Magn�tica y vers�til, Leonor Watling -Premio Yo Dona Poder femenino 2026- pertenece al selecto club de artistas que han brillado tanto en el cine como en la m�sica. En estos tiempos convulsos, reivindica la bondad como forma de poder.

Actualizado Viernes, 22 mayo 2026 - 22:47

Existen muchas Leonores dentro de una misma Leonor: la Leonor que da botes a ritmo de trap, la que juega a la goma con una imponente falda naranja o la que muestra la espalda cubierta con una sofisticada mantilla. Ah� reside buena parte del carisma de esta actriz, en la que conviven lo contempor�neo y lo atemporal, lo cercano y lo inaccesible, la iron�a y la seriedad.

Leonor Watling puede parecer una chica normal al llegar a la sesi�n de fotos –cazadora marr�n, pantal�n verde, gafas y cola de caballo– y minutos despu�s transformarse en una diosa ante la c�mara. No le basta con ponerse la ropa, sino que dialoga con las prendas y las llena de matices.

La int�rprete no s�lo obedece las instrucciones de la fot�grafa Lupe de la Vallina, sino que colabora y ofrece todo tipo de ideas. "�Por qu� no me pon�is un escaloncito?" o "�no ten�is un celo para pegarme la goma al zapato?", sugiere al equipo de producci�n.

Disfruta de la sesi�n y se entrega al proceso creativo con la misma naturalidad y cercan�a que desprende fuera de los focos. �Ha habido un momento en el que me dec�an: pon el pie izquierdo m�s abierto y la mano m�s a la derecha y me recordaba al juego Enredos�, afirma divertida al terminar el shooting.

La actriz acaba de recibir el Premio YO DONA Poder Femenino 2026, pero no se da ninguna importancia: "Me parece superbonito, pero no voy a tom�rmelo en serio para que no se me suba. Me hace much�sima ilusi�n, porque sentir que tienes trabajo ya es incre�ble y si adem�s lo que haces se ve y gusta, es maravilloso. Es como el hat-trick del f�tbol".

Quieras o no, eres un referente para muchas mujeres.

Me cuesta mucho. Mi manera de ser poderosa, si lo soy, es desde un lugar de mucho cuidado y de ense�ar que la fragilidad te hace fuerte. Tambi�n me gusta reivindicar la bondad. Creo que hay como una contractura con poder, fuerza y alfa. La expresi�n macho alfa la acu�� un zo�logo que estudiaba a los lobos. Pero el lobo macho alfa no es el m�s bravuc�n, sino el que mejor cuida de la manada. O sea, no es este concepto que tenemos ahora de testosterona.

�Cual ser�a la mayor conquista de las mujeres?

�Qu� dif�cil! �Esta pregunta no me la he estudiado! [R�e] La presencia en la conversaci�n. Me da mucho pudor, porque �sta es mi percepci�n personal. O sea, yo no soy ministra de nada. Avanzamos bastante con una sensaci�n de unidad, pero en estos �ltimos cinco a�os ha habido un tir�n para atr�s y una reacci�n de los megabros de que las mujeres tienen que quedarse en casa y estar muy delgadas. No s� si a ti te da esa sensaci�n.

S�, la machosfera est� muy activa en las redes.

Est� muy reactiva. Hay una frase que me encanta que es que el machismo es que un hombre tiene una bota en el cuello de una mujer. El feminismo es decir: "�Me puedes quitar la bota, por favor, que no estoy c�moda?". Y la mujer que tiene muy integrado el patriarcado se enfada con las otras mujeres y pregunta: "Yo he aguantado toda la vida as�, �ahora t� de qu� vienes a quejarte?". Y el verdadero machista dice: "Pero, �de qu� bota me est�s hablando?".

En el cine s� que ha habido un gran cambio con muchas m�s mujeres directoras y guionistas narrando historias que no se hab�an contado anteriormente.

Y dentro de los equipos tambi�n. Debe de ser la misma sensaci�n que se tuvo cuando acab� la Inquisici�n y todos esos cient�ficos maravillosos cuyos libros ardieron en las hogueras, de repente, pudieron volver a publicar. Ahora, dicen que nos estamos inventando escritoras y pintoras y piensas: "�No, perdona, ya estaban ah�!". Me da la sensaci�n de que estamos como en una �poca de Post-Inquisici�n, porque nosotras nos hemos criado sin una presencia de mujeres en ning�n museo.

Y en los rodajes, �en qu� se nota el aumento de la presencia femenina?

Hay m�s mujeres en puestos de poder. Antes en el cine hab�a productoras, pero las mujeres estaban, sobre todo, en vestuario y maquillaje. Ahora hay el�ctricas, directoras de foto, de arte... Pero yo tiendo a ser cuidadosa en generalizar mucho. Es un peligro decir que hay una forma femenina que es la mejor. Yo he trabajado con muchos hombres que ten�an un acercamiento al trabajo con una energ�a muy de compartir y con algunas mujeres que ten�an una energ�a muy de mandar.

