在「本周看什么」栏目陪伴大家的第五年——回顾 2024 这一整年推荐过的作品，不乏好口碑高热度、小众但制作精良、或冷峻批判、或温馨下饭的佳作，也难免遇到高开低走、令人惋惜又气愤的作品。本次我们邀请了尽可能多的作者和编辑部成员，希望能为大家带来更多元的年度推荐。
这次一年一度的「本周看什么·颁奖盛典」共颁布了 10 个奖项，按照作品上映 / 上线时间排序。我们的评奖依然十分主观，所以也非常欢迎大家在评论区加入我们，分享 2024 年给你留下深刻印象的影视作品，来为自己的喜欢的作品颁个奖吧！
（注：文中出现的作品的上映、公映或上线时间均在 2024 年）
作品信息：2024-01 / 日本 / 动画 / 奇幻 / 约 25 分钟 × 24 集 / 豆瓣链接
获奖理由：如何创作一部杰出的奇幻作品？天马行空的想象必不可少，引人入胜的情节也不能忘，另一个常被忽视的重点，则是严丝合缝的逻辑。越是虚构的故事，越要寻求真实感，大到世界情势，小到一日三餐，想要使人信服，必须堆砌细致入微的设定，统合翔实具体的细节，《迷宫饭》正是这方面的佼佼者。
本作并没有多少标新立异的独特设计，而是在司空见惯的框架之上发散思维。乍看之下，只是又一座类 DnD 的经典地城，以及几乎脱胎于刻板印象的冒险小队，原作者九井谅子却总能通过渐进式的逻辑推演，得出情理之中的反常识见解。数倍于正篇的饱满设定，构筑了经得起推敲的奇幻世界，传诵插科打诨的恢宏诗篇。
凡是活物，一定需要进食。栖息着各式魔物的迷宫，不可能仅靠魔法支撑，必然形成了自洽的微型食物链，通过内循环维持自身的有机运转。本作最突出的优点之一，就是切实描绘了魔物们的生理构造和生活习性，成功塑造了迷宫生态系统的风貌。
屹立食物链顶端的冒险者进入迷宫后，也只是生态循环的一员。要么吃，要么被吃，不分高低贵贱，进食是生者的特权，这就是「迷宫饭」。为什么迷宫里可以死而复生？为什么愈往深处魔物越强？一切看似蹊跷的设定，都有与主线息息相关的合理解释，当看似不相干的事物联系在一起，「吃」或许能成为拯救世界的关键。
三巨头轮转多年后，扳机社的新鲜血液于本作挑起大梁。虽然改编动画尚能看出稚嫩之处，但核心主创均为原著粉丝，对故事脉络的理解到位。不少初分镜的新人都有比较亮眼的发挥，关键集数也有经验丰富的老将坐镇，整体呈现效果依然符合我的期待。我相信，本作能经住一代代观众的审视，成为历尽大浪淘沙的瑰宝。
作品信息：2024-03 / 泰国 / 剧集 / 剧情 悬疑 / 47 分钟 × 9 集/ 豆瓣链接
获奖理由：阿弥陀佛，这位施主要布施功德吗？没有现金可以扫码，没有微信可以刷卡，身上没钱可以小额贷款的亲。
自我派年初泰国团建一番之后，我就对泰国这个国家——现在已经改称「老家」——多了几分兴趣。再加上我在研究宗教和神秘学，泰国又是个全民信佛的宗教自由国家，完全长在了我的兴趣谱系里，所以泰国就成了我在 2024 年最为关注的国度。
好巧不巧，同样是 2024 年，震惊了整个泰国宗教界的《绝庙骗局》（สาธุ）诞生了。
