彼时恶魔猎人之剑，乃以卡普空同名游戏为背景之动画电视剧，于二零二五年四月登陆Netflix。初播时，位列该流媒体全球电视排行榜第四。故事述猎魔者代恩（声优为约翰尼·扬·波施）之奇遇，趣致盎然，动作迭起。因印度裔美籍制片人阿迪·尚卡尔倾注心血，此剧甫一推出，即迅速续约。第二季，于本月登陆Netflix。Shankar实现其《恶魔灵唤》之志的秘密所在？乃世界彼端之动画工坊，名曰Studio Mir。
“彼辈乃至优至善者，”尚卡尔语IGN也。彼始营此业，Netflix授其四选之工坊以共事。“余与诸执事语，彼等曰：‘观之，此乃胜配，尔与[工坊米尔]，盖彼能成之。’”果如其言，南韩工坊之独任导演，能令“余所掷者皆化生”，尚卡尔如是说，并言恶魔灵子两季所涉场景之广。
韩动画虽未若韩剧韩流般成为公认之文化输出，然 Mir 工作室与国际合制之能，十有五载间，声誉日隆，有目共睹。此南韩工作室之立，亦赖巨制之成。化身：风之子者，多制于韩。业老兵尤载明尝为镍网之役于JM动画，乃与韩光日、李承宇共启己室于二〇一〇。
彼辈遂以“Studio Mir”为名，盖取自苏联之太空站，其名源自俄语，译为英文，意指“和平”、“世界”或“村落”。“Studio Mir之立，本乎太空站‘Mir’之训，训曰‘协力以进’，”公司之YouTube页所载，
影室初作，乃《阿凡达》之支系《科拉传奇》，余氏告IGN曰，此名实为“立基之业，标竿之题，于引入吾等品牌于北美动画之林，功莫大焉”。此品牌为重之推介，殊为可贵，盖因南韩画师，于2010年，犹多被视为专司“线下”之匠，而非自具才情之创作者也。
美利坚有动画外包之业，历久矣转至劳力成本较低之异国影棚。美利坚动画外委，虽含墨西哥、捷克斯洛伐克、日本、加拿大、印度及菲律宾，然韩国五十年来实为美国动画业之主要外委地。一九九零年代，动画世界杂志估之，世之动画，其三成也。于韩国，此业亦行。美利坚之经典剧作，如《辛普森一家》、《阿瑟》、《瑞恩与斯廷普》、《海绵宝宝》、《动画小子》、《小马宝莉》、《蝙蝠侠动画系列》、《恶搞之家》及《鲍勃的汉堡店》等，皆部分由韩国动画之。
承袭余与Nickelodeon共制《Avatar: The Last Airbender》所铸之信，遂创Studio Mir。“
《飞篮少年》，初播于二零零五年至二零零八年，乃美利坚画室之思变与韩人画师之劳作之始也（此变益得美国工业外包之兴 而扬）。者，然此乃别篇之事也）。创制者布莱恩·科尼茨科与迈克尔·丹特·迪马蒂诺，尝与镍网公司高官力争，欲使其韩人合作者得更多创意之权。
“动画之业，吾辈有所谓‘示意’者，” 尹氏于十三年，与阿里朗电视台访谈时释之。。“一示含每景之讯，详述细微之令，盖括人物之行止，及其动之方与时。此实令动画之形若机栝。故吾辈承命为《阿凡达：最后的气宗》之试片效劳时，乃请制作者废此一示，盖其阻吾辈使动若天成也。制作者允之，其后续事，乃动画之史也。”
余昔为尼克罗迪恩动画公司制《终极幻想者》之故，得信于其主，遂创Studio Mir。"[千面之灵]"实为Studio Mir独有之制法根基，融前制至动画之全流，取美、韩、日动画之长，余告IGN云。自兹以往，吾辈于每新制皆精益求精，然其流之核理，犹本于《千面之灵》之经验也。
嗣后，Studio Mir所承之项目，有《阿基拉与青春之屋》、《勇者斗恶龙：传奇守护者》、《超人陨落》、《基普与奇迹兽时代》、《哈莉奎因》、《Dota：龙之血》、《我与超人的冒险》、《X战警‘97》、《星球大战：愿景之“暗首之旅”》及《猎魔人：狼之噩梦》。其间，与全球各大娱乐公司多有合作，如索尼、梦工厂、Netflix、《乐高》集团、华纳兄弟、DC、HBO Max、漫威、迪士尼、东映动画、Crunchyroll、派拉蒙及 nickelodeon。
由余观之，十五载以还，吾辈之创意之境已变矣，详尽之“示”亦成陈迹。余被问及是年（2013）之访谈，如是言曰：“今者，吾辈得创意之信与自由，可于制作之程中畅所欲言。” Studio Mir于2019年与Netflix缔五年之制作盟约，由余视之为“公司转折之大事”，使“互敬创意之基”得以筑成。余论Studio Mir为合作者之职，曰：“于斯境中，吾辈艺术家之声音，于创意之程中实受珍视，感创意之权柄在握。”
影室弥勒执行长李承宇言，公司常同时操办四至五项“长期之业”——如长片及动画连续剧等，各阶段交错进行。李谓IGN：“平均而言，常有二至三项目在研发，约二项目在动画制作，兼有一至二项目在后期制作。”影室弥勒亦承较短形式之项目，“若其意念为吾辈所信或所趣者。”昔时较短形式之项目，包括一宣短篇为英雄联盟世界总决赛及一短剧，述托特纳姆热刺前锋多米尼克·索兰克之事。