Najwa Nimri me cont� que ella hab�a sufrido a directoras tiranas porque la mujer cuando tiene poder tambi�n lo ejerce.

El feminismo dice que somos iguales y dentro de esa igualdad est� el poder ser una tremenda hija de puta. �Mira Margaret Thatcher! Cuidado con decir eso de que cuando la mujer tenga el poder no habr� guerras y ser� todo mejor.

�Te ha tocado lidiar con directores o directoras autoritarios?

S�, pero ahora eso es m�s complicado porque nos tratamos de otra manera. No hay una poes�a de la creaci�n como un acto personal que duele y que te da licencia para hacer lo que t� quieras porque eres el director. No creo que fuesen individuos malos, sino que se hab�an criado con esa sensaci�n de que ten�an que ser as� para que los respetaran.

�Qu� haces en esas situaciones? �Te rebelas o negocias?

Pues mira, desde el principio yo siempre me he acercado y he dicho: "Yo as� no puedo trabajar. No s� c�mo lo haremos, pero si gritas me bloqueo y, en vez de pensar en el personaje, me sube el cortisol y estoy a la defensiva".

Empezaste muy joven, �qu� has desaprendido a lo largo del paso de los a�os?

Un punto de sumisi�n que ten�a. Igual que los puestos de poder ten�an incorporada una manera de mandar muy patriarcal, yo ten�a una manera de responder tambi�n muy patriarcal, muy de someterme y de aceptar mucha incomodidad porque era lo que me tocaba. Y con los a�os he aprendido que no hace falta y que no pasa nada cuando pones un l�mite. Me daba mucho miedo poner l�mites.

Es verdad que no es f�cil hacerlo.

No nos hab�an ense�ado. Ahora las nuevas generaciones ponen l�mites muy bien, aunque a veces se pasan. En ocasiones me parece que demasiado, que est�n con un poco de miedo, pero est� muy bien.

�Cu�l es la orden que m�s te cuesta acatar como actriz?

Jo, es que yo llevo muy mal la autoridad [r�e], que es muy gracioso siendo actriz porque es un poco parad�jico. Rodando llevo bien la autoridad, pero en la vida en general, si me mandan algo que no tiene ning�n sentido, no puedo. Me enfado mucho.

�Qu� haces si tu compa�ero de reparto te cae fatal?

Trabajar y tirar de oficio. Si no hay una conexi�n natural, intento hablar siempre y buscar la conexi�n porque a veces tambi�n son malentendidos, y, de repente, encuentras algo que te vincula. Yo lo intento, y a veces funciona y otras, no.

La banda sonora de esta ma�ana pasa de Salvador Sobral y Silvia P�rez Cruz a David Lang y Frank Sinatra, cuyo New York, New York Watling no duda en cantar. "Cada estilismo lleva su m�sica. Es importante para alcanzar el mood", explica la fot�grafa. La actriz ha interpretado uno de los papeles m�s complicados de su carrera, una veterana neonazi en la serie Salvador de Daniel Calparsoro. Mientras tanto, su grupo Marlango sigue aparcado, porque se encuentra embarcada en su nueva aventura musical, Leo & Leo, con Leo Sidran.

Te has confesado experta en crisis vitales, �c�mo se sale?

Hay que pasarlas. Es que no hay m�s huevos. [R�e] A veces sales mejor, y otras, no. Es mejor darte cuenta que no hacerlo, porque yo veo a gente que todav�a no se ha dado cuenta y le van a caer todas encima de golpe.

Declaraste que sospechabas de la gente que no iba a terapia.

Hay muchos tipos de terapia, o sea, la jardiner�a puede ser una terapia porque es un espacio para ti y un momento para pensar. A m� desde luego me ayuda. No concibo esta profesi�n sin la terapia por sus da�os colaterales. Cada profesi�n tiene sus riesgos laborales: igual que un pintor inhala amoniaco y un deportista tiene que ir al fisio. El riesgo laboral de un actor es que est�s con muchas emociones y con mucha gente.

Durante tu carrera has desaparecido en algunos momentos. �Qu� pasa cuando el tel�fono deja de sonar?

Es horrible. Yo pens� que con la edad lo aprender�a a gestionar, pero no se aprende. Con la maternidad quise estar muy presente en la crianza y tuve la suerte de poder hacerlo, con lo que en esa �poca s� que baj� mucho el trabajo.

Fuiste valiente al pedir que no se exigiese un posicionamiento a los asistentes a la gala de los Goya.

S�, no me di cuenta de que iba a ser una cosa tan comentada, pero hay que respetar los tiempos de cada uno y a veces se nos exige mucho como mujeres y como actrices: posicionarse, adelgazar, engordar, retocarse, no retocarse... O sea, hay mucha exigencia y me parece importante respetar al que lo hace y al que no lo hace.

