Danza
Meritxell Barber� e Inma Garc�a estrenan en Madrid 'Las hijas de Bernarda', una obra de danza contempor�nea que revisita el drama lorquiano con una intenci�n ligeramente distinta
Representaci�n de la obra de danza contempor�nea 'Las hijas de Bernarda' en Valencia.
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Cuando Federico Garc�a Lorca escribi� La casa de Bernarda Alba en 1936, lo hizo a modo de protesta: un retrato crudo y absolutamente real. Su vecina, Frasquita Alba, natural del pueblo de Valderrubio (antes llamado Asquerosa), termin� siendo fuente de inspiraci�n para la obra. Una mujer autoritaria que gobernaba a sus hijas con pu�o de hierro y un rigor implacable. Su pieza, al fin y al cabo, no deja de ser una efigie de la experiencia femenina de su tiempo. La ya nonagenaria obra se alza hoy tanto como un recuerdo de lo que fue como una no tan sutil admonici�n. Quiz� por eso hay quien insiste en volver sobre ella en formatos diversos, con el empe�o de mantener vivo un recuerdo inc�modo y, tal vez por ello, sumamente importante. �Me conmueve, como mujer, pensar que esta pudo ser una historia totalmente real. Era un tiempo oscuro, una �poca maldita de opresi�n sistem�tica hacia las mujeres�, dice Meritxell Barber�.
La core�grafa catalana estrena junto a Inma Garc�a Las hijas de Bernarda en Madrid, una obra de danza contempor�nea que revisita el drama lorquiano con una intenci�n ligeramente distinta. �La obra de Lorca resuena como un tiempo de reflexi�n absoluta. Nos conmueve mucho pensar que hubo cientos de mujeres completamente maniatadas por este sistema del que sus propias madres eran c�mplices�, contin�a la core�grafa.
En su propuesta, las catalanas deciden desplazar el foco de la opresora, Bernarda, convirti�ndola en una presencia no presente en el escenario. Las cinco protagonistas se �autovigilan�, sin necesidad de una figura f�sica que ejerza esa presi�n sobre ellas: �Est�n observadas todo el tiempo por su madre, por el sistema, pero tambi�n se observan unas a otras y ejecutan cada acci�n a la luz de las expectativas morales�. Las hijas de Bernarda -en los Teatros del Canal de Madrid el 29 y 30 de abril- busca capturar la tensi�n que emerge de las vivencias de las protagonistas y generar una sensaci�n claustrof�bica. Toda la obra transcurre �en una hoja gigante�, explica Barber�.
La escenograf�a, esencial en esta pieza, act�a como uno de los motores simb�licos del espect�culo. �Quer�amos recrear esta 'hoja enorme'; busc�bamos transmitir la sensaci�n de que las bailarinas est�n trabajando el propio texto de Lorca. Siempre nos gu�a esa hoja que envuelve y atrapa�, explica. Algunos fragmentos de la obra original se proyectan sobre esa misma hoja, aunque solo aquellos que pertenecen al personaje de Bernarda, ya que �en nuestra propuesta es la �nica presencia que tiene la madre: lo que dice ella aparece como una caligraf�a muy infantil sobre el escenario�.
Barber� explica que decidieron abordar la pieza desde una mirada m�s cinematogr�fica que teatral. Aunque la danza es un arte en vivo, incorporan recursos propios del cine, como el montaje y la edici�n, para construir el lenguaje esc�nico: �Nuestro objetivo es que los cambios de tiempo y de escena se perciban de forma fluida y org�nica, de modo que el espectador tenga la sensaci�n de asistir a una pel�cula en directo�.
En esta adaptaci�n de danza contempor�nea confluyen tambi�n otros dos universos art�sticos: la danza cl�sica y el flamenco. En ese punto de intersecci�n se expresa el abuso psicol�gico y emocional que atraviesa el texto de Lorca. �Nuestra idea fue apropiarnos en cierta medida de la danza cl�sica, que es tan jer�rquica como aut�mata. Es un tipo de danza extremadamente duro�, se�ala Barber�. As�, el sentimiento de encierro y sobreesfuerzo propio de la disciplina cl�sica se convierte en un recipiente del estr�s emocional que padecen las int�rpretes y en un elemento clave del paisaje corporal.
La m�sica de Las hijas de Bernarda funciona como una banda sonora a medida. �Es una creaci�n muy cuidada que mezcla m�sica electr�nica con piano, y en algunos momentos se interpreta en directo�, revela la core�grafa. El compositor, David Barber�, trabaj� a partir de grabaciones antiguas de cantantes de la �poca de Lorca que recitaban y cantaban poemas. Ese material se integra en la composici�n junto a sintetizadores y otros elementos. �El resultado es una textura sonora muy rica, que mezcla lo antiguo con lo contempor�neo y dota al espect�culo de una atm�sfera muy potente e intensa. Para m� es uno de los elementos m�s importantes de la obra�, subraya. �Espero que el p�blico pueda vivir el encierro, la angustia y los conflictos de estas mujeres sin necesidad de seguir la obra de forma literal. La mayor�a de los espectadores probablemente ya conoce La casa de Bernarda Alba, bien porque la ha le�do o porque es una historia muy universal. Aun as�, la obra tambi�n quiere funcionar para quienes no la conocen, incluso para un p�blico joven que se acerca por primera vez a Lorca�.