湖南台AI主播被骂上热搜，网友集体"求放过"——这不是技术退步，而是赛博居民对AI泔水的集体厌倦。当AI漫剧全是霸总重生、AI网文千篇一律"车轱辘话"，算法驱动的"最大公约数"创作正在反噬内容生态。但市场真正拒绝的不是AI，而是没有灵魂的创作者。当均值变得廉价，例外才真正昂贵。
“以前觉得蒸馏主持是科幻，现在发现这些都是预言。”
5月4日，00后马哥在家观看湖南经视《经视新闻》，发现该新闻播报已经正式启用了AI主播“声声”和“双双”，真人主播退居幕后，数字人直接上黄金档播报。
按理说，电视台搞技术革新是好事，但这一次，观众的反应似乎超出了电视台的预期。该新闻节目一经播出，#湖南广电AI播新闻 话题直接冲上微博热搜，高赞评论几乎是一边倒的“求放过”。
不仅如此，马哥还发现，包括北京、上海、河南等多地电视台也已经开始启用AI主播，进入全天候播报模式。
不过，马哥至今仍对AI主播表示不理解，“看着太诡异，有种说不出的不适感。我是来看新闻的，不是来看PPT朗读的。听起来还一股子‘班味儿’，看多了特别反感。”
这一幕早有预兆。不久前，港剧《新闻女王2》就有同样的桥段，主播离开电视台后，被蒸馏成AI数字人继续播报。
当剧情照进现实，网友并没有表示惊艳。马哥便坦言，“当主持没有了感情和‘人味儿’，就脱离了新闻本身的活人感。”
实际上，反观市场，在被AI不断轰炸后，正在蔓延一股对AI内容的抵触情绪，无论是AI播报，还是AI漫剧、AI音乐，赛博居民们似乎集体进入了一个厌倦期。
一位业内人士更直言，在资本和算法的驱动下，AI被刻意地“养废”了，“它正在被逼迫着去生产那些最‘安全’、最易变现，但同时也最无聊的同质化信息。”
至今，马哥对AI新闻主持仍表示，“观感很差”。
实际上，马哥是较早拥抱AI的一批人。作为大厂程序员，在初次使用文生大模型后，马哥就习惯用AI帮他工作。在视频生成应用爆发后，诸如Sora、可灵、Seedance这样的应用，他都体验过一遍，用他的话说，“拥抱AI是必然。”
不过，当接触越来越多的AI生成内容之后，马哥感觉这一两年，“自己有点麻了。”
“尤其在文生领域。很多内容一看就是AI写的，刚出一个热点信息，很快就有不少自媒体发布‘洋洋洒洒’几千字的分析，实际上，仔细看来，观点和信息没增量，相同的意思反复说，都是车轱辘话。”
紧接着，这股AI制造快速席卷视频生成领域。
“大概去年底，鉴于视频生成应用秒数和影音技术的突破，AI漫剧突然就爆火了。”最早，在看到生成的AI漫剧特效时，马哥充满了惊喜，视频号也给他推荐了大量的漫剧。
但很快，马哥发现，“高质量的很少，就那几部。很多都是粗制滥造、剧情和人物设定都很有问题，且同质化十分严重。”
从漫剧中不断衍生，AI也快速渗透了“真人短剧”。
在被推送几部AI真人短剧后，马哥果断放弃，“主要是太假，看不到影视剧里人物的纹理和微表情，仿佛在看橱窗里精致的娃娃，丝毫感受不到表演带来的情感共鸣。另外，剧情雷同，无非霸总、穿越、重生这种俗套的剧情，毫无新意。”
尤其是，马哥发现，这股影视剧和文字作品的AI风，还吹向了电视台。
今年五一，马哥在家观看湖南经视《经视新闻》，发现该新闻播报已经正式启用了AI主播“声声”和“双双”，数字人直接上了黄金档进行新闻播报，并和用户互动推进“AI观察”。
图：湖南经视AI主持人“声声”和“双双”
来源：芒果TV 《听筒Tech》截图
