第七十九届戛纳电影节，表面观之，稍显沉寂。无制片厂电影，明星渐少，片单虽不惊艳，亦非乏善可陈。
然此相对之静，实为虚妄。其下，戛纳2026非为即时之佳作展览，乃为独立电影业之地震图，显其转变之板块，独立部门之变迁，影展中制片厂角色之更迭，及人工智能于制作与营销之加速影响。克罗iset上所续非喧嚣，乃讯号也。
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好莱坞居宅——众皆察之
图源：Hoda Davaine/Getty Images for Universal Pictures 戛纳之会，素多好莱坞盛景。去岁，汤姆·克鲁斯携《不可能任务：最终对决》至宫邸，此即其初演《壮志凌云：独行侠__JHSNS_SEG_7087562c_16__》之地也。 事在壬寅。是岁，好来坞之士皆居家不出，若克里斯托弗·诺兰（《奥德赛》）与斯皮尔伯格（《揭密日》）者，皆避克罗赛特之会。是故，无片厂之影，以耀其赤帷。
诚然，此节庆之最盛红毯，乃为廿五载之环球动作系列。子时纪念映演之飙风极速于宫门外庭前，万众欢呼；于戏院之内，亦沸腾若沸。此乃庆典之盛况也。竟使文森·迪塞尔潸然泪下，此情此景，既令人动容，亦暗含贬损。此节庆之盛况，须溯及廿五载前，方得好莱坞之荣光。
诸巨擘之所以未赴，缘由非一。戛纳之费，甚巨；评者之辞，或苛；节庆首映之票房，亦未可必也。(彼之戛纳首映，之《不可能的任务8》也) 似无大助，当影片终至戏院之时。华纳兄弟去年之成，在于 一役接一役 与 罪人 — 此二者皆获奥斯卡殊荣，然未尝经电影节之巡展— ，此显戛纳之需制片厂，较制片厂之需戛纳为甚。
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昔年戛纳之盛
图源：戛纳电影节 今年戛纳，LGBTQ+之影独领风骚。盛事之最热、最大之片，皆以异族之形、之题、之见为纲.
于竞赛中，艾拉·萨克斯之《吾所爱之人》, 以拉米·马勒克饰一位在1980年代纽约经历艾滋危机的同性表演艺术家而备受瞩目，获得十分钟掌声且喁喁议奥斯卡得奖之赛波希米亚狂想曲星。
卢卡斯·东特，比利时电影人，其背后女且止之令众评家叹为观止 — 然非也好莱坞报道(Hollywood Reporter)大卫·鲁尼( David Rooney )— 与怯懦者其《世界大战》之剧，述狐穴中同性之恋。复有加维斯者——西班牙导演二人组加维埃尔·卡洛与加维埃尔·安布罗西——其黑球织合三代同性男儿于西班牙内战及以降，此作得节庆最久之掌声（报称二十分钟），且获评鉴之极誉。
外有竞者，简·肖恩布伦之奇装艳抹之杀戮者少年情欲与死亡之境于迷雾营启《不为人知之选》与乔丹·弗斯特曼之卷少年会友，此剧似亚当·桑德勒之影，兼有药物与玩偶，为节中至热之票。
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市集初缓，继而得势。
图源：戛纳电影节 初周询之，则三月市恍若悼亡。及至末日，情势已迥异。首周滞涩，众商凝眸屏息，三月市几陷沉寂。然终日之际，竟有风起云涌，显赫收购频现，为素来谨小慎微之市注入活水，三月市遂焕然一新。
定调之约，早至矣：乔丹·弗斯曼之坎城初露锋芒少年游竞标激烈，终售予A24，由独立发行商发行。输报资一千七百万元寰宇之权，予此奇甜（且近乎亲族之乐）之喜剧，设于同志夜总会之境。
继而晚潮至。
Netflix得动画长片波涛之间，且，于笔者撰文之际，已近于获取本土之节庆喜好权柄矣。玄球 (黑球) 聚焦于潘妮洛普·克鲁兹与格伦·克洛斯，及莱娅·塞杜克斯之主演温柔之兽者，皆若流者之得奖之剧也。华纳兄弟初立之专司标签Clockworks，于戛纳经典中映Ken Russell之1971年经典复刻版The Devils，今正议取朴赞郁The Brigands of Rattlecreek，此乃Bone Tomahawk所撰之复仇西部片也。 编导者 S. Craig Zahler，拟由马修·麦康纳、奥斯汀·巴特勒、佩德罗·帕斯卡及汤唯主演，面向北美。若此片停拍，则新立华纳部门之志向昭然若揭。
虽非交易量之鼎盛年，然质胜于量，及至终局，独立电影业渐现绿意之兆，令人望之欣然。
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法國人憤於Bolloré與Canal+
坎納影展2026之最劇，非顯於幕，乃法國影業專業人士與國頂級影廠Canal+之內戰日熾也。
节前之夜，约六百法國影人，如朱麗葉·比諾什、阿黛爾·哈奈爾、斯萬·阿拉烏德等，簽名發表公開信，譴責右翼媒體大亨文森特·博羅，渠乃Canal+最大股東。信中言辭激烈，斥其擴張法國媒體帝國—— 彼已为影戏剧之魁首，复藉Canal+之助，欲并吞国中第三大戏院放映者UGC——此乃“篡夺众心之暴行。”
反Bolloré之请愿，自Canal+CEO马西姆·萨阿达于康城发言，云将黜其署名者，遂得势。数千人署名于公开之书。兼有国际名宿若哈维尔·巴登、马克·鲁法洛、约戈斯·兰提莫斯、肯·洛奇。
至节终，请愿书上已列名逾三千五百。法国最大之娱乐工人工会言将诉 Canal+ 之黑名单威胁。戛纳影展观者每见 Canal+ 及 Studiocanal 之徽记现于大银幕，辄厉声喝倒，其情昭然。
法选在迩，右翼国民阵线将争大位，此法剧之高潮，尚远未至。
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人工智能已至 — 产业亦止其伪装之态
图绘之誉：木村公信 见有人形机器人于克罗瓦塞特巡行往复，似尽摄电影界最恶人工智能之惧——机械已至，且将尔位夺矣。然于宫内及市棚之间，论人工智能之谈，已越恐惧，渐入若不安之接纳。
戛纳评委会成员黛米·摩尔于本届电影节开幕式记者会上言：“对抗人工智能，此战必败。”并示以电影业当“寻途与之共事。”
此非戛纳之正论也。该节已禁用生成式人工智能之影片入其竞赛单元。然于戛纳影展市集，及近两周业内之会晤论辩，其态已迁。
科技巨擘Meta，以多年之约，成为艺术节之正席。其AI之器，助成艺外之选：史蒂文·索德伯格所摄纪传，题曰约翰·列侬：末次之问。于三月市集之会，有“才智之AI峰会”，视AI之变革为既定，转而重其道义之用、数据之主权，及此技如何助益创意，而非取代之。
于独立电影之业，若逢转折之机。
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