三位年轻人——Win、Dear 和 Game——原本合伙开了一家经营 NFT 游戏的公司，但公司出了内鬼被人算计，导致游戏币值一夜之间跌破谷底，三人也因此背上了巨额高利贷。为了摆脱财务困境，三人决定收购一座庙宇，并把它包装成超级流量庙，从来自信众和游客们的香火钱里抽取油水。
《绝庙骗局》的精彩之处在于真实地还原了泰国的宗教氛围和庙宇牟利的实际流程。我因为某些机缘略懂其中奥妙，所以看剧时就更有代入感，全程处于一种「故事是假的，但事情都是真的」的心态中。本剧虽然讲的是通过宗教获利的故事，但底层逻辑不是宗教而是商战，整体节奏很快，很有看犯罪剧的爽感。
剧中的很多桥段也充满了饱含现实主义的讽刺和揶揄——寺庙的理事虔诚地接纳信徒的捐赠，转身就把这笔钱花给了陪酒女；努力请来的高僧古板又智慧，却在目睹主角们行骗的过程中对女主角动了凡心；新买的庙知名度太低，没有神迹就创造神迹；50 块钱进的假佛牌，转手就卖 999。面对三位主角在经（商）营（业）寺（运）庙（作）上的成功，隔壁的同行大师、道友们也都不甘寂寞，纷纷加入这场商业大战，跑到庙里掀桌砸场、栽赃陷害。众人口中念佛，手里捞金，敲着清净的木鱼，打着市侩的算盘，好不精彩。
总之，《绝庙骗局》是一部很适合利用假期时间一口气看完的杀时间好剧。一边看主角们精心谋划商业布局，一边了解人间百态，很有趣。
作品信息：2024-04 / 美国 / 电视剧 / 剧情 / 45 分钟 × 8 集 / 豆瓣链接
获奖理由：休格是一名居住在洛杉机的私家侦探，主营寻找失踪人口。他刚从东京办案归来，就收到了好莱坞制片人西格尔的委托，帮忙寻找失踪的孙女奥利维娅。休格调查了奥利维娅的住所，在公寓内发现了艳照，还在地下车库后备箱里看到了一具尸体，案情也变得愈加扑朔迷离。奥利维娅的父亲对休格态度粗暴，她同父异母的兄弟在休格所住的宾馆房间安装了窃听器。案子毫无进展，家人心怀鬼胎，不喜欢使用手枪和暴力的休格，还能忍耐多久？
乍一看，休格是典型的硬汉派侦探，他的工作是把人们和秘密分隔开；他居无定所，住在酒店，时常受到威胁，从苏格兰威士忌中得到解脱。然而他又和一般的侦探不同，不喜欢伤害别人，不喜欢持枪；会说英语、日语、阿拉伯语和西班牙语；开着一辆浅蓝色 1966 年款雪佛兰科尔维特汽车；代谢酒精的速度是常人的 50 倍。身怀绝技、精通多国语言的他看起来像个间谍，但没有哪个间谍会像他一样在意新宿繁忙的十字路口，他的身份和他所遇到的案件一样成了一个谜。
导演在剧中使用了极富特色的视听语言，让画面有种电影的质感。剧中穿插了大量经典黑白电影片段来渲染主人公的情绪，并运用了仰视、大特写、跳跃式的镜头等手法，通过突出人物在某些瞬间的动作和表情展现人物形象。如此独特的美学风格让逐渐飘忽的剧情也变得可以忍受，也令我非常赞同豆瓣上的网友评论：「高定西服褶皱的洛杉矶，一杯带 Sugar 的黑色电影」。
作品信息：2024-04 / 英国 美国 / 电视剧 / 剧情 / 30 分钟 × 7 集 / 豆瓣链接
获奖理由：Thank you for the courage to tell this story.