本月之初，Studio Mir发起新兴虚拟K-pop团体，名曰B:DAWN者，合K-pop與動畫而成，乃公司探求「新交匯之道於諸創意之域，並繼續投資於R」之舉也。D曰：“研创之重，于业日增其繁、求日高也。众望之殷，故新举必立新之格，技与艺皆然。为应此期，吾辈常须易旧章、更始作，直面全然之新难。”
由由言，Studio Mir已创制"灵活之作流"，以应首尔与洛杉矶时差之变。（首尔今较洛杉矶早十六时，夏令时止将早十七时。）Studio Mir于韩国晨时与美利坚团队会视，亦于洛杉矶工毕之际。余时则通音问于邮。由由复言："异哉，时差亦可为利。"盖吾辈终日之工，共享于时，美利坚之俦，常得翌晨伊始即审之，俟吾辈复工于韩国翌日，已可献策。此之故，似成无间之作通之环也。
Studio Mir 之工作，赖于内署译人通译之才，俾韩英、日中诸语得通。尤以剧本、故事板、设计诸创作为常，故 Yoo 谓：“译事非止转语，当深达其旨。”又言：“译人须洞悉每案，乃吾工作之要。”
《鬼神之舞》事，Studio Mir司其全制，自形意之发至前制（含故事板与设计），动画，后制，皆一手经之，李氏言。其称至少有百五十人内府之属参与其事。（及自由之工与协作者，李氏估其数近二百。）“吾辈始立人物世界之形言，而掌设计、故事板（动画）、动画诸务，历两季，兼传统二维与CG动画。”澳大利亚Powerglove助成是作之乐，然声混与后制皆于韩国为之。
吾等信翻译之道，非止于一言一语之转换。译者深谙每项工程，乃吾等工作之根本也。“
问及《鬼泣2》动画之至难，李氏指终章之巨战，有阿戈斯萨参焉。曰：“吾辈当克诸大战，有但丁与维吉尔对阿戈斯萨，有阿戈斯萨与蒙杜斯之终极对决，而兄弟二人于两巨力所创之乱象中周旋。此乃吾辈所承之任，盖因其使吾等得推陈出新，精研武戏之技，使斯时斯刻栩栩如生，尽展其动魄夺目之能。”
近年韩剧、电影、流行音乐已享誉全球，然韩动画未达同等高度——或因产业历史及现状，多作外包之地而非本土生产之故。虽K-Pop鬼殺者 非常成功，此动画电影乃美国制作，非韩国制作，深取韩国文化。二零二二年，Studio Mir 为 Netflix 创作韩语动画剧 Lookism，依同名热门网络漫画，然该剧未如许多韩剧般风靡全球。去年，韩国动画师韩智苑之科幻爱情剧《星光迷失》于Netflix问世，然鲜有波澜。
由佑与李指摘Studio Mir于《星球大战：愿景》之“暗首之旅”一集所创之业，乃“吾辈自觉探求韩地文化及审美之趣者也。”由朴惠景执导。，此篇以乐观机师阿拉与幻灭少年绝地托尔之奇缘为轴，二人共谋逆转银河战局。尤与李皆以为，盖《星球大战》本受东方文化哲思所启，遂欲以韩风重解其界：
“吾辈尝欲融韩之审美与艺趣于项目之全貌，非独于艺事，亦及于乐声、情韵、叙事诸端。然则，既成此业，犹觉犹有进境之隙。”
由由言，韩动画之无全球之誉，乃“吾所憾也”，然其有期于此将变。曰：“虽韩未出动画之题，若KPop Demon Hunters或他K之内容，有全球之响，然吾信前路多机，吾辈正勤力向此未来。”曰：“至若Studio Mir，若吾辈十载之程，乃在砺创意之强、制作之专、全球之验，今吾觉其时，当创己之原创，以吾辈积年之经验与能力为基。”
影室弥尔今正开发数部基于韩国主要IP的动画改编作品，其一取材于武侠动作网络漫画《孤勇》，其一则改编自韩国最具代表性的奇幻小说系列《符文之子》。尤氏言：“韩国动画业今处沉寂之期，然吾信若得作品能真正触动全球观众，则行业自当重获生机。吾等愿以影室弥尔为变局之始。”
至于 Studio Mir 之作，其是否当为韩式动画，由观者与评者自决。曰：“‘动漫’之定义，今非独某群创者所能定，吾信品类与创者之识，非由其自决也。”盖“随观者之识，历时而形焉。”又言：“为美利坚或异域之作，非吾艺者所重，况韩语他语，吾信创者之文，自有其义，超乎言语邦界。”
或因尤氏自十五载前镜室启创以来，历观沧桑变迁，其心愈明。彼时之前，尤氏亦见多识广。“韩土动画之观，及韩室之职，渐有迁化，吾心亦随之迁化，”尤氏言。“不因彼负面之观而沮，吾等专志于事，且提升吾辈所造之质。吾等信，观者自当识之、赏之，见其艺工与创献之妙。”
时，李言，Studio Mir之人，喜Devil May Cry Season 2之释，且盼The Legend of Aang: The Last Airbender之出，此作亦由Studio Mir共制。Avatar: The Last Airbender之续作动画，今定十月于Paramount+释之。
山卡尔追忆《鬼泣2》之发售，冀望己之劳绩，能助动画于西土脱去童戏之貌，得尊崇与盛名。曰：“吾思近十载所为之事，或参与其中，助成此生态，遂生更多机缘于动画。”言及《正义守护者》与《激光鹰隼：血龙重制》等旧作。然，君知，此间事，艺镜工作室实早为之矣。彼等似已备就，待天下时移而遇。”
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