T为迈尔斯·戴维斯于二十世纪乐圣殿中所占之位，非独因其精于 爵士乐，更因其不令其停滞。乐师与乐迷纪其诞辰百年，戴维斯之作品犹觉无涯。彼尝云：“吾素以为乐无疆界，”所书如此。在其1989年自传中言：“其生长与行止，无有止境；其创造力，亦无拘束。”戴维斯屡次拆解其所创之声——1968年拥抱电声之时代，犹如鲍勃 Dylan之于民谣。

戴维斯年十八，闻吉莱斯皮与帕克之乐，遂徙居纽约。比波普之乐尚速，戴维斯独好节制与精微，乃倡冷爵士。迨一九八八年，已为爵士乐之耆宿，时与王子合奏小号，尝评王子曰：“若能持此不辍，可成吾时之新杜克·艾灵顿。”. 其拒囿之甚也，恶“jazz”之辞。无论何物，戴维斯思之，必当演进：融吸放克、摇滚、非洲律动与电子乐，复变而生。

戴维斯以为，创新乃传统存续之道。一九四九年，以《酷之诞生》会演，彼以柔光滤比波普；十载之后，出《蓝调之蓝》，此乃《卫报》爵士评论家 誉为戴维斯之至作。其复兴之半，得力于娶舞者弗朗西斯·泰勒。彼助戴维斯脱瘾，化颓容为雅仪，使商界不再为光鲜之切特·贝克所掩。然此蜕变未久。泰勒终去，疲于戴维斯之暴戾与沉溺。

其第二伟大之五重奏——与萨克斯风手韦恩·肖特及钢琴手赫比·汉考克——终了1960年代。继而《寂静之道》之惊心动魄 而后《怨女之酿》之漩涡前卫，以其26分钟即兴之题名曲，破除音乐之常规.

戴维斯 退隐 乃在乙卯年。戴维斯之表演，以默然为名，此若句读之绝。其人几五载不执其喇叭，遁入 之境，隐于纽约一褐石屋，其中充斥性工作者与毒贩。此屋，戴维斯自承，"污秽而幽暗，若地牢"，"蟑螂得志"。

戴维斯之才情与暴戾并存。其心为美利坚种族之歧视所深创，尤以警暴及所言之行业偏袒白人表演者而抑黑人创者。虽戴维斯自陈“吾非憎女性；吾爱之，恐甚矣”，然其行实如何，未可知也。录取显其久远之虐身、掠取与恒久之不忠。

戴维斯亦非无议者——有守旧者，笃信之 于“真爵士”之中。其旗手乃天赋异禀之小号手。温顿·马萨利斯(Wynton Marsalis)，孰也 罢黜戴维斯为售罄为着引人注目之装束，演绎流行歌曲。年方廿一，马拉斯里斯讥道戴维斯之乐乃“大失所望”，令查理·帕克“为之侧目”。 已入圹矣”。二人终未释嫌；叛教者与笃信者之间，鸿沟太深。然戴维斯既殁，马拉斯利斯赠以温婉之让，虽稍迟，然书曰“今之爵士乐或他乐，鲜有能及戴维斯之盛者”。马拉斯利斯欲存爵士乐之形；戴维斯欲活爵士乐之魂。史家多已决此争矣。