这是一部独角戏，由理查德·加德基于自己真实经历创作并主演，讲述他因与一名女粉丝互动而开始的一段噩梦式的关系。从友好、关心到逐渐越界，直至发展为无尽的骚扰，他的生活被严重干扰，而他试图划清界限的努力却不断失败。这段经历让他从困惑到恐惧，再到不得不直面自己的无助和内心的阴影。
这部剧最打动我的在于它的坦诚与勇气。我一直感叹这是何等勇气，要直面自己的痛苦、脆弱、不堪并把它剖出来给全世界看——那种既愤怒又自责、想逃跑却又害怕后果的矛盾情绪令人窒息，那种面对创伤时的恐惧、愤怒、自我怀疑和自我厌恶交织在一起的心理挣扎也尖锐到令我心颤。
剧中探讨了受害者常见的心理困境：面对越界的行为，人往往陷入愧疚或自责，甚至害怕自己的拒绝是否过于冷酷。理查德不仅选择将这段经历公开，还不加粉饰地表演出来，并把自己放在显微镜下， 剖析自己的每一分犹豫、愧疚和恐惧，将看似无解的情感冲突完全展现在舞台之上，把曾经吞噬自己的东西变成舞台上的光。
不可否认的是，这是一部令人不安却又充满力量的作品，这是一场赤裸的灵魂对话，饱含勇气和坦率，对观众来说，这是一次灵魂暴击，但也是一种安静却坚定的鼓励。非常感谢今年能看到这样一部作品，非常感谢编剧有勇气把它讲给我们听。
作品信息：2024-05 / 美国 / 电影 / 喜剧 动作 冒险 / 116 分钟 / 豆瓣链接
获奖理由：这部用 16mm 柯达胶片拍摄、带着浓浓 80 年代复古风味的电影，讲述了一段关于童真、关于冒险、关于友情的故事。相较于直白的大陆译名，带着搞怪气息的香港译名「小学鸡整大批」无疑更能反映出这部电影中充斥着的童趣。
故事以三个熊孩子打劫一个仓库，从中成功盗取一台游戏机为开始。为了从生病的妈妈那里获取电视密码，他们踏上一段搜集制作蓝莓馅饼材料的冒险历程。在这个过程中，孩子们先是闯入女巫的城堡、被拐入魔仙堡山、随后他们成功出逃，并挫败女巫对森林王子设下的陷阱，最后历经万险，终于获得了蓝莓派的最后一个原料——斑点鸡蛋。整部电影就像是一个老式 RPG 游戏，主角团接受任务、寻找材料、遭遇反派、拯救公主，伴随着夸张的字幕特效以及类似游戏提示般的音效，观众们不像是在观看一部电影，反倒更像是在通关一款游戏。
在 80 年代，儿童冒险电影曾掀起热潮，而在 2024 年的当下，这类电影却变得少见，但《怪奇物语》的火爆还是能证明这类题材仍有广泛的受众。虽然这是一部以儿童为主角的夏日大作战，但《火之谜》并没有扛起冒险电影复兴大旗的野心，也不是像迪士尼一样为了儿童市场开发的合家欢产品。正相反，这是一部拍给成人的儿童电影，是一种私人化地对童年记忆逝去的缅怀，想要提醒那些长大了的孩子们，不要忘了当年捣蛋的日子。
作品信息：2024-06 / 中国大陆 / 电影 / 剧情 喜剧 家庭 / 103 分钟 / 豆瓣链接
获奖理由：北漂多年一事无成的中年人吴迪回到川渝老家，过起了他口中所谓的 gap 生活。但在经历了老同学冯柳柳的「刺激」以及父母妹妹暗戳戳的鼓励下，偷拿父亲的私房钱当启动资金，请出母亲演女主角，摄影录音全员草台班子，竟然拍起了电影。
主创没有为吴迪树立一个为了梦想吃苦耐劳、坚持不懈的人设，而是一个做事「三分钟热度」的人。他逃回老家天天「啃老」，心安理得地拒绝父亲托关系找的工作。电影一波三折地拍完，他却开起了网约车，反倒是妹妹帮他投了奖。电影里这些「停停」的躺平选择，似乎都是有违世俗价值观，足以让人打上 Loser 的标签。
那还有「走走」的不躺平呢？吴迪始终抱有「不安分」的热爱，拍摄小津安二郎式的文艺片，让母亲再次感受生活精彩。吴迪的母亲可以说是全片最动人的一个角色，一个舞蹈家的底子活成了市侩老太太，这大概是 90% 的人生大模型，「选择更容易走的路」却最终死于艺术。她洗衣做饭时看的是《为戴茜小姐开车》，平淡的日记里要记下「风吹起也很舒服」。她，一直都是自己最「成功」的女主。
