诚为可赏之佳作，瑞贝卡·霍尔（吾所爱之人，电视之美人）二者，既为终焉之剧之基调所系，复为其中之奇思妙想、引人入胜之科幻喜剧剧作，此乃加泰罗尼亚作家导演玛丽亚·马丁内斯·巴约之影坛初试锋芒之作也。

近未来之景，诡异而可信，与近闻相合，设计之巧，隐而不显。此谓霍尔为克莱尔，年二百五十载，为艺者，得精妙血透析之术及他种高技玄法，隐秘而独有，仅少数人得享。

然，当克莱尔厌于永生之境，择死之时，其夫迭戈（盖尔·加西亚·贝纳尔），其女玛莎（Martha），年已百八十矣。诺米·拉帕斯(Noomi Rapace)),及安卓个人助手莎拉(贝妮·费尔德斯坦(Beanie Feldstein) 诸般反应，或持支持，或怀愤懑。时辰约莫百四十二分，此片稍显瑕疵，盖因剧本未善终局，突现生硬、过犹不及之讽刺，令人不适。然表演与视听之效，始终增色不少。纵此片于现实世界票房平平，然作流媒体之属，当能引得点击。

此片多摄于加那利群岛，地近北回归线，光灼目，土黑如墨，多火山，有五十年代中期现代派建筑，其景似示未来，灾厄可避。或谓此地之人富足，得栖安乐之隅，永世无忧。彼辈似属少数，乃隐约所指之世界秩序之成员，得享永恆纵欲之慵懒。

然得此不死之道，或得生儿育女之许，唯他者死耳。盖今之癌疾，他可愈之症，无有毙者；骨与脏腑，可若车之易其备，以人造之器代之。故人唯逢异变之灾，或自绝其生。

适逢其二百五十寿辰（蛋糕上烛火繁多，几不能吹），克莱尔心绪郁结，不复乐此。方易其最后一骨，遂自省。曩昔为艺坛翘楚，所作颇新异，有挑战之趣。今则专事首饰设计，虽利可润身，然智识无多。此节于首饰匠者，稍苛矣。患乐不能得之症，决不再受日检血气，亦无延年之术，惟任天命而已。

发染霜华，耆耇之象渐显，克莱尔独对周遭小友之异态，心绪难宁。其生辰之宴，众色斑斓之客，衣饰半极简，小处见巧思，织纹有奇趣，恍若混穿Comme des Garçons与Cos之装束。（ costume designer Pau Auli 之作，精于裁制，色韵微妙，既诙谐复引人羡。）

然更令人忧者，乃迭戈，其与克莱尔相守数载之夫，竟全然不解其理，甚或视此为对其个人之拒。莎拉，克莱尔那不知疲倦之机灵助手，亦不解为何克莱尔欲动摇莎拉之首要指令，即保全克莱尔性命。然其将竭力以悦其主，如某种类人金毛猎犬。

唯其女马莎，忽至，五十年未睹其母，独与克莱尔之决相安。盖以其以为此或可代克莱尔为育女于其社，携一安卓婴以习之，若二三世纪之Tamagotchi，可随时断电充电者。

常着繁饰艳色之衣，似稚童未脱，裙裾飘飖，色彩明丽，玛莎于克莱尔观之，非为母者之相，然此见或显其自失母职之憾。二人之间，时有龃龉，然因二伶之年甚近（霍尔长拉帕斯三载），遂得趣趣焉。然如众父母子女，仍囿于少时形成之态，未尝脱也。

讥刺艺者之妄，因克莱尔之决，欲以死为公观，谋将来之虚名，于此不甚可乐，盖所击者终不中其的也。复疑小费所限，制作者不能显此社会之广，亦损其讽喻之旨。故克莱尔之择死，于观者犹为问题，乃一女子本非善，而矜傲自溺之举也。

幸得霍尔饰之，使克莱尔具锋芒之智与魅力，而其临终之演，尤具沉挚之情，沛然莫御。是剧终之惊心场景，足以令观者为之气馁，盖前半之散漫已足使人倦矣。然纵有此弊，《终焉》似启其青年编剧导演之妙途，此子具卓绝之视觉才情，且长于役人。