Rebecca Hall (The Man I Love)、電視劇The Beauty都為這部風格不規則但始終充滿思考與吸引力的科幻喜劇劇The End of It提供了支撐，這是加泰羅尼亞作家兼導演Maria Martinez Bayona的長片處女作。

提供一個令人毛骨悚然卻又似真實的未來，與近期新聞標題產生共鳴，且在設計上巧妙地加以隱藏，這部作品將 Hall 處理為 Claire，一位活了 250 年的藝術家，她能一直保持 30 多歲的優雅風采，感謝先進的血液透析技術以及其他種類的高科技、模糊定義的法術，這些法術只向極少數人提供。

然而，當克勞麗感到對永恆生命感到厭倦並選擇死亡時，她的丈夫迭戈（蓋爾·加西亚·貝納爾）、180歲的女兒瑪莎（諾米·拉佩斯）以及機器人個人助理莎拉（比尼·費爾斯坦）) 會以各種方式反應，從支持到憤怒。這部片長約142分鐘，感覺因為劇本不擅長處理結局，並出現令人驚訝的、膚淺過度的諷刺片段而略顯瑕疵。不過，演員表現和視覺效果始終不斷增添價值，即使這部片在現實世界中銷售的票券不多，作為串流實體它應該能吸引不少點擊。

主要在加那利群島拍攝，該地區的酷熱、刺眼、接近北回歸線的光線、異常漆黑的火山土壤和搖滾的中世紀現代主義建築，這部電影暗示了一個未來，在那裡最嚴重的氣候災害已被避免。或者說，我們在此遇到的這些人富有到足以找到一個舒適的小地盤，永遠無憂無慮地生活。他們似乎是少數選擇之一，是某個模糊提及的世界秩序的成員，該秩序提供了在永久、享樂主義的無聊狀態中生存的手段。

但想要參與這場永恆生命的計劃，或獲得生育嬰兒的許可，唯一的辦法就是別人必須死亡。而且，由於沒有人會因癌症或其他現已可治療的疾病而死亡，而且骨骼和器官可以像汽車零件一樣用人工零件替換，人們只有在遭遇奇異事故…或自殺時才會離開。

在她250歲生日（蛋糕上的蠟燭多到她幾乎無法煙掉）的時候，克勞麗感到沮喪，而且再也無法享受任何東西。剛剛換掉她最後一塊天然骨骼後，她開始反思。幾年前，她是一位備受稱讚的藝術家，其作品帶有點先鋒衛星且挑戰性。現在，她設計珠寶，這是一種能賺錢但並不太能給予智力上的回報的行業。（這個情節對珠寶設計師來說有點刻薄。）遭受了嚴重的無欲無求症，她決定不再每天進行血液檢查或任何其他延長生命的治療，而是讓自然發生。

當灰髮出現，其他年邁的跡象也變得明顯時，克勞麗面對她小型社交圈中各種反應。她對參加生日派對的那些五顏六色的熟人毫不在乎，他們穿著各種半極簡風格的衣服，帶著有趣的小細節和獨特的紋理，彷彿是Comme des Garçons和Cos的混搭風格。(服裝設計師Pau Auli的設計始終充滿趣味，其精準的剪裁和微妙的色彩調色板令人既覺奇特又渴望。)

但更讓人沮喪的是，她多年的丈夫迪亞哥完全不理解她的理由，甚至將此視為一種個人拒絕。克萊爾的機器人副手莎拉，同樣無法理解克萊爾為何要削弱莎拉的首要指令，即保護克萊爾活下去。但她會盡一切努力讓她的女主人開心，就像一隻人形金毛尋回犬一樣。

僅有她女兒瑪莎，突然出現，在50年沒見到母親後，似乎與克勞麗的決定相安無事。這結果是因為她認為這可能是她取代克勞麗在她們社會中作為繁殖女性的機會，並帶來了一個安卓寶寶來練習，像某種23世紀的Tamagotchi那樣，可以隨時關閉和充電。

Martha 倾向於穿著顯示她像個長不大的早青少年，所有褶皺、飄帶和鮮豔色彩，對 Claire 來說，Martha 看起來不像個很適合母親的材料，儘管這種判斷態度可能是她自身母親不足的證據。兩人之間的脾氣囂張的爭吵因為兩位演員年齡非常接近（Hall 比 Rapace 大三歲）而得到一個喜劇的推動，但就像許多父母和孩子一樣，他們仍然卡在青少年時期形成的動態中，從未成長過去。

針對藝術家虛榮的諷刺，透過克勞麗決定將她的死亡變成一場公眾表演以確保未來的聲名，這裡顯得不那麼有趣，因為這些攻擊似乎從未真正命中目標。此外，人們開始懷疑預算有限禁止了電影製作人展現這個社會更廣泛的視野，這也削弱了任何諷刺的目的。克勞麗的選擇性死亡因此對一些觀眾來說仍然是一個問題，這是一位從一開始就不太友善的女性所展現的自私自利的虛榮行為。

她由 Hall 扮演真是太幸運了，她賦予 Claire 一種尖銳的才智和魅力，而她在電影最後幾分鐘的表現則充滿了顯著的情感衝擊力，並且充滿了充裕的情感悲劇。那個驚悚的最後場景的影響足以讓觀眾在經歷了一個相當散漫的最後幕之後感到筋疲力盡。但即使有這些缺點，It's End看起來像標誌著他年輕的作家導演的有趣生涯的開始，一位具備強烈視覺感和與演員合作技巧的天才。