tocaba entonces. Fue fant�stico, pero tard� mucho en hacer mi primer largometraje. He hecho unos 150 v�deos musicales y un centenar de anuncios. No quiero sonar pretencioso pero, a veces, siento que he perdido el tiempo, deseando que las pel�culas hubieran salido antes. Pero fue una forma de aprender, por no hablar de la proyecci�n internacional de los v�deos, que es una gran ventaja.

Y ha estado rodeado de grandes artistas, como Bj�rk.

Me ense�� much�simo, sobre arte moderno, sobre creatividad, sobre c�mo ampliar mis horizontes. Hablamos a menudo

�Con qui�n trabajar�a hoy?

Me gustar�a trabajar con Billie Eilish o Rosal�a.

El �xito lleg� con 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind'.

Trabaj� en mi primera pel�cula, Human Nature, con un plan muy espec�fico en mente. Pero luego vi Y Tu Mam� Tambi�n y me asombr� su libertad, lo que me impuls� a improvisar. As� que para Eternal Sunshine of the Spotless Mind trabaj� de forma opuesta. Ten�a dos actores incre�blemente talentosos, pero proven�an de entornos muy diferentes. Tuve que recordarle constantemente a Jim (Carrey) que est�bamos haciendo una pel�cula muy seria y a Kate (Winslet) que est�bamos rodando una comedia, para que se llevaran bien.

�Qu� opina de la traducci�n del titulo en distintos pa�ses, tan alejada del original?

No tengo control sobre estos aspectos, as� que no me torturo. A diferencia de un disco, los p�sters de pel�cula y los t�tulos cambian seg�n el distribuidor. Es algo que me ha enfadado muchas veces, pero no lo suficiente como para armar una pelea, as� que intento no pensar m�s en ello."

�En qu� est� trabajando actualmente?

Pronto empezar� a rodar una pel�cula de terror sobre dos ni�as que descubren una calavera en su jard�n. No s� c�mo ser� de terror�fica e ser� porque desconozco mi nivel de habilidad en este g�nero. Cuando ten�a 13 o 14 a�os, sol�a dibujar escenas sangrientas, cabezas que explotaban y trozos de cerebro, pero luego lo dej�, as� que intentar� retomar esa �poca; ser� una especie de regresi�n.

Tambi�n hizo algunos cortos de animaci�n con su hija: �qu� importancia tiene para usted la conexi�n con la infancia?

La diferencia entre c�mo me siento y c�mo me siento con los ni�os es muy difusa. Puedo tener conversaciones muy complejas con ellos, y si se portan mal conmigo, me enfado much�simo, como si fueran adultos. Por un lado, todav�a conservo algo de mi lado infantil, y por otro, s� que los ni�os son mucho m�s complejos de lo que pensamos.