马哥坦言，“AI主播太精致了，跟新闻播报的活人感，十分不搭。另外，他们皮肤没有毛孔，笑容没有瑕疵，这种电子脸，看多了很窒息。”
当然，这并不代表湖南经视要用AI完全替代真人。其表示，这两位AI主播暂时只在五一假期期间播报常态化新闻，同时画面中也标注AI生成。
湖南广电也表示，此次采用的人机协作模式，主要基于湖南广电自主研发的芒果大模型，AI主要承担程式化、高时效的基础工作，深度报道仍由真人负责。
不是一位“马哥”对此抱有“厌倦”。在社交平台，越来越多的网友坦言，自己已经厌倦了“AI泔水”，开始寻找“古法原创”。
马哥坦言，这好比一个事实，当批量生成的精致幻象遍地开花时，粗糙的真实反而成为稀缺品。
事实上，Hootsuite报告发现，消费者对过度精包装的内容产生严重审美疲劳，“真人感”反而成为信任的锚点，那些保留不完美痕迹、自然呈现，甚至带有一点瑕疵的贴文，往往获得更高的信任度。
Benchmarking数据也显示，人工策展或带有刻意不完美感的内容，在用户停留时间和分享率上，比纯AI生成内容高出40-60%。
于诸多用户而言，一个问题是，号称“创作无限可能”的AI，为什么会制作“同一个模子”刻出来的作品？而且这些作品，毫无艺术性可言？
在一位AI漫剧创作者磊哥看来，答案很现实，目前阶段的AI大模型，本质上是一个“最大公约数”的模仿者。
无论“技术”多领先，如今的大模型，并不是艺术家，它仅仅是一只绝顶聪明的“统计学鹦鹉”。
以磊哥团队为例，当他们的团队想要做一部AI漫剧时，他们会先给大模型“喂”大量的数据，“比如说，找到当前最热的话题、作品，甚至文案，将这些数据喂给模型。”
“大模型学习了大量‘同质数据’后，会总结出一套‘最优解’，比如哪些题材点赞率高，哪些剧情能让人多停留两秒，哪类长相的虚拟人观众‘停留时长’最久。”磊哥透露，在此基础上，他们再结合热点，生成“类似”，但“稍不同”的作品。
“实际上，前段时间大火的‘雪山救狐狸’和‘水果复仇’，这些作品的制作逻辑，完全如出一辙。”磊哥直言。
图：平台相关AI作品
来源：视频号 《听筒Tech》截图
在磊哥看来，不论是影视作品，还是文学作品，在当前状态下，“所有人都被算法反噬了。”
“在这个体系里，没有人敢冒险。”磊哥直言，“现在AI做剧，其实就是将前两年短剧市场验证过的那套‘爽点’跑一遍。只不过，现在借助了AI工具。”
“不是不想创新，而是不敢。因为在流量算法面前，‘安全牌’比‘好牌’更重要。”磊哥直言。
“毕竟，生成式AI模型的边际生产成本极低。”在磊哥看来，当“日产千条视频、周产百个账号”成为现实，内容创作便从曾经的手工作坊，一夜之间进化到了流水线。
实际上，诚如磊哥所言，在平台算法偏好流量的底层逻辑驱动下，“AI起号流水线”成为不少人眼中最便捷的变现通道。
巨大的流量红利，更是催生了跑量式变现狂潮，这种“效率优先于品质”的选择，迅速导致整个内容生态供给侧的同质化大爆炸。
“更可怕的是，这是一个‘死循环’。”磊哥指出，当创作者大量使用相似的提示词模板，甚至让AI对爆款内容进行“洗稿”，平台算法又偏好流量而非原创性，重复内容不断被放大，于是便形成了“回音室效应”。
“本质上，这便是网络上大量‘同质内容’产生的根本原因所在。”
急于变现的商业逻辑，也是大量AI同质化作品产生的重要推手。
毋庸置疑的是，不管是于平台，还是创作者，AI工具都是降本增效的神器。在极致压缩成本的导向下，内容的审美价值、信息价值都要为“效率”和“变现”让路。
