小说一直是电影电视剧取材的重要来源，能够源源不断地为影视剧输送故事原材料、提供叙事技巧，有些小说可能算不上文学经典，知名度也不高，但在故事的精彩性上相当过关，影视剧的改编会放大这一特点，不光能还原剧情，影像和声音的结合也会让它们成为质量不错的剧集，而对观众来说，这些剧集有强大的脚本做基础，便无需担忧剧的品质。
本文要讨论的影视改编分为四类，分别是名著、社会小说、科幻小说和悬疑小说，他们的特点不同，对于影视作品来说，改编时遇到的挑战也各不相同。如果涉及剧透（对故事核心、暗线、伏笔、结局等关键要素的透露），会在对应作品的标题前增加 🔦 的 Emoji。
文学名著被搬上荧幕已不是一件新鲜事，它一方面拉低了普罗大众接触文学的门槛，另一方面也弥补了文学著作中感官刺激的不足。不过，与通俗小说稍有不同的一点是，对名著改编来说，一个重要的评判标准就在于改编时是否能做到最大程度忠于原著。
矛盾之处在于，影视化过程中势必会涉及到改编，伍迪·艾伦也曾说过「把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套」的话，于是，如何把握好原著精髓、尽力还原与适度改编之间的平衡成了这类作品的最大挑战。在众多名著改编的作品中，其中也不乏好作品。
BBC 在拍摄根据名著改编的迷你剧时是出了名的精致，在场景、服装和音乐上都非常考究，也向来在「还原原著」上不遗余力，多部作品被评价为还原度最高，比如《悲惨世界》，改编自雨果的世界名著。这部书从诞生之初到如今将近 160 年间，被法国、意大利、英国、西班牙、美国等多个国家，用从电影、电视剧，到动画、音乐剧等多种形式翻拍过十几次。书中故事讲述主人公冉·阿让因为偷窃一块面包、又几次越狱失败后被判 20 年有期徒刑等开始的一系列人生经历，它融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰等。
该剧编剧安德鲁·戴维斯一向以改编经典文学作品著名，《纸牌屋》、《傲慢与偏见》、《战争与和平》，每一部都广受好评。这部剧沿袭了 BBC 一贯的精良制作，开场就用宏大的场景再现了滑铁卢一战，为我们还原了拿破仑战败后的法国，围绕底层人民冉·阿让与芳汀的悲惨一生展开。
有所不同的是，它摒弃了过往改编中的视野局限，不聚焦在冉·阿让的自我救赎，也不以土伦监狱为开端，三线并行，在最短的时间内把主线和主角向观众交代清楚，照顾了未看过原著的观众。另外，这版中对原著的有些改动非常细腻，比如让冉·阿让抢走通烟囱小孩的 40 苏；比如冉·阿让死后，被伽弗洛什赠送过面包的那对流浪兄弟出现在街头行乞；还有冉·阿让对柯赛特感情的刻画，原著中一些经典台词也都被讲述出来。这个版本还原度和完成度都很好，无论在演员的选择，还是在表达故事的精神内核上，都让人满意。
优秀的名著改编不止是像《悲惨世界》这样的世界名著，《绿山墙的安妮》这样的儿童读物同样改编得令人惊喜。它是加拿大著名女作家露西·莫德·蒙哥马利的代表作，被誉为「世界上最甜蜜的少女成长故事」，小说一经发表就成为畅销书，马克·吐温评价「安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的形象」。故事发生于 19 世纪后期，绿山墙农舍的马修和玛丽拉兄妹意外领养到一个爱幻想、喋喋不休的红发女孩。孤女安妮经历了在孤儿院和陌生人家中饱受虐待的童年后，来到了这个乡村农舍。安妮古灵精怪，有着无穷的朝气和极丰富的想象力，她的天真和幻想虽闹了不少笑话，但善良和直率也为她赢得了友谊、关爱和认同。安妮的经历同时也为自我认同、女性主义、霸凌和偏见等恒久议题带来反思。
