因浙江古籍出版社的编辑赠书，我拜读过陈建华先生怀念师友的《风义的怀思》，后来在图书馆看到这本《午后的繁花》，也就顺便借阅下来。《午后的繁花》按陈建华的说法，是“攀林（贤治）贴金（宇澄）”，将两位朋友的代表作品凑成了书名，所收录文章也有东拼西凑之嫌，陆小曼、波德莱尔、李欧梵乃至灰太狼……往好的地方说，通过这些文章能一窥陈建华先生的学术、文采和情感，但另一方面，读起来并没有《风义的怀思》那么感人。
《风义的怀思》的编辑和我“抱怨”说，陈建华先生很喜欢“创造”新词。在本书所收录的文章中，有几篇的用词也颇为让人头疼。比如《陈冷——报界“酷儿”》介绍曾任《时报》《申报》主笔的陈冷。陈建华称其为“酷儿”，认为陈冷“冷峻是他的人格风貌”，他的“酷”不仅在于“写真像里一副‘酷’相”，而且还在于“他的毕生志趣，视新闻事业为归宿”。但“酷儿”这个词，来源于英文的“Queer”，有多重含义，但源头是同性恋者。陈建华先生说，“酷儿”是个时髦话，在陈冷那里以“冷”或“冷血”命名。不禁让人心生疑惑，是陈建华先生搞错了“酷”和“酷儿”的意思，还是“酷儿”在上海话中另有含义？
另一篇《云裳公司必杀史》介绍曾盛极一时的云裳时装公司，通过各种材料分辨“谁是云裳公司的创始者”，讲述这家“犹如一颗彗星划过”的传奇公司。但陈建华先生用“必杀”为名，让人颇摸不着头脑。文章最后，陈建华借用张爱玲的一个比喻：犹如一袭华美的袍子，爬满了自杀他杀必杀的虱子。是不想要表示云裳公司的昙花一现是必然之事呢？
《午后的繁花》中不少文章谈到民国时期的风云女性，如陆小曼、秦德君、萧红、丁玲等等。但另一位或不见于文学史的殷明珠，或许在当时更为知名。她作为女主角演出的《海誓》是我国第一部“爱情片”（类似今日“文艺片”），故殷明珠可谓“国产爱情片演出第一人”，堪称中国电影史“一姐”。
作为当时广受关注的“FF女士”（Foreign Fashion西洋时髦），殷明珠因《海誓》走红，但《海誓》同样借助殷明珠“FF”之名而卖座。后来殷明珠一度淡出银幕，回归时一批新女星已经崛起。此后无论是1926年上海首次评选电影皇后，还是1927年《良友》画报刊登“中国电影界先进女演员”，殷明珠要么未能当选，要么不能入榜。陈建华说，甚至最近一些出版“老明星”之类的书也常常会漏掉她。
和另一位上海明星陆小曼一样，当时的报刊对女明星的吹捧，大约是对“新女性”典范的需要。比如冲决罗网、追求个人幸福，又比如虚心好学，醉心文艺。陆小曼演《玉堂春》，殷明珠演电影，都是社会进步的体现，她们被报刊打造成公众明星， 或许也是“上海摩登”的文化期待。
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