以下是「Podcast制作人」系列的第一篇报道，主角是《故事FM》的资深制作人刘逗。
（特别感谢我的朋友若冰和幸倍对本文写作提供的帮助。）
2021年4月底，财新旗下的真实案件型播客《记录在案》完结，在后记中分享了幕后的播客制作人的工作；从3月到5月，音频制作公司JustPod和声动活泼陆续发布了“播客制作人”的招聘公告，而成立时间近4年的《故事FM》一直都由制作人主导节目制作。当中文播客获得更大范围的曝光、商业潜力逐渐显现时，这些专业的播客制作公司和媒体机构开始完善节目的制作流程，引入播客制作人（Podcast Producer）作为核心角色，与主播、剪辑师、运营组成团队，完成一档播客的制作与发布。
那么，“播客制作人”是一个什么样的角色？
刘逗是叙事类播客《故事FM》的资深制作人，从2018年到现在她制作了超过90集节目，对于播客制作人的定位有着自己的认知。她将自己定义为一集节目的“导演”，主导选题的收集、采访、构思和剪辑，主播寇爱哲则是帮她念出解说词的人。
《故事FM》目前共有6位制作人，TA们是团队中最核心的角色，每一位制作人都需要独立操作自己的选题，刘逗是其中最资深的制作人之一。除此之外，团队还包括创始人兼主播寇爱哲、三位声音设计师、一位运营和若干实习生。
刘逗对故事的喜爱要追溯到高中，当时她很喜欢一个叫作《枕头人》的剧本。《枕头人》讲述了在一座发生了三起儿童失踪案的小镇上，业余作家卡图兰因为他所写的一系列虐杀儿童的故事被怀疑是凶手。剧中卡图兰说的“一个讲故事者的唯一职责就是讲一个故事”让刘逗印象深刻。
读研究生时，刘逗听到了《故事FM》的节目，毕业后她给《故事FM》投了简历，很快收到创始人寇爱哲的邮件，邀请她加入团队成为实习生。在实习时，她逐渐了解到《故事FM》制作人这个角色，转正成为制作人后，她觉得这就是理想工作的模样。
刘逗把自己的工作分为两部分：寻找有价值的故事、听讲述者讲出故事；在保留讲述者原意的基础上把故事表达得更完整更可听。收集故事的途径有两种：一个是从听众向《故事FM》公众号的投稿中筛选出合适的选题，另一个是主动在微信、微博、豆瓣等社交媒体上寻找感兴趣的选题和讲述者。
刘逗曾看到大学同学在豆瓣上写了一篇文章提到了古巴华人，受此启发她想讲述一个古巴华人的故事，通过朋友的朋友辗转联系到了一位名叫黄卓才的退休教授，他的父亲黄宝世就是在古巴生活了50年的华人。为此刘逗飞去广州采访了他，在《1939年，爸爸去了古巴》这集节目中呈现了黄卓才和父亲的故事。有时碰上韩国明星具惠善和安宰贤离婚这类热点，刘逗就会采用选题先行的方式，寻找离过婚的朋友讲述自己的故事。
每周一的“选题会”上，《故事FM》的制作人们会提出自己的选题，大家一起头脑风暴，讨论某个选题是否有趣、往哪个方向做比较好，并互相提议候选的故事讲述者等等。选题会结束，刘逗会集中联系一批候选的讲述者。《故事FM》需要讲述者坦诚地说出自己的故事，这也意味着一定的风险承担——一些节目播出后讲述者甚至会遭遇不理性听众的谩骂。
她会事先向讲述者说明隐私暴露的潜在风险，常常再三强调“你可要好好想想，想明白了我们再聊”。有的讲述者甚至要等上一两年才会同意接受采访。《妈，我最近都挺好》这一集的讲述者圆圆早在2018年就想讲她和妈妈的故事，但是对妈妈的担心有所顾虑，直到两年半后才讲出了这个故事。
《故事FM》新办公室外的logo 图源：刘逗
在正式采访前，对于涉及到专业知识的故事，刘逗会查阅资料做好功课，然后和受访者进行15分钟左右的前采，列出这个故事中突出的点，对故事的走向和结构做出初步判断。
有时在前采过后，刘逗会调整对于故事的预设，《我口吃，我讲脱口秀》这一集就是如此。讲述者左轮枪原本投稿的是他去山村支教的故事，刘逗是在和他的聊天中发现他有些口吃，听他说自己在准备一个脱口秀的比赛，于是就请他讲了几个段子，听完后觉得挺好笑的，“坐在地铁上都能笑出来的那种”，然后就决定调整故事的方向。
她打算讲左轮枪小时候被口吃所困扰，挣扎着想克服口吃，某一天开始尝试讲脱口秀，慢慢地与口吃和解的故事。因为这是“一个平凡的小人物过着日复一日的生活，突然某个时刻他做了一件自己想都不敢想的事情，从而迸发出了巨大的能量”的故事。
前采过后，刘逗会与讲述者约好正式采访的时间和地点，如果是远程录音她还需要先将录音设备寄给讲述者，教会他们操作的方式。采访一般会持续两个小时，她一般不会给讲述者提供提纲，希望看到他们来到现场录音时的真实反应，在前采提到的故事点上填充丰富的细节，刘逗就在旁边静静聆听。
采访结束，刘逗会先用语音转录工具把录音文件转写成文字稿，在文字稿中摘出构成故事所需要的部分，并按照逻辑重新排列组合，整理出故事结构稿，再据此进行音频的粗剪。