比起原作，剧集《小小安妮》中添加了一些情节使戏剧冲突性更强，比如玛丽拉为安妮定下了「七天试住期」，玛丽拉因为误会安妮偷了她的紫水晶胸针而将人送回了孤儿院等；比起原著的童话性，这也使剧集也充满了沉甸甸的现实感。而本剧对原作也进行了相当程度的还原，比如扮演安妮的小演员，干干瘦瘦，一头红发，扎着两条小辫子，眼睛又大又亮，长着一脸的雀斑，和原著里描述的内容几乎一模一样，除了宫崎骏的《红发少女安妮》，可谓是最贴近原著的角色了；拍摄地也回到了加拿大爱德华王子岛，海洋景观和田园生活也美得令人心醉。
社会小说通常因其严肃性而导致受众有限、知名度不高，颇有「酒香也怕巷子深」的感觉，但它绝佳的故事性和议题优势却在影视改编界大受欢迎，两者的结合是一个双赢的局面：影视剧为原著扩大了知名度，而原著则为剧集提供了较为扎实的剧本和颇具话题性的关注点，在大部分的改编中，导演会将注意力聚焦在主题讨论点上，放大原著剧情的同时引人深思。
近年来，女性议题的小说层出不穷，女作者也并不少见，加拿大文学女王玛格丽特·阿特伍德就是其中一位，被大家所熟知的《使女的故事》就出自她手。《别名格蕾丝》是她写的一部社会历史小说，这个故事探讨了加拿大历史上一桩著名谋杀案，主角格蕾丝·马克斯在上加拿大地区当家庭女佣，被控残忍谋杀雇主和管家，被判处终身监禁。在这桩耸人听闻的双重谋杀案中，她成为 19 世纪 40 年代加拿大最令人费解、最恶名昭著的女性，服刑近十六年后，她说她丧失了关于事情的记忆，一群改革派也试图帮她，请西蒙医生来帮她进行回忆，故事就在她与医生的谈话中展开。
比起《使女的故事》，《别名格蕾丝》节奏更慢，导演、作者都是女性身份，使得观众能跟随着他们的引导一点点了解格蕾丝，了解她的成长经历，体会她的内心，听到她的控诉。但这不是一部苦情戏，而是关乎强调女性主体，强调女性觉醒。当一个贫穷的女人拥有美貌，这只会让她变得更加不幸，但她从未放弃抗争：被生父猥亵，她坚决拒绝以至于被赶出家门；被雇主少爷夜闯卧室，于是她抓住机会离开这户人家；被品行不端的新雇主侮辱，她绝不顺从。她的抗争从未大张旗鼓，却没有一丝屈服。
剧集在完全还原小说故事的基础上，处处流露着致敬原著的细节，比如画外音的台词、双线叙事的手法、悬而未决的结尾，非常有原著的格调和作者的个人风格，剧中配乐也恰如其分。尤其要特别提到的一点是，阿特伍德的文笔别具一格，她书中的语言描述，包括对细节的描写、人物的自白，对话体、书信体不断切换的叙事，都很难被电视剧完全呈现，在文学上也极具鉴赏意义，她复杂的篇幅与叙事在电视剧中也难免有被损耗，如果这部剧很合你的口味，阅读原著一定会给你带来更多惊喜。
同样值得一看的还有根据同名小说改编的《苹果园》，它关于危险的婚外情，讲述一个原本事业成功、过着安稳生活的基因女科学家，因为邂逅一位充满魅力的神秘陌生男人而勾起沉睡已久的欲望，导致原本幸福的生活可能陷入万劫不复的境地，作为一部只有四集的迷你剧来说，剧情可谓百转千回，甚至让人细思极恐到结局的最后一分钟。
这不是一部典型的女权片，虽然涉及到出轨、性侵等话题，女主也是一位精英女性，但她并不完美。她年近五十突然搞起婚外情，苹果树就像他们彼此的暗号，代表着偷吃禁果。遇到大卫后，她不断把人类与野兽相比，她渴望原始的兽性和激情，渴望超越身体的爱情。这部剧塑造的是一个在人生困境中，遭遇中年危机，屈服于诱惑又挣扎其中的人。影视化的呈现使得书中表现的情绪、暗流涌动和多次反转都能放大给观众，让观众感受更强烈，理解更深刻；同时，相比起书中靠观众想象的形象来说，当演员将一个有血有肉的真实角色诠释出来的时候，我们也会多一份真实的触感和代入感。
