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东野圭吾早期的写作风格是本格推理，代表作有《放学后》、《嫌疑人x的献身》等等。 日本的「本格推理」，源自欧美的「古典推理」，是推理小说的一种流派。
本格推理信奉逻辑至上，以揭开推理谜题为主，侧重离奇的情节设计与精巧的陷阱计谋，通过逻辑推理来推动情节发展。这与注重写实的社会派相对。
除了最正统的本格推理，在侦探小说的黄金时代过去后，又出现了很多流派的变革，例如追求恐怖诡异阅读效果的变格派、着重刻画艰苦环境与暴力场面的硬汉派、揭示社会现状的社会派等等。
在西方侦探推理中，埃德加‧爱伦‧坡塑造了第一个业余侦探杜宾；在柯南·道尔的侦探小说里，有福尔摩斯；阿加莎‧克里斯蒂有波洛和马尔普小姐。
而在东野圭吾出版的推理小说作品中，也有一些重要的侦探角色，例如加贺恭一郎。加贺警官在办理案件的过程中，也在寻找着自己的至亲之人，探寻着属于他的一段真相。每部小说都有自己的主线剧情，侦探人物的塑造同时也在丰富着副线的推理故事。
在上图中，按照故事顺序梳理了东野圭吾作品的推荐阅读顺序，具有数字标注的是评分较高的内容。读者不一定要按照出版顺序进行阅读，可以先从口碑较好的推理小说入手。
在东野圭吾的作品中，经常出现一些人性的温情与残忍交错纠缠的故事情节，这篇书单推荐了其中6本，跟随着紧张的剧情层层递进、揭开谜题，走进东野圭吾的诡谲却又温情满满的推理世界。
《沉睡的人鱼之家》是东野圭吾的一本非典型推理小说。这不是一本寻找真凶或者真相的侦探推理，但却高潮迭起。熏子的女儿瑞穗因为一场意外，只能永久地维持脑死亡的状态，在这世间只剩下了静如处子的美。
目前医学上判定死亡，以心脏死亡为标准的。如果说这是一本推理，那么它要探讨的，是这样一个问题：脑死亡的女儿是否真正死亡了？ 它们之间的界限又在哪里？
熏子觉得，只要在生活中感受这些小小的喜悦和快乐就好，不要奢望太多，只要和今天相同的明天能够来临，就要感到满足。
当女儿已经处于脑死亡的状态，你无法得知她时候愿意以这样的一种状态继续活下去，就像你没办法问一个人是否愿意出生在这个世界上。倘若一个人的灵魂变成了薛定谔的灵魂，那它生与死到底由什么来判定呢？
以下内容含有剧透。熏子疯狂到要用法律来界定女儿是否已经死亡，最后却平静地接受了这一切。看起来好像是因为奇迹的发生平抚了她的心境，但是仔细一想又何尝不是熏子对自己的放过呢。
另一方面，熏子对女儿的执着，在脑死亡的界限下却使得她的本意模糊不清。她对女儿无微不至的照顾，究竟是打心底觉得女儿依旧活着的，还是仅仅是为了自己的私欲，为了满足自己，证明自己是对的，证明自己付出的真情没有白费。
在最后的葬礼上，熏子拒绝让医生解剖女儿的大脑，让我觉得颇为奇怪，都能豁出去把刀刺进女儿的胸膛来寻求一个判断，这里却不愿意知道女儿是否真实地活着。
唯一确定的是，持续烦恼这件事有它的意义，而且烦恼的方式也必定会改变。
这本书表面蕴含着希望，其实现实依然是令人绝望的。 正如东野圭吾所言，直到小说发布都不能确定写出这样的小说是否是好的。 沉睡的也许不止是瑞穗，还有熏子。
《恶意》是东野圭吾口碑极好的作品之一。畅销作家在出国前一夜被谋杀，凶手对此供认不讳。但加贺警官注意到同样作为作家的凶手有日记的习惯，并且凶手恰好把凶案发生前的事情都记录了下来，于是他借来这一本手记进行阅读。天才只有一个，在记录中看似名作家的死者，背后却有凶手这个「影子作家」伴随左右，真相到底为何？
以下内容含有剧透。在看《恶意》之前，我以为是跟电影《搜索》差不多的故事，作家的死引来人们对陌生人的恶意，并对此趋之若鹜。但没想到故事刚好相反，而且这种恶意竟然是来自从小到大一起长大的人。
青少年时期，你之所以讨厌日高，理由之一恐怕是你母亲不自觉流露出的那份轻蔑，我想这有必要澄清一下。