一位网文创作者小晴亦对《听筒Tech》指出，如今，网络上充斥大量AI味极浓的“爆款小说”，这些小说，很多都失去了“人味”，“诸如，剧情老套，情感描写千篇一律，像一个没有灵魂的信息容器。”
“但问题是，这些‘小说’能迅速产生‘爆款’，快速实现‘商业变现’。”小晴透露，她身边便有“作者”，利用AI写网文，“半个月便写了一部爆款，赚取了过去一年才赚的‘收入’。”
“这样的案例很多。”小晴指出，当更多创作者意识到，“当AI创作更赚钱时，劣币就开始驱逐良币了。”
市场厌倦的是AI作品本身吗？答案当然是否定的。
事实上，市场厌倦的，是愚弄观众以及没有思考和灵魂的创作者。
诚如马哥坦言，“AI作为工具，本身无罪。就像摄影术发明时，画家们也恐慌过，但最后摄影反而逼出了印象派，逼出了现代艺术。关键在于，如何利用AI，去对抗那种由AI带来的平庸。”
马哥和磊哥均坦言，作为“赛博居民”，他们渴望的，实际上是一种 “高质量原创AI”。
这并不矛盾。
在磊哥看来，实际上，创作“好的AI作品”，并不难，“你先要拒绝一键生成的惰性，也不要只图速成，需要带着敬畏的精神去沉淀作品。”
诸如， B站百万奖AI短片《牌子》的导演，DiDi_OK就曾表示，自己在制作获奖短片时，先有了极其强烈的个人表达欲，再用手绘分镜草稿去“约束”AI，最后用23天的制作周期去打磨这不到8分钟的内容。
DiDi_OK还提到，AI创作里最怕的就是形式大于内容，“只有当你脑子有清晰的导演思维，手里的AI才能从一匹脱缰的野马，变成听话的坐骑。”
磊哥亦指出，作为创作者，在AI时代，需要完成心态的转变，主动从“生成内容”转向“生产情感”。
事实上，在厌倦了千篇一律的AI作品后，磊哥亦开始尝试和团队一起，利用AI工具创作更具“情感”的原创作品，“在当前市场情况下，虽然有一定的难度，但至少应该值得试试。”
“我们必须守住那条红线，AI是工具，不是主体。”马哥和磊哥均强调。
数据就是佐证。今年4月，新浪微博话题调查显示，超过90%观众拒绝观看完全由AI生成的剧集，相关话题阅读量超10亿。中国青年报社调查亦显示，89.2%的观众看AI剧会“出戏”，并指出表情空洞、形象不自然和台词生硬三大硬伤。
这也意味着，创作者可以使用AI工具去赋能真正的好作品，在判断力、审美鉴别力、真实生活经验中，去创造无法被量化的个人叙事。
不可否认的是，市场已经处在一个“祛魅”的过程。
当ChatGPT横空出世，大家惊呼“奇点临近”时候，那时候的AI戴着光环，人们对AI创作的作品，充满好奇。
而今天，当湖南台AI主播被“骂上热搜”，当AI漫剧被吐槽全是工业垃圾，这些都表示，技术没有倒退，而是回归它本来的位置，AI是一个不那么完美，但依然好用的工具。
在马哥看来，“不要神化AI，也不要妖魔化它。我依然看好AI的长期价值，但我更坚信，在这个信息泛滥的时代，最稀缺的，依然是人的故事。”
磊哥和小晴也表示，“真正的好作品，从来不是AI的功劳，也不是AI的错误，而取决于那个输入提示词、进行筛选判断和价值注入的人。”
这也印证了随着AI内容泛滥，最近市场一句走红的金句，“当均值变得廉价，例外才真正昂贵。”
这也意味着，在AI这场技术革命中，内容的供给侧改革，已经开始从“量的爆发”，跃迁到了“质的提升”。而这，才回归到社会进化本来的路径。
文 | 赵 森 编 | 饶霞飞
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