电影用「走走停停」的生活方式，试图安抚被名利至上裹挟的观众。成功不必神圣化，甚至妖魔化，它更应该常态化与个性化：你今天敲完了代码；隔壁小孩弹了一首完整的曲子；流浪小狗翻到了一根剩下的骨头……这些小日常都值得庆祝，若你一时之间找不到方向，别着急着冲进激流拼个「我很努力」的美名，勇敢地让自己「躺一躺」，也许你会更准确地找到自己所爱，哪怕它在别人眼里不值一提。
给「不躺平」的人一个「躺平」的理由，给「躺平」的人一个「不躺平」的激励，走走累了就停下来喘口气，停停闷了就走出去碰运气，希望这 103 分钟也能给予你一份安慰。
作品信息：2024-09 / 中国大陆 / 剧集 / 剧情 / 45 分钟 × 23 集 / 豆瓣链接
获奖理由：剧集根据张桂梅老师的真人事迹改编，讲述了张桂梅老师通过自己的努力，在没有充足资金、更没足够师资的情况下，成立了中国第一家全免费的女子高中，并让这里的姑娘们，一批接一批走出了大山、彻底改变了自己命运的故事。
要想在一个经济水平相对没那么好的地区创办一个免费的女子高中，很不容易。但这也并不意味着要失去所有的好心情。因此，我们在《山花烂漫时》中见到的，以张桂梅老师为首的教师团队，永远积极向上。他们当然有遇到困难的时候，去一个个村民家里劝孩子们读书，甚至男老师前去招生的时候，还被误会是来拐卖孩童的；工资少、压力大，也有曾经满怀着斗志的老师因此丧失了坚持下去的机会。
但当摸到胸前的党徽，张桂梅老师会很坚定地告诉大家：「只要阵地还剩下一个党员，这个阵地就不会丢。」确实，只要他们这份想把学校办下去的心在，华坪女高这个阵营就不会丢。艰难创校、招生，经历了这么多磨难，可张桂梅老师依然带领着一众老师和学生坚持下来了；领到奖金后主动给学生们买奶茶、用心养孩子；能坦然笑着说「我没钱」的人，心里头注定不会苦大仇深。
带着口音的方言很接地气、演员们平实的演技也自然而动人，于是在哭哭笑笑的剧情中，我们见证了一次中国教育在贫困乡村的奇迹；看到了乡村女孩们挣扎着、努力着改写自己的命运；然后我们明白了，女性接受教育后，思想可以独立的深远意义。
这么困难的环境下，张校长办校成功、女孩们考上大学，这么一比，我确实好废啊！
作品信息：2024-11 / 日本 德国 / 电影 / 剧情 / 123 分钟 / 豆瓣链接
获奖理由：一名下落的城市中产，靠清洁公厕维生。对待工作，他一丝不苟、井井有条；工作之余，他每日拍树、看书、听音乐。电影似乎在暗示，不管生活看似多么无聊，人类都有可能保持内心的丰盈。可也正因为此，有观众批评这是把资产阶级趣味强加给无产阶级，并把底层人民的苦难浪漫化了。
这种批评很难证伪，但我们不妨换个角度。每个人都有自己心中的完美生活，没必要评判孰是孰非，但站在时代的角度，我们也许可以从那些在未来被遗落的过去里，重新看到人类不变的渴望。虽然平山寡言少语，生活也乏善可陈，可他却总能从自己的日常中感到满足；他似乎活在过去，但又与此刻的世界如此紧密地连接着。
面对平山，我们也许没必要去纠结这些设定是否反映了现实，而是静下来思考自己若面对类似的处境，会有怎样的行动与感受。电影并不是在说底层人民只要有几个爱好，就能让生活变得完美，而是在讨论人如何能在贴地的生活里继续保持超越的力量，正像那些常被视作污秽之处的公厕也可以变化出新的样貌与空间。
作为本片重要的美学元素，平山喜爱拍摄的「木漏れ日」意指从树叶间隙露出的日光，而他所捕捉到的，也不只是光影，更是那些其他人错过的东西，这其中的美是免费的，也是珍贵的。无独有偶，黄耀明在谈及自己非典期间的作品《穷风流》时，曾表示自己从来不觉得华丽与富贵有关，并相信在颓败的氛围与时势下，仍可保持美态。我认为这正是理解《完美的日子》的一条路径：一切取决于你看待世界和自己的方式，眼下这世道，能够在日常中发现并体验到精神性存在的「不接地气」不正是我们得以应对现实生活最「接地气」的方式吗？
