几乎在所有的艺术形式中，越是简单的事物越难以具体描述，越是朴素的情感越难以充分表达。

《丘奇先生》以主人公查莉的视角进行讲述，按着线性时间平铺直叙地对剧情展开，影片围绕着丘奇先生与祖孙三人之间发生的故事，描绘出一幅因爱而存在的美好画卷，阐释生活的意义与价值。

影片没有曲折坎坷的惊险桥段，一切都在平静的生活中默默发生，但是在波澜不惊的水面下，越来越浓烈的情感确如暗流般时刻涌动着。

一、拯救孤独的美食

玛丽和女儿查莉一起生活，在玛丽被查出患有癌症只剩六个月的寿命时，她的前情人安排了一个厨师照顾母女的起居，并允诺付给厨师这六个月的工钱和她们的全部生活费，这个厨师就是丘奇先生。

起初查莉并不喜欢这个厨师，丘奇先生的出现一定程度上破坏了她与母亲之间相依为命的关系，她们的“秘密生活”暴露在丘奇先生这个闯入者的眼皮底下，因此小查莉并不待见丘奇先生，甚至让母亲将他辞去。

但美食是一种超越语言超越国界的介质，它不仅能给人带来当下的饱腹感与视觉满足感，也能构建不同文化间沟通交流的桥梁，更能作为连接下厨者与品尝者两端之间关系的纽带。

丘奇先生的美食就像一把钥匙，打开了女儿俩面对生活时紧闭的大门。

它给玛丽绝望的生活带来一丝生机，她没有将自己的病症告诉查莉，丘奇先生便成为她倾诉烦恼的对象。

也给查莉的生活带来了希望与乐趣。影片中有一处剧情是丘奇先生出门买菜，而小查莉就站在二楼阳台上偷偷看着丘奇先生满载着食材归来。
 

从最开始对丘奇先生本能性的排斥，到现在对丘奇先生归来的期待，虽然是在暗处默默等待，但却表示着查莉封闭的内心世界已向丘奇先生敞开。

这份期待不仅是味蕾上的，更是情感上的，这也是“美食”这个意象在影片中的另一层重要含义，即一种缺失的情感存在。

在生活中，谈起家庭美食首先想到的必然是一家人其乐融融围在一起吃饭的温馨画面，而这也正是母女俩所缺失的生活景象。

丘奇先生的出现填补了这段空白，美食便成为这种缺失情感的具象化体现，而丘奇先生个人随着时间的推移，他的角色也不仅限于一个厨师，也许在影片中的表现他像是一个“保姆”，照顾着母女俩的三餐，但在这个缺失男性身份的家庭中，丘奇先生所承担的更多的是“顶梁柱”与“父亲”的男性角色。他与他的美食是两个孤独灵魂的治愈者与拯救者。

二、双向治愈的温暖

在查莉眼里，丘奇先生是一个完美的存在，“Mr.Church不做料理的时候，就是在弹钢琴，不弹钢琴的时候就是在画画，不画画的时候就是在看书。”

本该待六个月的丘奇先生却在这个家庭待了六年。意志坚强的玛丽并没有如医生所说只活了六个月，而是一直坚持到了六年后，查莉高中即将毕业。这期间丘奇先生也如往常一样，尽心尽力照料这个家庭，也让查莉产生深深的依赖感，但是丘奇先生展现在她们面前的永远都是完美的那一面，而关于丘奇先生个人的事，她了解的并不多。

于是在一个丘奇先生准备回家的晚上，查莉询问了他关于个人兴趣爱好以及住址的事，却被丘奇先生大声驳斥，这是六年来丘奇先生第一次吼查莉，他觉得自己的隐私受到了侵犯，下班的时间只属于他自己，不想被任何人打扰。

没有人生来完美，那些看似完美的人不过是在经历了生活一次次的洗礼后，懂得如何把不完美的部分掩藏起来。影片故意模糊化丘奇先生的过往与不在查莉家时所做的事情，其实就是明里暗里告诉观众也许那一部分就是丘奇先生不完美的一面。