加贺拿到了凶手的记录，其中有一个不经意的点成为了案件的突破口。凶手不惜一切，利用层层伪造的物证对调查进行了刻意的引导。到底是的多大的恶意，才能上一个人赌上一切，不是为了窃取他人的人生果实，而是想要污名化自己嫉恨的人的一生。
不过，有一次他曾经亲口对我说过：「老师和学生的关系建立在一种错觉上。 老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。 重要的是，维持这种错觉对双方而言都是件幸福的事。 因为若看清了真相，反而一点好处都没有。 我们在做的事，不过是教育的扮家家酒而已。」
最残忍的报复就是想要瓦解他人的存在，而这一切都源于人发自内心莫名的「优越感」、「轻蔑感」，看不起别人，甚至仅仅是看别人不顺眼。而这种「恶意」也会导致「校园暴力」。只是来源于「不知道为什么，我就是看他不爽」，妄图扰乱他人内心秩序的不善良就是最大的恶意。
「新参者」在日语中的含义就是新来的人，在这里指的是加贺。在《新参者》中，加贺作为办案警员刚来到日本桥地区，因为是当地的新人，在办案过程中慢慢与当地人熟悉了起来，充分体现了他的办事风格。不断地跟当地居民们沟通，注意细节，也会因为细节而调整自己的调查方向。
以下内容含有剧透。在调查的过程中，追寻凶手杀人动机，同时也发现了很多邻里之间的矛盾、婆媳关系等等琐碎的事情，但是缜密的加贺同时也有着柔弱的内心，不会轻易下判断，而是层层索骥，向着真相慢慢靠近。
加贺稍加思索，轻轻摇了摇头。「 我不能说，这是调查的秘密。」
这应该是唯一一部以加贺为重点而进行小说编写的作品，尤其是小说名字就与加贺相关，而在其他小说里加贺是作为办案警官的视角出现，虽然有描述他的办案风格，却很少提及他的内心。
「我的确疼爱儿子，而且对这点很有自信。 但疼爱和重视不一样。 所谓重视，是考虑孩子的未来，不断为他做出最好的选择，我却没能那么做。 我只是为自己有了一个可以倾注爱的对象而极其高兴。
但在这部小说中，东野圭吾在里面套了很多个小故事，每个人都因为自己对亲人的爱而做了不同的决定，使得人们生活走向了不同的结果。有的是因为多年的误会导致不和睦，也有人因为决裂后却依然偷偷关心着对方。
不论以什么方式，能够倾注自己的爱，也是人们的一种追求。其他小说中可以看到加贺的母亲在他很小的时候便离家出走了，从此在他人眼里跟父亲的关系格外生疏。在这一部小说中，加贺终于解开了他一直以来的心结。
如果说《沉睡的人鱼之家》在探讨「脑死亡」这件事，在探究女儿瑞穗到底算不算死亡，而作为推理内容。那么《解忧杂货店》则完全跳脱了推理，最后谜题也变成了奇幻。
人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。 就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。 因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的事态发生时，理应有人努力去挽救。 如果没有，说明其实关系早已破裂。 所以那四个人谁也没有挽救披头士乐队，就像看客一般，眼睁睁看着船只沉没。
故事发生在浪矢杂货店，小偷三人组溜进空无一人的杂货店，想要偷点东西，没有得到意外之财，却发现了来自其他时空的咨询信件，在疑惑过后，三人认认真真地回复了几封。
这些信件充满着人生各个节点的选择，有人想要实现梦想却因现实而踌躇，也有人要在情感与前途之间进行抉择。由于时空是错乱的，咨询信件对他人人生造成的巨大影响也在时间跨度之间凸显了出来。
我用老头子的想法反复思索了你特地寄来一张白纸的理由。
在看书的时候代入了《胜者即是正义（Legal High）》中管家大叔的形象，书的尾声真是令人温馨得泪目。不得不说东野圭吾最后都能把所有的线索联系到一起。 还是很喜欢这个故事，平凡人的烦恼咨询，甚至出现大恶大善的故事起伏，最后都在浪矢雄志真挚而平实的日常举动，善良而宽广的心胸中化解开。
