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沾了公司的光，三个月之前，这台 BMPCC 6K Pro 突然的就跑到了我的手上。然后我就开始了为期三个月的电影机体验。
在此之前，我属于 BMPCC 产品定位以外的「散户」，平时拍视频拍照片使用的机器多为普通相机，对电影机的了解才刚刚始于这台机器。所以当我刚开始用这台电影机的时候，我问出了一个惊为天人的问题：
BMPCC 6K Pro 采用了 Super 35 mm 尺寸的 CMOS 传感器，分辨率为 6144 x 3456 像素，Super 35 mm 传感器我们并不陌生啊，它的物理尺寸通常介于 24.89 mm x 18.66 mm 到 24.6 mm x 13.8 mm之间，略小于 35 mm 胶片的尺寸。也就是说，这台能拍 6K 的电影机用的传感器只比半画幅传感器大一点。
按照我们一贯的底大一级压死人理论，半画幅传感器是不是就是不行？
不是的，因为以前拍电影的胶片就是这个尺寸。对于用胶片拍电影来说，即使我们有很大的 IMAX 胶片，但是最常用的胶片往往是最经济实惠的，比如 16 mm 的胶片和 35 mm 的胶片。况且电影镜头一般都很贵，为了配合曾经生产的一大批高质量电影镜头的像场，所以现在仍然会使用 S35 这个画幅作为传感器尺寸，有点庆幸，以前玩胶片和老镜头的时候学到的知识现在还能派上用场。
虽说传感器用的没问题，但是这台相机设计了一个 EF 卡口，对，就是佳能单反产品线的，拥有最多镜头群的 EF 镜头卡口。所以理论上来讲只要能覆盖 S35 画幅像场的镜头全都能用，即使是全画幅镜头也可以用在这台机器上，买三五千的相机镜头可比买几万、几十万一个电影机镜头便宜多了。
选择使用 EF 卡口并不是没有理由的，个人创作者既可以选择买更便宜更小更轻的全画幅镜头拍摄，让单兵作战的负重尽可能的减小。专业创作者也可以选择使用更贵的电影机镜头，为强调电影美学创作的影片提供了丰富的选择。
虽说 BMPCC 的官方宣传这台机器是口袋电影机，但是其实这玩意一点也不口袋，只是对于正常的电影机来说拥有了更高的集成度。历代的 BMPCC 产品，最直接了当的想法就是把监视器直接集成进机器，以此来大幅度的减少一台电影机的体积。这也就导致了它的外形有点像一台相机，而不像我们平时脑海中的那种方方正正的电影机。只不过这台「相机」比普通的相机大两倍罢了。
从唯相机体积论来讲，这台相机看起来就能拍那种规格非常高的视频，但是实际上，它最大只能拍 6K 50帧。对于这么巨型的机器，6K 是不是听起来有点少？但是直到我真的去拍了以后，发现了这恐怖的数据量。在 5.7K 50p braw 录制格式下，一段 30 秒的视频，数据量直追 9 个G。
这种数据量对于一般相机只有 128G 的储存卡是完全不够的，而且对于读写速度也有很高的要求，不仅对微单来说有很高的要求，对电影机也有很高的要求啊，有这种恐怖级别读写速度的卡，价格也不菲。所以最佳的解决方案就是给 BMPCC 挂一个外置硬盘。
电影机的 RAW 格式和微单记录的 Log 格式难道不是一个东西吗？
虽然两个记录的格式看起来都是灰色的，一般的微单相机通常记录的视频格式是 H.264 或 H.265（HEVC）1。这些格式一般会大量的压缩相机拍摄到的数据，尽可能的帮你省空间，而 Log 其实是一条调色曲线，负责压暗高光和提亮阴影，所以画面看起来会变成灰色。
但是电影机的 Raw 格式不一样，它记录的是未压缩的原始数据，这种格式记录了感光元件上每一个像素的感光数据，把感光元件对于光线的宽容能力发挥到最大限度，高成本、高规格。如果还是觉得不太好理解的话，可以用现在的照片格式来类比，就好像是 JPGE 和 RAW 格式照片的区别一样。