在这个过程中，她还需要同时写出主播解说词草稿，也就是我们在《故事FM》中会听到的旁白。对于叙事类播客来说，解说词能够用一句话简洁地陈述一件讲述者需要讲5分钟的事情，或者为某些故事补充背景资料。在《亲历津巴布韦的通货膨胀》这一集，刘逗就用解说词介绍了津巴布韦的历史。
《故事FM》的办公室 图源：刘逗
虽然每一个故事都是制作人主导的，但是团队同事的建议同样必不可少。制作人完成的音频初稿接下来会经过“试听会”的检视。约好某一个时间，团队成员聚在一起听节目然后提出建议，因为其他同事对于这个故事并不了解，更容易从听众角度提出自己的疑问。刘逗会根据同事们的疑问和建议，进一步调整故事结构，对节目音频进行二度剪辑。
相比绝大多数中文播客直接用某首歌曲作为配乐，《故事FM》的节目会由“声音设计师”根据故事内容来设计适合的音乐。在完成讲述者音频的剪辑之余，刘逗还要在故事结构中注明声音设计上的提示，比如某个地方讲述者说完话后要空几秒钟，某一个地方需要加什么样的音乐。
她常常会用“通感”去描述自己设想的音乐，即当人听到这个声音时，眼中会出现的画面或是闻到的气味。她笑说自己曾经提过一个离谱的要求，“想要南方六七月份下了大雨之后，能够看到深绿色叶子的小区的感觉”，这时候声音设计师就需要发挥想象力做出相符合的音乐。
纯粹讲故事的节目本身不需要那么多的配乐，只需要衬托气氛，刘逗会更多交给声音设计师去选择符合情感基调的音乐；而有些故事需要靠音乐营造出更立体的感觉，她就会和声音设计师一起去进行配乐的选择。
在《我在南极上班》这集节目中，刘逗为了让听众能感受到南极的风貌、企鹅和鲸鱼的活动，就给声音设计师孙泽雨列出了很多提示，这里“要有一个自然界的音效，冰裂开鲸鱼跃出水面的声音”，那里“要有配乐来烘托出老妇人看到鲸鱼时那种激动的心情”，“涉及到野生动物的场景就需要有动物的叫声”，清楚写出每个音效出现在哪个点，方便声音设计师一点点地将音乐填充进去。
制作人和声音设计师的合作是需要一段时间磨合的。在制作《我口吃，我讲脱口秀》这一集节目时，声音设计师孙泽雨一开始配了一段音乐，让刘逗听起来觉得“特别像贾樟柯的电影《山河故人》里做广播操的音乐”，不符合讲述者左轮枪的情绪，于是和孙泽雨“掰饬了半天，希望他能明白这里不需要一个激昂的情绪”，自那以后两人的合作才逐渐变得默契起来。
制作人的工作台 图源：刘逗
除了声音设计，刘逗还会撰写出解说词的逐字稿，交由爱哲录制主播解说的部分，再合成到成片中。
可是，为什么自己做的节目不亲自念出解说词呢？
原因有两个。一方面作为《故事FM》的创始主播，爱哲最开始是一个人制作和解说节目，听众对他的声音已经很熟悉了，而且他的普通话比较标准、没有明显的口音，不会对故事本身产生干扰，而刘逗自己的北京腔比较浓厚，只会在极少数去外景采访的声音纪录片（《北京菖蒲河相亲角》这集节目）中录制解说。另一方面，刘逗有些社恐，不习惯自己的声音出现在台前。
为了方便传播，《故事FM》的每一集节目都会在公众号上发布相应的文稿，整理文稿的工作一般由实习生完成，刘逗需要进行修改并定稿。而每一集节目的标题则会在节目发布前经过工作群的讨论，每个人提几个想到的标题，琅琅上口的题目就直接确定了，如果难分伯仲，运营就会发到听众群中进行投票，让听众投出更吸引人的哪个标题，制作人再根据投票结果决定标题。一切准备就绪，节目就由运营上传发布了。
《故事FM》的休息区 图源：刘逗
做了三年《故事FM》制作人，刘逗觉得这是一份让她开心的、有成就感的工作。创始人寇爱哲给予了她很高的自由度，让她放手去做自己感兴趣的选题。
刘逗读大学时的专业是西班牙语，因为学习语言的缘故对发生在拉美的故事有一种迷恋，这类题材很少人关注，对她来说则是一片待挖掘的富矿，通过大学同学和朋友的介绍，她做了一系列发生在巴西、委内瑞拉和古巴的故事，此外，她还对一些冷门的职业颇有兴趣，采访了野生动物救护人员、兽医、侍酒师和风水师等等。
在操作一些情感基调压抑的选题时，刘逗也需要承受很大的心理压力。像是做《因为抑郁症，我的女友永远离开了我》这集节目的过程中，她会质疑自己“是不是在消费他的悲伤，我怎么承受得了这份坦诚，让他去回忆一遍过去的伤痛真的好吗”，她诚惶诚恐地做完了节目，等到节目播出后，讲述者耐克给她发微信说，聊完了以后他觉得自己的心里好像好受了一点，那一刻她觉得获得了特别大的安慰。
有时候刘逗也会因为听众指责讲述者的评论而生气，刘逗觉得“我们做故事就是为了共情，让听众能够像是站在讲述者的角度去经历一遍事情”，她作为制作人，在与讲述者相处的过程走进了他们的生活，体会到了他们的情绪，但是有些听众没法体会他人的处境，只是谩骂。
在聊到与故事讲述者的关系时，刘逗说TA们都是“闪闪发光的人类”，“我很感谢他们愿意跟我分享他们那段人生经历，几乎所有采访的过程中，我都是很愉快的。”而在采访过后，她也和其中一些人成为了聊得来的朋友。
此内容由惯性聚合(RSS阅读器)自动聚合整理，仅供阅读参考。 原文来自 — 版权归原作者所有。