Has rodado la serie 'Salvador' y has interpretado a Carla, una neonazi, uno de los personajes m�s dif�ciles de tu carrera.

Era muy inc�modo. Me encant� trabajar con Calparsoro. Con Luis Tosar ya hab�a trabajado y es maravilloso. �Qu� jodido es estar enfadad�simo y sentir que se aprovechan de ti!. Creo que la gente que est� muy enfadada para llegar a ese sitio de odio monumental se siente menospreciada y piensa que se est�n aprovechando de ella. Es un sitio muy feo.

�Puede un neonazi ser una buena persona?

No. Esta conversaci�n es s�per interesante. A Hitler le encantaban los animales y los perros. Fue uno de los primeros que hizo leyes para ellos y era un asesino terror�fico. Una cosa no quita la otra. Los vecinos siempre dicen que los asesinos en serie son gente encantadora que les ayuda con las bolsas de la compra.

Contaste que Bigas Luna fue el mejor coordinador de escenas er�ticas que has conocido. �Qu� te ense��?

A hablar abiertamente sobre qu� te da miedo, qu� te gusta o no. Te dec�a: "�Con qu� est�s inc�moda?". "Pues ense�ando el pecho o las caderas". Era un coordinador de intimidad.

Cuando todav�a no exist�an.

Tuve mucha suerte, porque es verdad que a la gente le da mucho pudor y verg�enza y a los directores m�s, y muchas veces no se habla. Es lo peor que puede pasar.

Y una se planta en el rodaje con todas las dudas.

Yo ven�a de la escuela Bigas y preguntaba qu� �bamos a hacer y c�mo. Lo que s� pido es una doble de cuerpo para que el director pueda trabajar con libertad. Si estoy c�moda haci�ndolo, lo hago yo y, si no, lo rueda la doble.

�Tienes instinto para salir de situaciones inc�modas?

Yo creo que �se lo hemos tenido todas.

�Has vivido alg�n episodio de acoso en el cine?

No. Yo he tenido suerte, la verdad, pero en la vida, s�. Y siempre con una mezcla de mucha ingenuidad y educaci�n. Las mujeres hemos tenido que desarrollar unas t�cnicas disuasorias para que el otro no se sintiese mal.

Ahora las nuevas generaciones lo tienen muy claro y les importa un pimiento si al otro le sienta mal, pero nosotras est�bamos demasiado bien educadas.

S� para que no se ofendiese el otro y sal�amos haciendo torsiones para que una situaci�n potencialmente muy inc�moda se apaciguara y nadie quedara inc�modo. Bueno, nosotras qued�bamos inc�modas, pero para que el status quo no se alterase.

Dijiste que a los 60 hay mujeres que rompen a follar, pero que hay otra clase de deseo femenino que no se ha contado bien. �A qu� te refer�as?

Se est� empezando a contar ahora.

El deseo femenino ha sido ignorado durante mucho tiempo.

Yo aqu� tengo este matiz de que hay muchos escritores y directores hombres que han contado muy bien el deseo femenino. O sea, a lo que aspira un creador es a no tener g�nero. En ese momento en el que t� est�s construyendo algo no tienes edad ni tienes g�nero. �se es el hecho art�stico en may�sculas.

�Y en el sexo se ha alcanzado la igualdad? La actriz Laura Londo�o reivindicaba la igualdad de orgasmos y dec�a que la satisfacci�n sexual femenina ha estado siempre mal vista.

Cuidado, porque con la igualdad de orgasmos ahora a ver si ellos se van a volver multiorg�smicos y entonces, �qu� hacemos? [R�e] Nunca ha sido una conversaci�n sim�trica y no creo que sea culpa de ninguno de los dos. Es un di�logo que ha estado atravesado por unos c�digos de sumisi�n... No es que el hombre quiera follar as�, sino que ha aprendido a tener ese poder. Cuando encuentre que el di�logo es sim�trico y que no hay una expectativa heroica, se van a poner muy contentos. Lo que intento decir con todo esto es que el feminismo es muy importante para los hombres porque tambi�n les libera a ellos.

El cine tambi�n ha tenido culpa en ese sentido porque siempre se representaba la misma escena de sexo, �no?

Perd�n, otra vez, pero no es la culpa, es que t� est�s contando lo que eres y lo que est�s viviendo. Es como decir que la literatura tiene la culpa. Ese escritor o esa escritora est� contando lo que tiene a su alrededor. Es un reflejo.

�C�mo te gustar�a que fuese la imagen de su vida?

�Ostras! Si queda algo, que sea bonito. El poder siempre lo hemos asociado a una cosa muy b�lica y tiene muchas formas. La bondad es muy poderosa y deber�a volver a tener prestigio. Estoy en campa�a para ser violentamente bondadosa.

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