在《红手指》也出现了东野圭吾的经典布局，把凶手安排在第一幕，甚至直接告诉你凶手是谁。凶手犯案后毫无悔过之心，甚至没有清理犯罪现场，也没有逃之夭夭。
红手指中的家庭设定，像是《恶意》里霸凌同学的男孩家庭的延伸，父母坚持认为自家的小孩是善良的，坚决否认事实。在《红手指》中，母亲不仅偏袒小孩，还不让他遭受任何的冲击，让他继续过往常的日子，而把后果拿给自己和丈夫承担。 这也正正好好符合犯罪人的预期，正因为有母亲的溺爱，才让他随随便便地犯下了如此罪行。
这番话确实让昭夫觉得直巳有点不对劲。 但他也没有什么好的解决办法，或者说即便思考也是白费工夫。 因为听到始料未及的情况后，他就陷入混乱。 比起思索该如何应对，他更愿去祈祷那种事不要发生。
以下内容含有剧透。本书的前半段花了很重的篇幅去描述这样的一个父亲，与妻子的结合是因为年纪刚好到了，在婆媳之间也连一点调和的作用都没有起到，因为怕麻烦而干脆站在了强势的老婆一方。 懦弱的父亲，在每个时刻都不敢做选择，却在隐瞒儿子罪行上变得强硬起来。
故事在一开始便有暗示，自己的母亲与妻子关于儿子断奶的问题上有分歧，导致妻子索性不跟男方家庭来往。 看惯了《坡道上的家》这一类日剧，第一反应是不怎么管事的老公与婆婆指手画脚，对新世代的女性养育观念有冲突，却没想到是刚好相反的事情。
必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。 治疗的方法有许多，周围的人不能理解。 所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。
本书还探讨了「老年痴呆」这一话题，男方的父亲几年前患上「老年痴呆」后过世，没多久母亲也得了相同的病症。小时候的世界是很好，但如果「老年痴呆」把你成年后的长期记忆抹去，让你回小时候你愿意吗？
《白夜行》是东野圭吾经典的一部本格推理小说，几乎可以说没读过《白夜行》就没读过东野圭吾。
以下内容含有剧透。在白夜行中，东野圭吾塑造了非常经典的两人相依的形象。不同于相依为命的两个人，白夜行中的男女主角在人生的长河里逐渐地拉大了彼此的距离。
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。
一个冷漠地在黑暗里生根，一个却可以拥有自己的完美生活。但对于后者来说，前者却是她在白天行走的发光体，仰仗着他的光芒她才能在自己的人生中结结实实又优雅地走下去，即使付出的代价巨大。
她明白了和心爱的人在一起的喜悦，曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。
东野圭吾对于男主角亮司的描写，也很容易让人联想到村上春树在《神的孩子都跳舞》中的描述，也许日本作家对于这方面的描述都有点执着。
如果你对阅读的兴趣没那么大，那么可以选择观看东野圭吾作品相关影视。他的热门作品基本都有被翻拍，而且有的不止是电影还有电视剧。
东野圭吾的推理作品具有强烈的个人风格，很少有悬疑推理包含在内，更多的是在探究人性与社会话题，于细微之处发现人间大恶。在《彷徨之刃》这本书中，也通过故事情节阐明了善与恶之间的距离。很多事情并不是非黑即白的，但是推理却可以发现绝对的漏洞，或者不经意的情感流露。
犯人是谁？ 用了什么样的杀人诡计——这当然是作品中必须存在的谜团，但是，我还想再创造出其他形式的意外性。 我最钟情的意外性，要发生在故事的最后一行。 ——东野圭吾 《宿命》 前言
东野圭吾作为畅销小说作家，知名度很高。阅读他的小说可以作为整个推理作品大方向的一个入门。正如前文所提到的，推理小说具有多个流派，欧美跟日本推理的风格也大相径庭。但从畅销作家的作品入手推理世界，也不失为一个好的选择。
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