科幻小说一直都是影视剧改编的大热门题材，小说对于场景和世界观的描述更多依赖于读者的想象，而它的魅力也就在于此，它可以说是在众多文艺作品中能最大发挥的人类想象力一种形式了。为难的一点是，每个读者对于客观场景和画面都有自己的认知，这非常考验读者水平，无形中也拉高了阅读门槛。
影像艺术的存在很好地解决了这块短板，是强有力的载体。视觉与语言给人的冲击力是完全不同的，尤其是很多极富想象力的科幻小说，虽然在世界观、哲学理念和故事性上都很有看点，但行文难以打破桎梏，画面感不强，将很多读者拦在门外。不过，以现在的特效水平来说，电视剧翻拍既能把书里的场面与科幻元素塑造的画面表现得极好，故事也更为流畅，可谓是锦上添花。
原著作者斯蒂芬·金是作为一位高产、且屡屡获奖的美国畅销书作家，他曾担任电影导演、制片人、编辑及演员。作为一位作家，他的作品以恐怖小说著称，被《纽约时报》誉为「现代恐怖小说大师」，除此之外还有科幻小说、奇幻小说等，每一部都成为好莱坞制片商的抢手货，几乎都曾被搬上过银幕，其中最著名的是《肖申克的救赎》、《闪灵》、《危情十日》、《魔女嘉莉》等。
《穹顶之下》这部小说，史蒂芬·金在构思上花了超过 20 年。故事发生在缅因州一个名为切斯特磨坊的小镇上，某天小镇突然被从天而降的力场包围，这个无论是枪支弹药还是坦克火箭甚至导弹都无法穿透、无法跨越的透明「穹顶」，切断了小镇与外部世界的一切联系，也打破了小镇维持多年的平静假象，随着资源不断消耗，混乱不可避免的发生。在困境面前，人们心里最黑暗的一面被勾出，有些人还妄想成为统治者。这道穹顶下的小镇，像极了《外星也难民》中的强国 —— 资源日益稀缺、秩序面临解体、人的私欲也不断膨胀，开始为了权力和物资抢夺。
影视化改编 帮观众具象化了小说中巨大的穹顶和各种超自然现象，而有原著作者坐镇，相信这也是他书里他想描绘的样子。演员的微妙表情替代了心理活动的描写，剧情不再平铺直叙，在戏剧冲突性上也有了提升。
原著作者道格拉斯·亚当斯是英国著名科幻小说作家，也是幽默讽刺文学的代表人物，他是能把喜剧和科幻结合的毫无违和感的作家，他以《银河系搭车客指南》系列闻名，这个系列被奉之为「科幻圣经」之一，也被广泛改编成电视剧和电影。《全能侦探社》是他的另一经典系列，这本书元素众多，融合了科幻、侦探和喜剧元素，除了该剧外，还被改编成广播剧、舞台剧和漫画。
主角德克・简特利是个神神叨叨的人，他自封私家侦探，常常通过剖析事物之间基本的内在联系来破案。生活中那些琐碎的东西，比如一只死猫、一位电脑神童、一个相信世界是粉色的电僧、一个活了两百多年的时间学教授、诗人柯勒律治、量子力学和比萨，但它们其实都以一种你想不到的方式联系在了一起。所谓「全能侦探社」，意思就是「Everything is connected」，每件事之间都有联系，不需要自己费心思找线索，只有顺其自然，真相就在眼前，整个故事内核就贯穿一个「量子力学破案法则」。
科幻小说本就难读，这部反复跳跃，看似没有主线也毫无关联的书读起来就更有挑战性了，全员都是无厘头的「神经病」风格，说着些看似莫名其妙的话，做着些疯疯癫癫的事情，令众多读者摸不着头脑，它还几乎糅合科幻剧中所有最热门的元素，但又不落俗套，对于这本书来说，改编成剧集对部分读者来说简直是恩赐，对创作人员来说则是一种挑战。虽然说剧集和小说差距有些大，剧中多半抛弃了原著的奇思妙想，但也不失为是一部好的、别出心裁的剧集。