当然 RAW 格式记录有好处也有坏处，先说坏处吧，在前期的时候我真的很头疼，因为数据量实在是太大了，一块 2T 的硬盘出去一下午就要用掉一半多，因为这台机器完全没有防抖的缘故，导致我前几天拍摄的时候废片率超高。
在经历了一天的累死累活的抗三脚架拍摄之后，晚上回去想把废片筛一筛，结果因为 RAW 格式预览不太方便，打开文件夹看到全是文稿格式的视频，瞬间就不想筛片了，素材就只能在我的硬盘里保持一段时间，持续的侵占空间。
但是好处真的很明显，你拥有了超级强大的后期空间。当你拥有了这台机器记录的全部光线数据的时候，你不但可以更自由的调整色温、曝光这些比较基本的参数，甚至可以调整 ISO。
ISO 这个参数一般是在前期拍摄中不可逆的操作，但在使用RAW格式录制的情况下，你可以在后期决定最佳的 ISO 设置，从而获得更好的画质和更少的噪点。
更重要的是，它有了更牛逼的色彩深度。一般的相机只能拍个 10 bit 就到头了，这玩意能记录 12 bit 以上。有了更好的色彩空间和色深，在后期的时候简直不要太爽。
想创造电影质感比较重要的一部分就是色彩深度，当一个画面的颜色更加丰富以后，相当于无形中填进去很多信息，让画面的层次和细节更加丰富。不过有了这些参数也不代表这台电影机就可以闭着眼睛随便拍了，在前期还是得精准曝光，不然后期也救不回来。
当然，有了这台机器之后也让我认识到了我个人能力的不足，主要是钞能力不足。如果想发挥出这台机器的全部调色功力还得有一个同等规格的显示器，现在一般的电脑显示器只能支持 8 bit，想要好一点的显示器就只能动用钞能力了，可惜我没有。
这台机器的操作逻辑其实我到现在还没用明白，首先就是对焦。
已经习惯了相机的半按快门对焦之后，我发现这台 BMPCC 不能半按快门对焦，按下去直接就是拍摄。而对焦按键在相机握持的地方，虽然用着还算顺手，但是确实总是忘记按下对焦按键。至于对焦体验的话，肯定是不如相机体验好的，首先就是对焦很慢，需要前后拉一下风箱才行。对于近距离的一些景物，拉了风箱也对不上焦，指哪就不打哪。
如果说对焦还好，更头疼的就是自动跟焦，这台机器没法自动跟焦真的是硬伤，因为我通常是一个人出去拍摄，而一个人操作一台「电影机」理论上是不太现实的，因为至少还得需要一个跟焦员。但显然单兵作战的我是没有的，想要学习一下太古里老法师的街拍，架好相机准备拍一点氛围感人像小视频，因为人物主体移速过快索性只能放弃。
其次是调整参数，在这台 BMPCC 上调整参数只能通过这块显示屏来操作，虽然这块小屏幕做的非常的用心，亮度 1500 nit，做这块屏幕的时候完全是在用做手机的方式来做屏幕，操作很流畅很顺滑，在户外亮度也非常的高，不用担心。但是对于用惯了相机功能和参数拨盘的我，突然让我去手搓屏幕调整参数，对我来说这个转换可以说是非常的突然了。导致我有的时候拍完这个场景，在下一个场景的时候再拿出相机拍摄的时候忘记调整参数，然后又是产生了巨大数量级的废片。
只能说 BMPCC 在这台机器上真的把能给的东西全给了，连三档可调节 ND 滤镜都给我装上了。拍照片的时候我看到 ND 滤镜这个东西我其实会唾弃的，因为拆装不方便、不好的ND镜又会影响镜头素质，我觉得与其花很多钱去买一片玻璃，不如曝光补偿+1 -1 正负三档拍三张照片回去PS 搞 HDR 合成来的快。
但是 ND 滤镜对于我们平时拍照片可能没什么用，用在视频拍摄上确实很爽，而且还是可调节。面对超越 13 档的超大光比画面，有了这个减光镜之后也可以轻松应对了，理论上可以拍 15 档以上了，这都快赶上胶片的 16 档了。
每次用这个 ND 镜的时候都有一种对未来科技的自豪感，很符合我对未来科技的想象。
电影质感是指电影所呈现的特殊感觉和视觉效果，包括画面质量、声音效果、剪辑、演员表演和故事情节等方面，营造沉浸感氛围。而决定一部电影画面质量的小细节又有很多，但是真正让我们感受到画面质量丰富的其实只有两个决定性细节：影像的动态范围和色彩。
像我们一般看到的电影画面，看起来很一般对吧，但是就是感觉哪个地方跟我们平时拍的不一样。为什么我阴天拍不出这种画面？
