本文首发于游信

《回门》整体而言算是一款可以玩的游戏，其美术水平还是值得肯定的，作为一个大学生团队能做到这种程度还是应该鼓励的。

其实提到国产恐怖游戏，总会有玩家会说借鉴了中国台湾某游戏，这其实没太多道理。你说《烟火》有一定的相似度，我承认，但《回门》哪里像呢？从剧情架构、美术构建再到惊吓点设置和《回门》差异都十分巨大。《回门》其实感觉上是更接近日本的《翌日》系列，各位小伙伴有兴趣可以去b站搜索，它是典型的日本都市传说题材。

有一说一，第一眼看到《回门》人物立绘的时候，确实有种橙光民国题材的味道。但仔细玩下来。你会发现整个故事的框架还是可圈可点，虽然细节处有所欠缺，但还是能感觉到有点老九门、乔家大院的味道。下面具体谈一谈：

客观评价一下《回门》的剧情，风格上非常独特，把时代背景和女性对爱情的向往做了很好的结合，游戏的主题“婚姻自由”算是非常突出。而另外一个主题“命运和因果”也算有一定的展开，当然受限于篇幅，玩家只能从医生和男主身上看到这个主题的痕迹。个人认为，从故事的整体构建上，《回门》与《烟火》旗鼓相当，比起中国台湾的某游戏也只是稍逊一筹而已，更多的差距是在细节把握上。

故事背景放在民国是很不错的，类似于《纸人》清朝的设定，时代特征很鲜明。玩家能在游戏进程中明显感觉到那个时代独特的气息。

整个剧情围绕一个大家族的兴衰展开，男主在内的三女一男都为这个家族的复兴付出了代价。其中三位女性都成为了联姻的牺牲品，这也和题目的《回门》有着非常强烈的关联（回门本意是指女子出嫁后首次回娘家探亲）。而医院的贪污丑闻，市镇的各种流言蜚语，动荡时局下的丑恶人性和乔氏家族又产生了千丝万缕的关系，整个故事的框架算是充实而又完整的。

只是很遗憾，制作者的能力还是有所欠缺。无法用更精细的笔墨去描绘这些故事，所以剧情的细节处还是会有违和，整体的节奏也有些仓促。

男主作为家族下一辈中唯一的男性和继承者，实际上从出生之日起就有了很独特的命运（东帝赐子）。从小时候顺应命运的安排，间接造成了许多罪孽，到成年之后勇敢挑战命运，斩断因果的关联。他的人物刻画虽然有些单薄（结局太仓促），但对于这个副主题的渲染还是很到位。

而游戏中另外一个重要角色陆爻则是“命运和因果”这个主题的另外一种体现。他作为守街人（可理解为端公巫师之类的）一直用自己的能力默默守护着颐川的秩序。只是时局动荡，鬼蜃已经不再是他可以完全控制的，他不能再顺应所谓的命运，他必须做出自己的选择。

此外还有管家儿子等角色，他们都反应了在时势之下个人命运的多舛。这主题在和游戏中独特的民俗元素结合就很有那味道。

说到这里再谈谈游戏里面对于民国背景下民俗元素的设计。通常的民间鬼怪咱就不提了，重点说说两个概念，鬼蜃和守街人（傀儡师）。

鬼蜃这个概念设计，类似于幻境。就是字面上的解释，由鬼怪的怨恨执念等负面能量构成的蜃楼。游戏中主角所处的空间就是这种幻境，和《昏迷》中里世界的设定有异曲同工之处，不过更符合中国特色。如果往更深层去解读，可以认为时局动荡使得鬼怪横行人间，一些不合常理的事情也不断在发生，甚至大白天都会有鬼物出没。这种认知就和《灵魂摆渡》中的《旧事》非常像，历史的真实感和剧情的荒诞使得玩家会有很独特的体验。此外把各种民俗元素比如东帝、冥婚献祭、幻术、灯笼（莲花）等都放在鬼蜃里面，是有利于剧情展开的，真实和虚幻的分离使得剧情表达会更加清晰。

而守街人（傀儡师）这种职业设定和《无心法师》、《河神》里面的其实差不多，按道理也没有什么特别。不过因为它和鬼蜃关联非常密切，也很好地把时代背景与民俗元素融入到了故事架构中（最典型的是游戏中的照明要素），只是游戏现在对此着墨不多。

