原题目：透过屏幕看春天，春天依旧很遥远
读库老六写了一篇名为《我看到了人类的进化方向》的文章，写他在罗辑思维的办公室里发现人们大多将屏幕竖起来使用，由此望见了光明灿烂的未来：「原来宽荧幕的横阔画面，越来越让位于竖版视角」，他觉得因此将来的人们会重新爱上竖开本书籍——出版业的春天在未来。
春天在未来，就像永远是束值得期待的手捧花，可是上述推论确实让人无法苟同，毕竟赛博时代没有为实体出版业准备婚纱。
首先,竖起显示器的确是为了更方便的阅读体验，而且毫无疑问的是，这样不仅增加了可见的信息量，还提升了纵向滚动阅读的舒适度，但这种行为是针对屏幕而言的，与实体书无关——难道在此之前的书籍不是竖版书吗？况且，实体书的排版是不可调整的观感，无法满足人们各异的视觉需求，也不能即时调整阅读体验。这种现象反而说明了一种相反的事实：电子屏幕阅读的优势越来越明显，越来越全面。
纸质书籍吸引人的不是竖排版的美感，而是不爱做纸质阅读的人不能领悟的体验，这种体验像极了艺术，让人同时享受掌握之感和坠落之感；无论电子阅读的交互做的怎样妙，也无法复刻实体书阅读的交流感，另外，电子阅读的掌控力太强，随意笔记、检索，甚至修改，这种不平等剥夺了读书的乐趣，倒是方便了短暂的各取所需。展示在屏幕中的电子书与捧在手中的纸质书，因为承载媒介的不同已经产生了巨大的差别，就像新闻报纸和新闻 App，即便是相同的作者、相同的内容，也会被媒介而区分、切割、异化，这也就是为什么创作者和经营者都要了解、学习各个平台，这是在学习一种新的表达方式、一种新语言。
然后，作为竖版视角典型实例的手机，其中竖屏影像越来越多，导致竖屏观看的人数也随之增长。而竖屏影像增多的原因很大部分取决于手机的形态，而手机形态的演变的重要影响因素就是便携性质，基于此种目的，目前最优的设计无疑是矩形样式；像努比亚α这种异形手机，还未有足够的技术积累、内容生产力、用户数量支撑其发展；类似的，智能眼镜基于上述原因也没能在便携性和功能性上替代手机，这是载体发展的客观事实，也许改变在未来。所以将手机纵向握在手中就成为了如今人们的日常和本能反应，竖屏拍摄就习惯的驱动下增加了。
那么，竖屏观看会是未来吗？我不知道，因为我不知道此时我们要用什么视角谈未来，艺术创造的魅力，还是流行程度？
若是前者的话，竖屏观看很大程度上不会成为未来。一来，横向拍摄和观看更符合人类的视觉感受，这既是传统，又是事实；二来，创作出适合竖屏观看的内容是需要极大想象力的创作者，以我目前的视野，根本找不到几个如此的影像创作者。苹果的年度视频，即便拿着手机，还是传统的横向创作，那些创作者更在意的是影像质感、灵活的操作优势……最终，还是希望作品更像电影。
若是后者的话，可能会实现吧。就观看主体而言，是大量的人共同推动了竖屏观看现象的增多。当影像创作的门槛被手机降低之后，人们可以随时随地进行拍摄、剪辑，但常识的匮乏或者审美上对画面的不在意，许多人采用竖屏拍摄。然后，抖音、快手这类短视频平台抓住这种特点借力而起，以「记录美好生活」的口号又反推着竖屏视频和「记录生活」两种概念捆绑形成一种「成见」，使人们在上下滑动、左右摇摆中忘记了眼睛的感受，在狭小的屏幕中确信贴近屏幕就是贴近生活，放大音量就是表达真实。
屏幕既不仅是日常使用的设备，也是种媒介。每种媒介都有一套自己的语言系统或者说语法，因为承载方式会形成其相应的独特表达方式，而竖起的屏幕和文本阅读恰是一种匹配、融合，同样的视角换到观看视频上就截然不同了，新的平台已然拔地而起，但语法仍然一片废墟。
媒介没有合理的新语法与之相匹配，反而用着旧语言，这种畸形的发展现状着实令人失望。写稿的间隙，我借着看罗永浩直播的机会在抖音一顿爆刷，发现平台上居然有大量的横屏视频，观感体验只有「阉割」二字飘荡。难道纵深的视野和狭小的视野不值得开发吗？大可以从 Cornrils Anthonisz 的画作中汲取营养，例如《De trap des levens》(生活的阶梯)，参考其巧妙的构图，将内容换成现代生活的事物，家庭矛盾、刻板印象、公司结构这种选题都可以填入其中，一幅「现代生活的众生相」飘着古典气息就上线了。
手机游戏就是谈论媒介与语法匹配一个绝妙例子。我讨厌设计中含有虚拟按键的游戏，因为这是违背设备本身的表达的，手机的横屏、竖屏或者折叠屏，甚至全息投影屏幕都无所谓，这是它的承载方式——自由纵横，游戏可以为竖屏设计，也可以为横屏设计，甚至可以为体感设计，这没什么争议之处。关键在于如何设计与之相匹配的交互方式，虚拟按键之所以不符合这个载体的表达，是因为它诞生于手柄，然后我们解构手柄就会发现，手柄是由按键与摇杆组成，分别对应点按与握持，虽然手机可以握持并点按，但这不是属于手机自身的表达，只是嫁接、妥协的产物，而手机区别于传统手柄、键盘、鼠标的特点是触控，是手指在屏幕上的滑动和点击。像《愤怒的小鸟》、《水果忍者》、《神庙逃亡》、《马力欧卡丁车 巡回赛》是对其契合的设计表达，这也无怪乎这些作品会取得成功。
不同于字节跳动创造了新媒介，也不同于《水果忍者》等推出了新语法，任天堂选择鱼和熊掌兼得，其每一代产品都先创造媒介，而后塑造表达语言。以 NDS （Nintendo Dual screen）为例，颠覆性的折叠双屏带来了触摸交互，可以通过在下屏点击、滑动进行操作，这样你就可以在玩《太鼓达人》时享受一个下屏的鼓面，你就可以在《红侠乔伊——摩擦》里对着光滑路面摩擦了……
无论屏幕如何延展、怎样摆放，人都要做人该做的事：思考与创造。研发一个新媒介，创造一种新语法；让技术爆炸，让艺术汹涌。这是内容作者的大航海时代，爬出流行语的坟墓，走出刻奇的社交网络小巷，试试看，努努力，赛博时代的文艺复兴也许就在下个春天。
要相信，春天在未来。
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