值得一提的还有《两世奇人》，此前还被拍成过电影。小说的巧妙之处在于通过对历史小说的改编，成为历史悬疑题材类的优秀代表，算是时间旅行题材中较为新奇的方向。剧本扎实，再加上有着时间穿越的热门题材加持，服化道也用心，剧集质量还是不错的，但难耐收视率扑街，逃不过被 ABC 腰斩的结局，但收视率并不能完全反映剧集质量，比如《不死法医》在豆瓣打到了 8.6 的高分，也依旧难逃一砍。
悬疑类的剧集一直是大众喜爱的类型剧，但在编剧参与剧本制作的过程中很难有始终如一的品质保证，经常有些突发状况，比如说中途编剧团队调整换人、因演员关系导致剧本要做出调整，剧情和人设都要相应改变、多个编剧相互合作，每个人负责一定的集数，这也是为什么我们总能在悬疑剧的评价中看到诸如「烂尾了」、「编剧很多坑没有填上」、「人设崩了」之类的评论，但如果剧集剧本来自小说，就能大大降低这种情况发生的可能性，有着完整剧本，前期埋了再多的彩蛋结尾也会记得填坑，加上演员和配乐的配合，电视剧也比我们看小说更为紧张刺激。
改编自卡罗琳·凯内斯的同名畅销小说的《你》是一部惊悚犯罪类型的电视剧，故事从一位前途似锦的女作家格尼薇尔·贝可和一位聪明帅气的书店经理乔伊·戈德伯格的邂逅讲起。表面看似是一场浪漫邂逅，背后却隐藏着令人汗毛竖起的阴谋，他为了满足自己的欲望，通过互联网和社交媒体收集关于她的一切私密信息，监视她的生活，努力靠近她，并从自我陶醉而尴尬的一见钟情迅速转入病态迷恋，不动声色并巧妙地清除情路上的各种障碍，连杀人也在所不惜。
这部剧因为有小说剧本在前，很多细节上都不似现拍现写的剧本那样粗糙，且与原著相比，剧集也做了一些更为人性化的修改，使得人物形象更为丰满，同时也淡化了主角的病态人格，稀释了夸张成分显得更贴近现实生活。剧情讨论的话题极为有现实意义，它不止驱使我们窥探在社交网络世界里的自己，还让我们对网络隐私提高警惕。
作者吉莉安·弗琳曾写出过《消失的爱人》，《利器》是她的小说处女作，虽然相对于前者来说相对稚嫩，但并不失为是个好剧本，创下了史上首度同时获得两座英国匕首奖的罕见记录。尤其是十多年后改编为电视剧时，更是她亲自操刀，剧情比原著成熟很多。导演则是曾拍出拍出了《大小谎言》的男人让-马克·瓦雷，优秀创作者组成的团队，也让《利器》未曾播出就饱受期待。
原著以女主第一人称视角展开故事叙述，她以一种玩世不恭的态度回忆着自己的惨痛经历，夹杂着对自嘲和苦中作乐的玩笑话，语气和内容之间的割裂，让人阅读时非常压抑。它也并不像一个传统的悬疑故事，推理并不是主线，围绕案件形形色色的人、环境、和背后难以琢磨的企图，做着大量的铺垫，一直慢腾腾地推进。剧中也同样保持了这一特点，营造了极强的氛围感，循序渐进，需要边看边思考，将所有事情和线索拼凑到一起，导演采用双线叙事的手法，一条回忆，一条现实，夹杂着一次次迅猛的闪回，让人分不清是现实还是回忆。除了极其彰显导演音乐审美的配乐外，剪辑也是一大亮点，时间切换的转场极其惊艳。
这个故事表面是小镇的悬疑案，但背后探讨的东西却很多，比如原生家庭对人的影响、友情对人的意义、如何克服伤痛、治愈童年等等，剧集脚本更为成熟，但小说给人的冲击更强，尤其是那些对女主心理的描述。看完剧后若对这部作品仍意犹未尽，就可以去小说中寻找、补充那些震撼人心的细节与思考。
越来越多的小说作品被改编为剧作，两者互为补充，一方面有小说扎实的故事做依撑，比起多个编剧合作一部剧来说，在故事人设的一致性和剧情的连贯性上都要更好一些，而电视剧在演绎过程中会碰撞出新的火花，加入导演或演员一些新的理解，也会安排得更详略得当，把故事性变得更好。受文章篇幅限制，文章只筛选一些剧集质量过关但相对小众的电视剧推荐给大家。
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