但看意思，制作者想出续作，主角真正的结局，大姐的结局，陆爻和晏公子的斗法都是值得期待的内容。如果有续作，那么关于守街人（傀儡师）的设定肯定会进一步完善，希望能达到《灵魂摆渡》中摆渡人（鬼差）的完整度。

游戏的立绘确实差那么点意思，主要是风格太像橙光的那种民国剧本，缺少自己的特色。但美术场景还是不错的，近景、中景、远景都比较到位。虽然细节上不够精细，但无论是近景中一闪而过的鬼影，中景里面时代气息浓厚的建筑，还是远景中诡异的红云都对游戏氛围的营造起到了较好的作用。

当然我必须承认，每个人对于美术的偏好不一样，2d画面特别是这种横版平面对很多玩家来说没太强的感染力。不过我确实觉得《回门》在场景氛围上已经做得不错了，出戏感并不算强。

场景虽然没有非常细致的刻画，但仔细观察信息量还是蛮大的。一些内容在环境上会有比较明显的反应。在这点上卡通画风的《烟火》还是有点吃亏的。而且说实话《烟火》卡通的画面不像是恐怖游戏，也不那么吓人。《回门》虽然精度低但也算是较为拟真，还是有恐怖的氛围的。当然这点还是见仁见智，像是日本的《翌日》系列，个人觉得那是非常猎奇扭曲的，有点精神污染的味道，恐怖氛围是很到位。不过也会有人说，平面上的简陋画风能有多吓人？还是《逃生》更有压迫感。这个嘛，就是口味的问题了。

有一说一，游戏整体氛围还是受到美术风格的影响，不算特别吓人。但夜晚充满诡异纸人的街道，冥婚中的鬼新娘，阴暗的医院，这些场景还是很有冲击力的。算是有那么点意思，至少玩家确实会觉得诡异，虽然未必觉得多吓人。

恐怖游戏不一定需要很刺激的画面，特别是中国文化讲究只可意会不可言传。《回门》的美术场景对氛围烘托帮助极大，虽然受限于精度只能让玩家觉得有些诡异和不适（尚达不到吓人的程度），但对于一款中式恐怖游戏来说还算不错了。

整个游戏的恐怖点主要都是靠jumpscare。讲道理jumpscare算是营造恐惧的廉价手段，但是用得太多就会让游戏很乏味。就跟炒菜一样，如果全靠调料去提升口感，那肯定不行。游戏中的鬼怪确实大同小异，而且不怎么吓人，不过还算有一点点压迫感吧。

可jumpscare确实太多了，而且配上了很刺耳的声音，其实给玩家的感觉不太舒服。去掉这些部分，游戏体验反而会更好。看看《烟火》不那么吓人，大家不也很买账吗？制作者其实应该好好思考如何用美术和音乐去烘托恐怖氛围。就算不那么刺激也罢，jumpscare一定要谨慎使用。

最后说点自己的看法，国产恐怖游戏是多了起来，且类型也很丰富。从文字解密的《探灵》、《纸嫁衣》、《夜嫁》，到多种风格的2d作品《烟火》、《鬼哭岭》、《回门》，再到有3d画面的《纸人》、《港诡实录》。

中国独特而丰富的民俗文化为恐怖内容的创作提供了天然土壤。在中国的文化语境下，鬼神题材始终还是有一批忠实的拥趸。但这些作品，总会让人觉得有些许别人的影子。

如果抛开美术风格，这些作品的内容像吗？并不像。几乎每个作品的故事背景差异都很大，架构也都是各具特色，可剧情的精细度又明显都有不足。故事整体看上去都不错，但细节处经不起推敲，对于玩家情绪流的控制也缺乏经验。在结尾处非常容易陷入刻意煽情，无法让玩家代入的困境。

当然这显然和美术与音乐关联密切，而国产游戏似乎更专注于写一个自己觉得很不错的故事，框架确实巧妙，一些桥段也很精彩，可却忽略了玩家的感受。而受限于经费，音乐和美术通常也很难进行长时间的打磨，无法更好地烘托剧情。以上是国产恐怖游戏现在最显著的问题，能做到《纸人》这个程度的作品都不多。所以那句话，革命尚未成功，同志仍需努力。