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经过近一年多的「放牧」之后，2018年年底，生物股长宣布「集牧」重回乐坛，旋被选中参加当年的 NHK 红白歌会，并演唱其 2009 年的大热单曲《JOYFUL》，显然作为「日本国民乐团」的他们，即便是在外人看来长达一年的休整，也很难他们从日本歌迷的耳边彻底离开。
不得不说，我们接触到生物股长大多来自动漫作品，就如《火影忍者疾风传》中那高亢激情的《青鸟》和《萤之光》，成为让万千动漫迷们为之振奋的号角。但比起日本的偶像团体，日本音乐团体在我们国内的认知度就要低上不少，毕竟音乐团体在唱片销量上远不如在 CD 中加入握手投票券的偶像团体。所以对于像生物股长这样的团体，作为组合的影响力也远比成员个人要强得多。
当然这也是生物股长的魅力所在，圣惠的嗓音以及宽广的音域，必须放在水野良树和山下穗尊创作的音乐中才「够味」，而两位男性团员也表示，生物股长的音乐是为圣惠「量身打造」的。而现在，乐迷们更担心的则是随着年龄的日益增长，圣惠在现场会不会还像十年前那样元气十足且充满爆发力。
这也是很多人猜测 2017 年生物股长宣布「放牧」的原因。马不停蹄的创作、演出、活动，作为 21世纪头二十年来日本最重要的音乐团体，创作力是否枯竭，精力体力等问题开始浮现。当然放牧期间的各个成员依旧在不停歇的工作等，就知道他们只是希望得到沉淀，不然我们也不可能在复归的一年之后迅速看到《WE DO》这张全长专辑。
除了从今年初已在数字音乐发行的五首单曲，《WE DO》这张全长专辑共收录了 13 首作品，而这么快直接出全长专辑在单曲王道的日本市场也非常罕见，当然这也是生物股长对自己作品自信的标现，通常的 J-POP 的套路，圣惠温暖的声音，也许我们很难再找到如当年《青鸟》那样的惊艳声音，但这依旧是一张值得聆听的专辑，至少温情和爱依旧还在，那就已经足够了。
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第一次听到不优雅先生是在 2010 年秋，那时嘎调刚刚找来赵子健临时做他们的贝斯手，而新团员首演就喊来刚刚的签约兵马司的不优雅先生暖场。而作为老炮的我站在台下，当演完那首《My Channel》之后，同行的大桃子来了一句：他们冒出来了，要火。
最后火没火我不知道，2012 年《The Tree Ever Green》发行的时候，我已经裸辞在家蹲了小半年，焦虑的找寻新的职业方向，所以当听到那首熟悉的《My Channel》时，眼前总能浮现起之前没钱又满嘴艺术的日子，也就只能看着歌词聊以自慰——难过的日子总会过去，没什么大不了的。
对不优雅先生的之所以抱有好感，一方面是他们出道时的风格比起兵马司那老乐队要清新的多，更偏向流行和英式，失真噪音玩的少，让听惯了吉他噪音的我可以换个口味。只不过时间哗哗的过，他们就像消失的一番，七八年之后在李青新开的赤瞳音乐发行了他们的第二张专辑《阴天王国》。
时间或许真的带给所有人巨大的改变，你可以认为是一夜之间的变化，也可以说他们找到了他们自己的路，青涩的声音消失不见，编曲成熟了，曲风舒服依旧，但似乎他们已经和我隔了半个世纪，让人怅然若失。
而两年后的这张《人情公园》的 EP 则涵盖了他们这些年来不同时期的曲风，《May You Beauty All Life Long》应该创作在第一张专辑时期，而《寄掉的玩笑》则创作在《阴天王国》期间，《停在空中》则是一首新作，而主题则是「人情」，显然这十年来他们也没有停止成长，三首歌除了代表人生历程之外，当然还有对社会的思考，像是对我这样的听者发问——为生活奔波之后，还能否记得自己的初心和走过的路。
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在演而优则唱的艺人中，周迅可以说是极为另类的存在。当年那个最不被认为会唱歌的她，现在却是真正变成了最会唱歌的演员。
毕竟，只有真正的热爱才能做好，一时的玩票可能只是搏人眼球，但如果将他做好，显然努力坚持这件事必不可少。早期的《夏天》、《偶遇》开始建立起专属于周迅特质的音乐，迥异于世人对女歌手必然甜美嗓音的刻板印象，在火星电台的加持下，周迅的声音灵动、跳跃、融合电子带来的迷离感，变得时髦而清新。
时间飞快的转到 2019 年底，周迅突然给我们带来了这张翻唱专辑《1227》，还是火星电台制作，那些让人记忆尤新的老歌再次被变换了模样，《天涯歌女》、《夜来香》混合着周迅特殊的嗓音，沧桑却又韵味十足，而最让人惊喜的则是《虎口脱险》，火星电台重新编曲带来了电子音乐的灵动和跳跃，让这首悲伤的歌曲带来了一丝光亮。
这些最初的感动还在，然后一层层的剥开来，耐心寻找， 那么或许，还早
