如果我们八卦到去盘点推理小说中的女性侦探形象，那么按照年龄，就可以简单地划分出以马普尔小姐为代表的“奶奶侦探”，以绯色冴子（《诡计博物馆》）、九条樱子（《樱子小姐脚下埋着尸体》）为代表的“御姐侦探”，还有就是赛道最为激烈的“少女侦探”了，这其中，今村昌弘笔下的剑崎比留子，以及相泽沙呼笔下的城塚翡翠，是非常有代表性的两位美少女侦探（当然更有特色的还有上木荔枝），不过相对于“一炮而红”后显得后劲不足的翡翠，比留子的系列故事可谓各有特色，第三部《凶人馆谜案》相对于前两作更有许多创新之处，作品优劣暂且不论，作为读者，还是要给敢于不断创新的今村昌弘点赞的。
虽然不少人对今村昌弘的出道作《尸人庄谜案》的僵尸设定颇有微词，但那主要是集中在设定与推理小说的结合层面，单就设定本身来说，僵尸设定有一个颇为讨巧的地方，即大多数接触过《生化危机》等僵尸题材作品（例如《学园默示录》）的读者，都对僵尸的特点有所了解，作者就不用花费太多笔墨为读者解释设定（反面例子就是方丈贵惠在《孤岛的来访者》中为“稀人”设计了十四条特点）。《魔眼之谜案》中的核心设定是预知能力，相对于规则复杂的时间旅行也算容易理解。这本《凶人馆谜案》却有所不同，核心设定是一种身材、力量与自愈能力都远过于普通人的“巨人”，而“巨人”的各种特点，主角团们则需要付出多条人命的代价才能掌握。面对这样的怪物，主角团从一开始的“捕猎者”不得不转为“捉迷藏”，虽然不知道作者有没有借鉴《第五人格》之类的游戏，但这种“逃生游戏”的模式，让推理小说原本的“侦探VS犯人”模式，发生了一定的改变。
除了巨人以外，本书中还有不少稀奇古怪的设定。比如比留子“灾厄招来体”的神秘体质，以及书中一位女角色刚力京患有会突然陷入昏睡的疾病。“巨人”身上的种种设定，比如仅有单手，会割下敌人头颅带到某个特定地点，显然都是为了推理而服务的线索，而作者安排的其他设定，则都是为了推进剧情而刻意为之。比留子的“体质”在此前两部小说中就已经提及，刚力京的“嗜睡症”只能说是为了剧情而不得不患上的“剧情病”。豆瓣网友“yasha001”在评价本书时指出“充分合理利用设定才是设定系推理的必杀技”，在他看来，“巨人”的设定利用率是比不上前两作的。不过，设定系推理小说归根结底还是小说，在小说的层面上，本书另有可观之处。
与前两作相比，《凶人馆谜案》另一个不同之处是采用了多线叙述的结构，由于比留子在主角团遭遇巨人后不久就被困在了某个独立空间内，所以搜集线索，推进故事的功能全都交给了“华生”叶村让，他和刚力京各自承担了一条故事线，一方面抽丝剥茧，另一方面“越理越乱”，第三条故事线则发生在另一个时空，讲述了一所神秘学校里的故事，这条线相当于小说的背景故事，也是设定系小说中难得一见的“为设定补背景”，多条线索层层叠叠，共同构成了一个紧张刺激，又沉重万分的精彩故事。
然而，虽然本书具备了一定的悲壮色彩，最后的结局甚至有一种“呕出灵魂”的错觉，但小说中的核心人物——男主角叶村让却给人以一种不和谐的感觉。在众人尚未脱离“巨人”带来的危险时，叶村让却依然执着于找出杀人案的真相。这种天真热血的少年感出现在《名侦探柯南》等推理漫画或者轻小说当中并不违和，但放在本书当中（虽然本书风格也挺轻小说），却显得有些不合时宜。相对于冷静、聪慧、果决以及机变百出的比留子，总是执着于能不能当好华生的叶村让（扭扭捏捏真的烦，逼逼叨叨事儿多），让人感觉似乎他总是在担心自己配不上比留子（虽然他确实当不好比留子的推理相棒，更多是作者写作的需要）。直到故事最后，“侦探”比留子和凶手都在反复安慰并鼓励叶村让，更是令人无力吐槽。不过也有读者指出，没有叶村让的比留子或许更为强大，但有了叶村让，却让比留子走下神坛，更有人情味。
在本书的大部分篇章里，比留子都失去了行动能力，成为了“安乐椅少女侦探”，即便是在生命遭受威胁的困境之中，比留子仍然冷静地分析局势，一方面扮演知心姐姐稳住叶村让（虽然她比叶村让小一年级），另一方面通过叶村让等人带来的线索拼凑真相，最后还要在团队中有人跳反的情况下构思一条生路。可以说表现得极为出色。但另一方面，比留子与叶村让的不同观点，却也引出了新的话题：凶手真的是侦探的敌人吗？
在本书设计的特殊情景中，侦探和凶手其实是“一条绳上的蚂蚱”，为了在“巨人”手中逃生，他们确实有可能形成短暂的“吴越同舟”，至于这个短暂的联盟会不会很快就分崩离析，就得看作者的笔力与安排了。如果我们把“凶手”的范围扩大一些，那么柯南在剧场版中就不止一次与怪盗基德这个宿敌进行合作，金田一一和高远遥一也有临时携手的可能。而在漫画之外的小说世界中，还有没有这样的例子呢？或者，侦探和凶手之间，还有没有你死我活、临时合作之外的关系呢？
延伸阅读：
今村昌弘
设定系推理
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