这副画面中，人物正常曝光，天空明显是处于过曝的状态，但是为什么还是感觉这个画面里面仍然有细节，不至于一片死白丢失信息。再观察一下暗部，暗部虽然保持着黑色，但是也不至于死黑丢失太多细节。这就是高动态范围带来的好处，将一幅画面中的信息和细节尽可能的保留。
Bmpcc 等一众便携电影机的产品定位就是给小团队、甚至个人创作者用的。但是在硬件层面，没有防抖对于个人来说真的是非常头疼的一件事。我手中已有的相机稳定器，3 公斤最大承重能力，但是这台 Bmpcc 加上镜头和配件之后刚好也到了这个重量，真的是没办法很好的支持这台机器的尴尬重量。对于电影剧组来说，他们往往有专业的摇臂、斯坦尼康和一大堆能支持大重量的相机稳定器，而小团队和个人并没有这些昂贵的器材。既然是拍视频，在拍摄的时候肯定会需要一些运动，没有防抖的这台电影机对我来说拍摄体验甚至不如正常的相机，不稳真的是硬伤。
而且，用手举着这台相机实在是太重了，不挂肩带的话简直就和健身器材一样，拿一段时间手就会酸。挂在脖子上之后感觉颈椎病突发的几率也增加了不少。因为没有防抖，带这台机器出门不光是脖子和手累，你还需要多扛一个三脚架。相比之前用相机的抬手就拍，现在到了一个想要拍摄的地点还得先把三脚架架起来，然后再把电影机架上去。我不知道其他人对这个过程是不是享受，反正习惯了快拍的我是非常的痛苦。尤其是在人多的地方，背上背着相机然后再架起三脚架的这个过程非常的局促且难受。
对我这样的个人创作者来说，带着这么多器材会严重拖慢我的行进速度，以前一天可以拍好多场景，但是加上这个复杂的流程之后，明显感觉到创作的力不从心，走着走着就累了。
如果你在日常的生活中只拍视频、想要走向更加专业的视频创作方向的话，那么买它就对了，它的视频拍摄体验不仅仅包括前期，后期用达芬奇进行处理的时候同样非常的顺畅和专业。我曾经一直奉行的一句话叫：Fake it until you make it。通过入门级电影机的一隅可以学到电影制作行业的不少东西，比如像天书一样的矢量图、分量图等等，这些曾经对于我来说非常难理解的东西在用了这台机器之后就有了更加深刻的认知。
如果你是需求导向型的，在日常生活中真的需要这样一台专门拍视频的机器，那就买。在 B 站看了一圈有一个比较有意思的案例就是 B 站 up 主美食家王刚，平时用的拍摄器材就是电影机。在他厨房的高温环境，用普通的相机拍视频是真的容易过热，但是电影机不会，所以他就选择了用电影机拍视频。如果你像他一样，日常真的处于极端的拍摄环境中，当然可以选择电影机来满足这种高强度的视频拍摄需求。
如果你追求的是内容创作的效率化，能在照片和视频拍摄之间提供更好的平衡的相机。那还是买一台水桶机吧，在效率方面，正常的相机比这台机器好用太多，如果你头脑一热把这台机器搞回来拍视频的话，真的会越用越崩溃的。
玩这台机器好像在玩中画幅和大画幅一样，需要耐下心来认真拍，慢节奏的拍摄一定程度上的就会让你对画面的质量多了一道把控程序。当然也并不是说这样就不好，只是在一定程度上，对个人创作者来说，它暂时还不是效率化输出方式的最优解。
H.264是一种常见的视频压缩格式，也称为AVC（Advanced Video Coding），它是一种标准的视频压缩方法，能够将视频文件的大小减小，同时保持相对较好的画质。H.264广泛用于智能手机、摄像机和其他便携式摄影设备，包括一般的微单相机。
H.265，也称为 HEVC（High Efficiency Video Coding），是 H.264 的继任者。它采用更先进的压缩算法，可以进一步减小视频文件的大小，同时保持更高的画质。由于 H.265 相比 H.264 在相同画质下可以减少更多的文件大小，越来越多的新一代微单相机也开始支持 H.265 视频录制。
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