作为“畅销君”，东野圭吾的创作之多，在推理作家中实属少见，虽然在许多推理迷看来，东野圭吾近年来的作品难以被称为推理小说，但其早年的作品还是颇可一读的。豆瓣网友“梦想的代价”开玩笑说：“由于高产，他的作品质量时好时坏，也导致有些写的很有趣的作品，被淹没在他庞大的作品流中，乏人问津。”这本1996年出版的《大雪中的山庄》放到今天来读，也算颇有特色，也很适合推理迷们“挑刺”。

阅读这本书的起因是因为先前阅读青稞的《溯洄》时，有网友提到两本书有类似的剧情编排——在“暴风雪山庄”中，一行人一个接一个消失了。相比青稞小说中的“食人魔”设定（可以吃掉某个人，并变成这个人的样子），东野圭吾的设计则更加具有可行性。在他的笔下，这一行人都是演话剧的演员，他们因为先入为主的想法和现场的“物证”纸条，认定同伴的消失是“剧本”的一部分。换言之，这部小说就是一出“剧本杀”。

作为读者，我们肯定知道这出游戏并不普通，但随着时间的推进，失踪人数的增加，小说的悬疑感和紧张感不断加强，在“真实的谋杀案”和“虚假的剧本”之间，读者可能猜到了答案，却没有想到东野圭吾还能在叙述上玩出新的套路——这部小说也采用了叙述性诡计，不过与其说是刻意欺骗读者，更像是为了给人以震撼而采用的手段。

当然，小说在人物形象设计和剧情编排上，还有一些早期作品的稚嫩感，想要“挑刺”也能找出不少来。书中固然不乏精彩的句子，比如“当你发现你所认定的那个凶手不是凶手的时候，一定会很刺激。”“人性的复杂，就在于无法轻易割舍。”独特的“人性暴风雪山庄”设计也非常有趣（书中角色并未被大雪、泥石流等物理条件困住，但因为接受了与外界沟通或离开山庄就会被取消演出资格的安排，相当于被人的欲望所束缚）。不过这一类型的推理作品毕竟有《无人生还》开创先河，《大雪中的山庄》虽然有创新别致之处，却也只能获得“还不错的致敬”这样的评价。

“据说很多小说家都喜欢电影。其实并不只是喜欢，或许其中不少人都期望有朝一日自己也能尝试一下当导演的感觉吧。如此评论他人的我，其实就是其中一员。甚至从某种程度上来说，正是因为我做不了电影，所以才拿小说来代替”。东野圭吾也曾经有电影导演梦，这部《大雪中的山庄》的灵感就来自东野圭吾喜爱的戏剧和音乐。据说东野圭吾为了取材创作而去看音乐剧（有可能是为《沉睡的森林》取材），结果一发而不可收拾，成了音乐剧迷。

或许是想要过一把当导演的瘾，东野圭吾在书中化身为“东乡导演”，直接将舞台剧和推理小说结合起来，不过略显讽刺的是，尽管东野圭吾的作品有许多被改编为影视作品，但这部作品可能因为采用了叙述性诡计和类似“馆”的设计，最终与荧屏无缘，导致这部其实还不错的作品名气不大，反响不高，让人不免觉得略有遗憾。