查莉高中毕业时玛丽去世，而后查莉选择远离家乡的学校读大学，但大学的生活让她逐渐迷失自己，临近毕业时意外怀孕，男朋友也像自己不曾见过的生父那般逃离了。于是查莉回到小城，找到丘奇先生，想在他家中修养并准备毕业论文。

在这里，查莉发现了丘奇先生的另一面，丘奇先生自小被父亲粗暴对待，性取向也饱受歧视，在父亲的强迫下组建了家庭，但他没有尽到一个丈夫的责任，婚姻不了了之，这些遭遇也让他本能得想自我保护，只愿意给别人知悉他想让对方知道的事，而一旦对方越界，他就会裹紧自己，不让自己的隐私被别人窥探。

直到玛丽母女的出现让丘奇先生的生活有了变化，而查莉女儿伊莎贝尔的出生更让他感觉到家的温暖，玛丽祖孙三代的陪伴给了他前所未有的安全感，使他不再害怕和面对曾经遭受过的苦难。

最后在丘奇先生去世的前一夜，查莉在给他读完书准备离开房间给他一些私人空间时，被丘奇先生留下，这次他不想一个人独自面对。

丘奇先生的出现治愈了处在绝望中的母女俩，而玛丽一家的陪伴也治愈了处在恐惧之中的丘奇先生。力的作用是相互的，治愈的力量也是，明月装饰了你的窗子，窗子的明净也衬出明月的皎洁。

三、人间美好的传承

“人们在死亡面前会变得奇怪，有些人会无所不谈，除了逝者，有些人会只谈论逝者，有些人则尝试安慰你，还有些人就只会让你哭，还有一些人什么都不说，因为他们不需要。”

这句旁白在影片中出现了两次，第一次是在母亲玛丽的葬礼上，丘奇先生与查莉在前来吊唁的亲朋好友中相视一笑，没有鼓励，没有安慰，多年的相处让他们早已明白彼此，玛丽走了但彼此还在。第二次是在丘奇先生的葬礼上，查莉与女儿伊莎贝尔在前来吊唁的亲朋好友中相视一笑，没有鼓励，没有安慰，多年的相处让她们早已明白彼此，丘奇先生走了但彼此还在。

两次葬礼形成了一个对比，逝去的人不同，参与葬礼的人也不同，但对于查莉而言，她身上的那份温情却始终存在，只不过对象从丘奇先生换成了女儿，这是情感的传承。

影片按时间点可以分为三个部分，第一部分是丘奇先生照顾孤独的玛丽母女，第二部分是丘奇先生照顾刚毕业的查莉母女，第三部分是查莉母女照顾患病的丘奇先生。

随着时间的推移，人物间的角色也在不断转换，我们已经忘了丘奇先生最开始只是一个厨子，只记得他对于这个家庭而言，是个不可或缺的存在，在丘奇先生的陪伴下，玛丽走出绝望，查莉拥抱生活，伊莎贝尔茁壮成长，在玛丽祖孙三人的陪伴下，丘奇先生有了安全感，不再恐惧，这是陪伴的传承。

在影片结尾丘奇先生的葬礼办完的第二天早晨，查莉听到厨房里响起丘奇先生经常听的爵士乐，下意识地以为是丘奇先生，却发现是女儿在厨房里给自己准备早餐，女儿从来没有下过厨，却模仿着丘奇先生下厨的方式制作早餐，在他潜移默化的影响下学会处世之道。

丘奇先生虽然逝去，但代表着新生力量的伊莎贝尔在不停成长，这是生命与希望的传承。

影片就这样在平淡中结束，但它就像一碗清茶，看起来跟水一样清澈见底，没有丰富多彩的颜色，但用心去感受品味，却发现它沁人心脾，回味无穷。

希望这部电影能在即将到来的冬日给大家带来一丝温暖。

以上。