前言
由于《如何创作炫人耳目的对话》与《这样写出好故事：人物对话》的部分内容略有重叠，因此本文仅对第一本书进行讲解，后者可作为补充资料使用。
1 何为对话？
1.1 序
我们生活中的对话是这样的：
“哟，十二点了！咱去吃点什么啊？”
“哟，吃完面条如何？”
“可以，走吧。”
如果我要这么写下去，人肯定都跑了。
我修改一下上面的对话：
“哟，十二点了！老高，咱去吃点什么啊？”
“小C，你别打岔，没看见我有急事吗？”
和之前的对话相比，它显得更有冲突，不再那么平淡。读者会好奇他们之间发生了什么，从而继续读下去。
1.2 定义
对话不是现实中的言谈，它是一种风格化的言谈，作者通过不同角色来赋予它们生命力，它既不是说明书，也不是流水账。
1.3 议程
对话是一种角色用来达成某种目标的行动，它需要包含一个“议程”，即角色们的目标以及彼此之间的冲突。
不管角色们的关系如何，他们总会有目的不一致的时候，而冲突以及剧情走向（或者说潜在信息）自然就会浮现出来，例如：
小C和老高关系一般，本着“多一事不如少一事”的原则，前者直接开溜。
小C和老高不对付，在听到这句话之后，小C开始对他冷嘲热讽。
2 对话的五种功能
2.1 通过叙述或者通过对话来呈现故事信息
不要让读者感觉你在输送信息，如角色彼此之间事无巨细地交代一切。
“啊，尊敬的庄园主沃夫冈先生，欢迎您来到我这个优秀医师肯特·布朗位于时间街的简陋诊所！”
“我十分感谢你，善于阿谀奉承的的布朗医生，你这种蠢到极致的行为让我这个自私自利的庄园主都感到自愧不如！”
读者不需要一开始就知道所有信息，完全可以先放出一部分，之后再进行解释。
不要上来堆砌专有名词来吓唬读者，如故事中出现“xxx法术”时，没必要和维基百科一样详细，只需要把它展现给读者就好（如形态、方式等）。
2.2 展示角色
2.2.1 词汇
角色的受教育程度如何？他们会说出什么样的词？农场主和律师说话肯定不是一个味道。
举个不恰当的例子，你给别人介绍《时间简史》，别人会误以为是《实践捡诗》，这就是认知的不同。
如果所有人说话都是一个调调，那么就会给人一种“这里的角色是不是都是一个人？”的错觉。
2.2.2 句法
当一个人说出非母语的词汇时，可以用颠三倒四的方式来展现。
如：您这样做，确定吗？
2.2.3 地域性
即方言，这点可以酌情考虑，不过不要一味地使用。
国内的方言非常多，适当写几句也是允许的；如果是幻想题材，也可以如法炮制。
2.2.4 同伴群体
每个行业肯定有一些话只有圈内人能听懂，这点会为你的角色增加一份真实感。
这点就很简单了，各职业（如医生、警察、主播、工程师等）都会有自己的行话，因行话不通所引发的冲突也是很好的主意。
2.3 奠定基调
你写什么类型的故事，就要奠定什么样的基调。比如写个励志故事，就要让基调充满困难与希望。
2.4 设计场景
对话可以通过以下两种方式设计场景：
2.4.1 描写角色对周边环境的反应（刻画角色与交代场景）
“我真的受够了河马城，这里的人怎么穿着那么土里土气？他们是活在上个世纪里的人吗？”
“没办法，毕竟这里曾经是穷乡僻壤，直到沃夫冈的出现才让这里富裕起来。”
2.4.2 用对话建立场景动态感
这是一个很普通的静态场景。
我走进这个屋子后，阿尔坦就命令我坐下，我看到他手里的电棍，心里非常忐忑不安，决定还是小心为妙。
现在，我要让它“动起来”。
“我命令你坐下。”阿尔坦说。
“你知道自己在和谁说话吗？”
“抱歉，这里是我的主场，”他从背后拿出了一根电棍。在启动开关的一刹那，直觉告诉我，他要动真格的了。
“请你瞪大眼睛仔细看看，周围有摄像头吗？后面有录音机吗？想活着出去就别废话！”
我决定还是小心为妙。
2.5 传达主题
将主题嵌入对话中，而不是让角色一味地长篇累牍。角色可以发表自己的看法，不过全篇都是演讲会让人审美疲劳。我们需要通过以下方式来解决：
让关键人物发表演说，把主题陈述出来。
让另外一个人说出与其相反的观点。
将上述两条转换为真正的争论。
3 针对对话的训练
3.1 声口日记
在筹备一部小说时，为了避免所有人说话都是一个腔调的问题，建议创作一份以角色第一人称日记（篇幅不限），内容大概包括以下几点：