作品信息：2024-11 / 中国大陆 / 电影 / 喜剧 / 123 分钟 / 豆瓣链接
获奖理由：过去的中国电影市场，从未像 2024 年这样有如此多女性导演的声音。她们以细腻却犀利的视角和多元化的语言，描绘摆脱男性叙事的框架后，各种平凡女性精彩纷呈的不凡生活。
单亲母亲王铁梅带着女儿王茉莉和前夫分居后，和「恋爱脑」邻居小叶之间围绕女性处境、女性友谊和代际创伤，演绎了许多笑中带泪的故事。但邵艺辉导演以戏谑的金句引人发笑，又用坦诚和温情让人动容，让观众在情绪起伏中思考女性一生中面对的复杂议题：原生家庭创伤的传递、月经羞耻、不对等的亲密关系以及母职与自由选择背后的代价。
录音师小叶让茉莉通过耳机描述声音的片段，是影片的一个高光时刻。吸尘器的声音如龙卷风、蔬菜入水如海豚跃海……茉莉的描述、耳机的声音、铁梅忙碌的影像糅合成了一场蒙太奇歌剧，邵导以巧妙的方式，深刻再现了历史中「被消声」的女性声音。
电影还吸引我的一点是我在小叶身上看到了自己的影子。她成长于缺乏爱的家庭，内心渴望爱与接纳，甚至为非自身错误反复道歉，试图通过放低自己来获得别人的原谅，这份小心翼翼令人心疼。但影片通过另一种叙事强调，爱不仅限于男女间的恋爱关系，更体现在女性间的互相支持与成长。
此外，影片的配乐也十分用心：小叶演唱的《滥俗的歌》、茉莉鼓手初演《小孩儿》等都为剧情增色不少。但我更喜欢的是无处不在的彩蛋。其中，铁梅和小叶分别 cos 了金斯伯格与弗里达，虽然一闪而过，却令人会心一笑。
《好东西》虽有不少赞誉，却也不乏对立的观点，甚至纯粹的谩骂和攻击。但不管怎样，它的评分、热度和讨论度，以及它狂揽下的票房，都无疑是一个炸雷，宣告女性创作者和女性叙事的崛起：她们终将要「上桌吃饭」。
作品信息：2024-12 / 中国香港 / 电影 / 剧情 家庭 / 126 分钟 / 豆瓣链接
获奖理由：迫于生计转行的原婚礼策划师道生，在与严谨却古板的喃呒师傅 Hello 文合作时理念不合，以至于冲突不停。初出茅庐的道生闯祸不断，文哥却屡次不计前嫌出手相助，慢慢换来二人间的惺惺相惜。作为支线的文哥一家，则聚焦在文哥作为守旧传统的喃呒师傅，对女儿和儿子全然不同的态度。我想颁给《破·地狱》的是女孩儿更顶半边天奖，指的就是文哥的女儿文玥。
喃呒师傅传男不传女，文哥也是一个遵从祖宗规训的严厉父亲。女子的衣物不许和道服放到一起，原因是「祖师爷不喜欢」甚至「月事是不洁的象征」，这样的粗暴言论伤害了女儿的心，以至于二人在电影中，连普通对话都显得无比艰难。饶是如此，文玥其实非常羡慕哥哥，能够跟随父亲做喃呒师傅。文玥又在哥哥一家出国后，独自承担起照顾父亲的责任。可以说，文玥不仅是绝大多数中式家庭中任劳任怨还讨不到好的女儿，还是喃呒师傅从业者眼中被嫌恶的存在，与此同时儿子却总是那个消失不见的角色，更甚如《姥姥的外孙》中的「儿子继承遗产，女儿继承癌症」，令人唏嘘。
坚强如文玥，却并没有彻底黑化。作为无数次见证急救失败的她，始终会为每一个自己没能成功挽救的生命而感到伤心和无力，这种生而为人的本能在面对身边人的离去，直到面对自己父亲的离开时达到情绪的顶峰。穿起曾经向往的道服，拿起道具，在火光和信笺中与父亲和解。整场影片也在此时达到了高潮，我们看到火光飞舞，才明白了道生那句「活人也要破地狱的，活人也有很多地狱」的含义。电影座位上的我，在火光中看清了自己的脸，也对文玥感到无比钦佩。
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