首先，「海边的曼彻斯特」的出品方是环球影业，由中影集团引进，起初这部片子是应该在商业院线发行的，但是在审片期间全国艺术电影放映联盟（艺联）成立了，领导认为这部影片更适合在全国艺术院线去发行，于是就有了我们现在看到的专线发行的情况。
同样，「三块广告牌」也是由艺联发行，但当中国电影资料馆馆长孙向辉，在 2017 年 4 月为艺联相中这部电影时，也许没猜到它能成为奥斯卡黑马，只是认为它很符合艺联的调性。
名字中就带着“艺术电影”字样的艺联，的确就是一个放映艺术电影的机构。但和国外“艺术院线”和“艺术影院”这类可接受补贴，不以商业盈利为目的的播映机构相比，艺联的形式更灵活。
全国艺术电影放映联盟其实是由电影局支持，由电影资料馆牵头来办的这么一个组织，他们会和一些院线公司合作，并达成协议，在艺联组织下，加盟影院需要保证每天至少放映 4 场艺术电影（其中一场为黄金场），艺联会提供片源，在影院举办宣传推广活动，帮助推进。这样一来，起码能避免艺术电影在影院只能“一日游”的情况。
直至如今，艺联的加盟影院已经从 2016 年成立之初的 100 家影院，扩张至如今在 174 座城市，844 家加盟影院。而且，艺联采取的是自主报名加盟形式，是要让影院主动自愿地去做这个事情。
马克吐温的一句话成为我衡量很多剧情片真实程度的考量之一：
Truth is stranger than fiction, but it is because Fiction is obliged to stick to possibilities; Truth isn't现实永远比戏剧更加荒诞，因为它的突如其来根本无迹可寻。
再狡猾创作者也无法比过生活这个诡谲的写手。所以Kenneth Lonergan干脆放弃戏剧化呈现，转向复刻了最乏味的生活：
--Lee让被妻子赶走的朋友回家路上抬头看Jupiter;
--那场毫无前兆的大火；
--停车后突然找不到的车子；
--父亲死的当晚Patrick与同学谈起的star trek；
--Patrick面对冰箱里冰冻的食物莫名的精神崩溃；
--一直压抑的Lee在几杯啤酒后突然爆发的情绪...
生活的荒诞，人的怪癖与愚昧，惯有的自欺欺人，常常无果而止与心魔的抗争，这些元素在电影里表现得太过逼真。
-来自知乎网友ClaireCeltics
音乐剧《汉密尔顿》中将丧子之痛形容为“The Unimaginable”：
There are moments that the words don't reach
There is suffering too terrible to name
但即便痛苦甚巨，即便仇恨甚巨，也没有战胜人性。虽然Mildred与Dixon踏上了新一轮复仇之路，二人心里早已不确定还要不要去复仇，去继续抛洒愤怒，将仇恨施与他人之身，并引发新的仇恨。
他们曾经那么相信的复仇关系，那些二元对立，那些善恶之分，都一一崩塌在偶然闪现却随处可见的人性光辉下，崩塌在善意之下，崩塌在理性之下，崩塌在爱之下……
那些“战争”，那一次次快意、快速的复仇从未达到他们预想的惩恶扬善、匡扶正义的效果。
痛苦会滞于自身，但人性也会留存。
-来自知乎网友王修竹
同样都是丧子之痛，同样都是2个多小时的压抑，两部影片的结尾都给予了我们最大的温柔
其实有底气哭泣宣称自己痛苦的人，还好。真正日夜煎熬的那个，不会用眼泪给情绪找到出口，他不愿意用任何方式宣泄，也不愿意放过自己。
有些错误无法弥补，有些失去永远无法得偿，我们对爱人说的狠话没有办法收回，隐约看见的光亮只有一瞬。不管是「海边」的Lee，还是「三块广告牌」Mildred余生每一秒都在死亡。
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