角色的家庭环境
个人兴趣爱好（可选）
对事物的看法
在主线故事之前发生了什么让他/她印象深刻的事情？
不要指望一次完成这份日记，建议反复打磨与修改，做到真实可信。如果不知道如何开始，可以去B站观看《战双帕弥什》的人物故事，虽然篇幅简短，但是每个角色都十分鲜活。
3.2 出声
顾名思义，你可以用一些APP把故事读给你听（如讯飞语记），听一听自己的对话是否真实（即正常人是否会像你写的那样说话）。一旦你感觉到不对劲，请从以下方面进行修改：
把手头的对话进行精简，不要频繁地出现诸如“对、不、啊、呐、吗（嘛）、呀、呢、吧”的词汇。
除非你的角色设定为“网络达人”，否则不要出现当今的网络语言，尤其是时代背景偏于久远的故事（你能想象到一个维多利亚时期的贵妇一张口就是“神马都是浮云”吗）！
删除无意义的交谈，想一想有没有其他的对话能替代它，从而达到出乎意料的效果？
反转你认为“显而易见”的话（你以为是“我爱你，你爱我”，其实是“我爱你到吐”）。
少写点脏话吧，除非是《七杀简史》。
3.3 改写剧本
我们通过把电影剧本进行二次解构的方式来进行练习，在欣赏剧本的同时也可以锻炼自己的写作技巧（网上有很多资源），像《莎士比亚戏剧故事集》就是兰姆姐弟二人改写的作品。
3.4 即兴表演
这一条让我想起2019年去参加豆瓣阅读颁奖典礼，《心理罪》的作者雷米老师讲自己创作经验时提到的一句话：“我如果觉得对话不真实，我会在没人的时候亲自去扮演他/她，如果他在喝了几口水之后就破口大骂，我也会这样做。”
虽然我不太记得具体内容，但是他的建议还是很中肯的。
你可以试着私下里像排演话剧一样去扮演某些角色，不过要适度！
3.5 单纯练习
此条类似于菠萝包轻小说以及其他网站流行的对话体小说，即围绕一两个角色书写大量的对话，让他们尽可能地不同。
4 加强对话中的冲突与张力
4.1 牢记角色们的议程
我们一定要牢记每个角色的议程，既不要说废话（除非你想让角色们混淆视听），也不要成为“情报交换”（间谍小说也不会这么写）。
4.2 为角色搭设障碍
类似于雷蒙德·钱德勒的“持枪男子”，用一些人打断它或者用让人恼怒的言论为角色搭设障碍，例如：
A和B在交流一个秘密，C的闯入会增加障碍。
把打岔加入到你的对话中去。
大家可以参考《半泽直树》原著中的对话，个人感觉它是塑造对话冲突的典型。
4.3 让角色忧虑
在某些时候角色们为某些人、物、事感到忧虑，这种惶恐不安、忧心忡忡的情感完全可以放到对话中；角色们各自心中的秘密、丰富的背景故事等均可作为让角色忧虑的理由（这充分地说明了在创作故事之前要弄好人物故事的重要性）。
4.4 家人、成人、孩子
我们在看剧的时候，会发现一般的警局审讯桥段会包含以下内容：
警察A会先对嫌疑人C大吼并威胁他，在此之后警察B会让A冷静下来，自己进行A未完成的工作，而嫌疑人C会嘲讽两位警察。
其中A代表家人，B代表成人，C代表孩子。
家人：代表权威、制定规则、并强迫对方执行。
成人：代表理性的、情绪稳定的角色。
孩子：情绪化、不理性的角色。
把人物代入上述三种角色，让他们进行对话。适当的时候让角色们脱离目前的角色，去充当另外一位角色。
一定要避免成人与成人的对话，否则这样的对话只能用来催眠！
5 补充
借着春节前的机会，我也想说下自己更新读书笔记的初衷（此条也发过机博）。
我从2016年混圈到现在，看过群里/网站上不少平淡如白开水的文字、过于华丽的辞藻、语焉不详且充斥着网络语言的段落、东西方称谓乱用的现象（欧美语境下不称呼哥姐弟妹、学长学姐等），就寻思自己能不能通过一些故事指导书解决这个问题。
为了能让自己查漏补缺，我便开始边写边读。
幸运的是，在这些指导书的帮助下，我确实有了一些进步（在看剧、玩游戏的时不由自主地在脑海将眼前的画面中生成一些文字），也希望能借着这个东风让大家少走一些弯路。
最后祝看到这篇文章的各位春节快乐，新的一年万事如意！
参考资料：
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