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有了小baby 之后，人生开始展开新的篇章，同样是许哲珮擅长的主题概念专辑，天马行空的想象设定下，「前世今生」和「潜意识」的深度探索，一部由音乐呈现的魔法书呈现在了乐迷面前。
熟悉许哲珮的乐迷都知道许哲珮的专辑往往都有着一个故事主题，听她的专辑更像是坐在一场音乐剧的现场，每一首歌都似乎是一段舞台场景，而观众则是用耳朵来探索这场奇幻的冒险。
而《失物之城》也一样，强叙事性的展开从古老的传说开始，序言中的《温泉小镇》是故事的开端，用声音描述了场景和风情；潜意识章节的第一部是「前世」，《My Little Secret》首先来描述自我和未知，而《垂死天鹅》则进一步升华情感，《石板画家之死》将人拉入到异域风情的古埃及，再到《失物之城》中希望寻找遗失的自己，《最后的一份情书》则来到旧时代的巴黎，预示着前世带来的暗喻。
而之后则是「现在」，从《在没有你的城市晚安》中回到城市，找寻属于自己的梦，通过《Someone Over the Rainbow》在梦中遇见亲人，再由《巫女》来呼应《温泉小镇》的前世，《战》达到了故事高潮，而最终在《离别曲》归于沉寂。一场旅程完结，如同一次奇幻的冒险，在音符的簇拥下，回到原点。
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原子邦妮是来自台湾的电子乐团，一向以迷幻却温暖疗愈的音乐而赢得大量乐迷。乐团最初从音乐网站 StreetVoice 逐渐为人所熟知，几乎每一首歌曲都在 YouTube 有着几百万的播放量。
新专辑名为《在名为未来的波浪里》，是一张关于当代、未来、科技与人性的话题之作——这不第二首歌就开始蹭热点了（笑），歌名直接叫《Cybertruck》——描述了在互联网时代，几乎不用和任何人交谈就可以生活下去。曾经幻想过未来的样子，高科技如一张大网连接了所有人，却也让人们各自活成一个孤岛。
盼在纷乱变迁的年代，载浮载沉的我们最终能找回自己
真正的真实
唯有乘风破浪的每个当下
－献给这个时代
不管是《夏洛特烦恼》的「华仔」，还是今年刷爆全网的《野狼 Disco》，港产片和粤语歌一直是很多人对于 80 年代最深刻的情怀回忆。以上两个都是我非常喜欢的作品，不过今天我要介绍的，是另一首「粤普二合一」的新歌，来自白纸扇的《东莞》。
白纸扇是武汉乐队「**大久保」的新形态，也是以前香港黑社会的专用名词。事实上这两个名字都和香港文化有着密切的关系，感兴趣的读者可以自行搜索。和《野狼 Disco》类似，《东莞》也是一首有着迪斯科节奏的歌曲，不同的是前者聚焦的是在经济高速发展的时代下流连于灯红酒绿纸醉金迷的东北人生，后者则记录着背井离乡来到东莞，日以继夜机械劳作、下班后无所事事的工人……两者遥遥呼应，共同完成了关于上一个时代的记录。
《少年时代》来自致敬日本著名创作歌手井上阳水的翻唱专辑，参与翻唱的音乐人有宇多田光、福山雅治、细野晴臣、椎名林檎等知名音乐人。专辑已于 11 月 27 日正式发布，但除了宇多田光的这首单曲，国内渠道貌似还没办法听到其它歌曲。
不过我想说的也只有这首《少年时代》，除了因为自己是宇多田光歌迷，最主要的原因是她前后两次翻唱的确带来了不一样的感触——是的，宇多田光在 20 岁生日时已经翻唱过一次这首《少年时代》。那个年纪的我们，一边惋惜着要离开故乡以及少年的玩伴，但还是对未来充满了憧憬和希望。若 16 年后再看回同样的歌词，又会是怎样的心情呢？
第一次知道宫阁，是因为饶舌歌手 Jony J 参与了某选秀节目，并在节目中多次强调「只想跟宫阁一起做歌」。然后因为没法达成这一目的，两人先后宣布退赛。这件事在当时闹得沸沸扬扬，我不发表评论，不过的确是因为这样才注意到了宫阁，然后开始听他的音乐。
《即将上映》是宫阁于圣诞前夜发布的专辑，曲风仍以电子乐为主，却也注入了更丰富的配器和风格。从第一首歌开头的 808 鼓机、到第二首的弦乐再到《逃·上部》的流行摇滚，宫阁似乎要为这张专辑赋予尽可能多的元素。如果光看豆瓣评分，也许你会觉得他这几年的作品不上不下，但于我而言，宫阁真的是近年不可多得的能带来惊喜的新生代了。希望你也喜欢。
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无独有偶，今天介绍的最后一位音乐人，同样来自「选秀」节目——一个在我心里和任何其它选秀都不一样的节目《中国好歌曲》。这位音乐人叫邱比，这几年过来，当年那位《整夜大雨》中舞姿怪异的少年成长为台湾地区最优秀的实验、电子音乐人之一。
不是我想偷懒，而是他的理念已经不是我可以三言两语能够概括，大家自己找一个晚上听一听吧。或者，你直接看网易云的文案，写的也很详细了。不过，我还是要小声说一句：《睡梦》听着有点 Sigur Ros 啊……
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