随着 vivo X300 系列发布，专业视频模式和 vivo Log 再度成了摄影爱好者们关注的焦点。从 X200 系列开始，我也用 vivo 手机拍摄过不少长片和短片。在此过程中，我不可避免地要将 vivo Log 转至其它色域，以便调色。所以在这个过程中，我一直在测试各种科学且好用的方法。

参考阅读：一份 vivo X300 Ultra「速通」指南

拓展观看：

• 使用 X200 Pro 拍摄的《寻源英歌》
• 使用 iPhone 17 Pro 拍摄的《寻源南疆》

然而，我发现目前市面上的各种教学仍在教大家套还原 LUT，但这并不是处理 vivo Log——乃至所有 Log 画面——的最佳方式。在本文中，我就结合自己使用 vivo X200 和 X300 系列的拍摄及调色的经验，聊聊如何正确做 vivo Log 的色彩空间转换。

为什么套 LUT 不那么靠谱？

「套还原 LUT」是几乎每位剪辑者都知道的基础操作，但如果你的目标是获得更可控、技术上更严谨的还原结果，单纯套用还原 LUT 通常不是最佳方案。

首先，LUT 是一套写死的色彩映射，对输入偏差的容错能力不如 CST。在《DaVinci Resolve》的手动色彩管理流程里，很多调色师都会优先使用色彩空间转换（Colour Space Transform，简称 CST）来实现同样的目的。

CST 属于参数化、模型化的色彩转换，不像 LUT 那样采用预先定义好的查表映射。所以，CST 更可控，更适合想要掌控自己作品色彩控制权的用户，也更有机会获得平顺、一致的色彩、亮度与饱和度映射。

其次，vivo 目前给定的还原 LUT 只有 vivo Log to Rec.709 这一种，即使你不介意套还原 LUT，那这个 LUT 也不能拿来作为 HDR 或者杜比视界的最终显示转换或交付节点。相反，CST 则既可以将 vivo Log 转换到其它色彩管理流程（譬如 ACES 或者 DaVinci Wide Gamut），融入更专业的剪辑工作流，也可以为 HDR 工作流保留更大的后期弹性。换言之，无论是为了更严谨的色彩还原，还是为了更丰富的后期空间，色彩空间转换通常都会比直接套用还原 LUT 更合适。

以最新的 X300 系列为例，开启 Log 模式有两种方法。

• 方法一：切换到「录像」模式，点击萤幕左侧的「Log」图标。画面变成灰片意味着 Log 模式已开启。

• 方法二：在「录像」模式右侧点击「Pro」进入专业模式，在该模式下的所有拍摄均默认为 Log 模式。如果按钮显示 SDR，记得点击切换为 Log。

还有一点需要一提：在 vivo 相机设置的录像设置中，有一个「开启 APV」编码的选项。这个编码由三星发起，可以粗略地视为 Android 阵营的 ProRes。

APV 采用全帧内压缩，编解码相对容易，适合作为剪辑用的中间片。开启之后如提示文字所言，能获得最佳素材质量。缺点是文件体积巨大，每录制十秒钟 4K 60p，产生的素材量在 1.5GB 到 1.8GB 之间。

目前，该编码只能在 X300 系列上启用。

正确的色彩空间转换步骤

环境设置

我通常习惯在达芬奇广色域（DaVinci Wide Gamut）下剪辑，输出的色彩空间为 Rec.709 Gamma 2.4，项目设置（Project Settings）如下图。如果你需要在其它色彩空间下工作，按需调整即可。

我不太喜欢在 DaVinci YRGB Colour Managed 模式下工作，因为达芬奇会自动将素材转为时间线对应色彩空间。我更习惯色彩空间转换全程都由我掌控的工作流，如果你在用这个模式，操作步骤会和 DaVinci YRGB 大有不同，需要另外摸索和尝试。

另外，本文不涉及 HDR 或者杜比视界的制作流程，如果大家呼声很高，未来可以再给文章加补丁，推出 2.0 版本。

准备工作

接下来就可以还原素材了。

注：下面的演示素材来自我派参与拍摄的 @两颗皮蛋 X300 Ultra 产品体验，节目尚未正式发布，上线后会将正片更新在本文中。

第一步，下载 vivo 提供的 DCTL 转换工具。下载地址：这里

解包之后你会看到下面几个文件：

它们的作用分别是：

• vivo-Log_ACES 工作流程指南.pdf：vivo 提供的使用方法。文中只给了 vivo Log to ACES 的工作流，和我们接下来要做的事略有不同，但也可以参考。
• vivoLog_LUTs：vivo 提供的一套风格化 LUT，如果不想搞得很复杂，只想简单套个色彩出片，可以尝试使用，据说效果不错。
• vivoLog_to_ACES_AP0.dctle：vivo Log to ACES 的 DCTL 文件，很重要，是后续操作的关键。
• vivoLogtoRec709.cube：标准的 Rec.709 还原 LUT。

第二步，将 vivoLog_to_ACES_AP0.dctle 复制到达芬奇的 LUT 文件夹内。如果找不到这个文件夹可以打开达芬奇的设置，找到「色彩管理（Colour Management）」选项，下方就有「打开 LUT 文件夹（Open LUT Folder）」按钮了。点击即可。

为了防止文件夹太乱，可以新建一个名为「DCTL」的文件夹，然后将 .dctle 文件放进去。

建立节点

第三步，将素材导入达芬奇，开始调色。建立首个节点，在「效果（Effects）」面板里找到 DCTL，拖入节点，并选择 vivoLog_to_ACES_AP0。

第四步，建立第二个节点，找到色彩空间转换工具，拖入。输入选择 ACES（AP0）和 Linear（线性），输出选择达芬奇广色域和达芬奇中间片（DaVinci Intermediate）。

20260401 更新：这里感谢 Ray 老师提醒，有一点我此前忘了提。此处 Tone Mapping 选项里的 Tone Mapping Method 建议改为「None」。因为这个步骤追求的是色域和 Gamma 的精准转换，如果做了 Tone Mapping 映射，那素材的白点和亮度曲线都会改变，进而影响转换的准确性。

第五步，建立第三个节点，同样使用 CST 工具，输入选择 DWG 和 DI，输出则按照你的目标需求选择。我这里选了我常用的 Rec.709 和 Gamma 2.4。

这里的 Tone Mapping 可以酌情打开，目的是让输出的画面亮度处于正确的位置。如果你不太明确自己应该选哪个，可以用默认的「DaVinci」。

第六步，正常调色。切记，所有白平衡、对比度、曝光及色彩调整都要在节点二和节点三之间。也就是说，一开始建立的节点三实际可能是节点五六七八九。无论如何，它应该是最后一个节点，决定了最后导出成品的色域和 Gamma。

我通常使用 GENESIS 做胶片效果，所以我的最后一个节点是 GENESIS。这一点也是 GENESIS 团队明确要求过的——这款插件的主要目标是将数码转为胶片质感，所以应该放在节点串的末尾，作为最后的输出工具。插件本身已经自带了色彩空间转换，可以取代上文节点三的作用。

最后放几张随便翻到的使用 X300 Ultra 拍摄并调色后的影片静帧吧，这部机器的色彩表现确实很有意思。

祝你调色愉快。

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