一位非典型二游玩家，对二次元抽卡游戏的观察与困惑。
Q：作为第一次采访，我们从一个快速建立画像的问题开始，借鉴《核电波》的一期节目里的方式，请你从过去十年的 TGA 年度游戏提名里，选 5 个你最喜欢的游戏。
A：惭愧。老实说，这些提名里有不少我还没有玩过。 一定要选的话，排名按发行时间，我会选《辐射4》《荒野大镖客：救赎2》《塞尔达传说：旷野之息》《艾尔登法环》和《博得之门3》。
整体上看，这些选择并不出奇，唯一稍微带点私人色彩的可能是《辐射4》。它是我进入《辐射》系列的起点，最近还在追新更的《辐射》剧集。所以，它对我的影响还是蛮大，以至于中了贝塞斯达的毒，后来无脑买了《星空》的预售。陶德，你骗人！
其中这几款里，我游玩时间最长的游戏是《法环》，350 小时——难以想象，要知道，在这之前我几乎没有玩过类似的动作游戏。不过，我 Steam 上游玩时间最长的还是《欧陆风云》，这个记录应该很难打破了。
Q：在对你喜欢的游戏有了一个非常大线条的勾勒之后，我们再来谈你最近对二次元游戏的尝试。其实我个人对你是非常了解的，我也知道在这之前，你除了偶尔会看看动画以外，并不是一个对“二次元”感兴趣的玩家。但还是想替不了解你的朋友问下，在这之前，你玩过什么二次元游戏吗？
A：好问题。这个问题其实牵扯到“二次元游戏”的定义。日常语境中我们说的“二游”，往往指的是以二次元美术风格为核心、并且采用角色抽卡付费模式的游戏，比如《原神》。这是一种由商业模式反向划分出来的品类。
但如果仅仅从画风上讲，我最近在玩的《女神异闻录》，肯定算是一种二次元游戏。之前我还玩过一些二次元 galgame，比如《命运石之门》。唔，我有点拿不准《命运石之门》算不算 galgame，但其它游戏的名字又不方便在这里说。反正…对了，我今年还在 Switch 上通关了《十三机兵防卫圈》。所以严格来说，我并不是完全没有接触过二次元游戏内容。
Q：那是什么样的契机让你决定在今年开始尝试二次元抽卡游戏呢？
A：其实也不是今年才想到要尝试的，我在几年前就曾下载过《原神》，手机和 PC 端都试过，但当时并没有玩进去，放弃了。就像你说的，从文化标签上看，我并不是所谓的“二次元”，但我一直也出于个人兴趣在关注二次元文化相关的内容，就比如去年…喔，马上就 2026 年了，到时候得说是前年——就是《绝区零》刚开始做宣发的时候，我就关注过它的预告。所以当我想到要再次尝试二次元游戏的时候，它自然而然地进入了我的视线。
至于你说的契机，说来也有趣。是因为我下半年有一段时间，沉迷于玩《三角洲行动》，后来又尝试了《暗区突围：无限》，这两款搜打撤游戏让我对国产游戏的技术水平有了重新认识。出于探索和调研的心态，我想要更多地体验国产游戏，我就选了目前相当有代表性而且我自己之前也有兴趣的二次元游戏。
（应受访者要求，他希望补充说明一下：“《黑神话·悟空》我去年买了预售，也在第一时间体验过了，今年还买了《动物迷城》来体验。”）
Q：你的二游体验是从《绝区零》开始，后来又加入了《崩坏：星穹铁道》和《鸣潮》这是个什么样的过程？
A：当时选《绝区零》，就纯粹是冲着画风去的，对游戏的机制完全不了解，体验却意外的不错。差不多用两个月的时间，我把主线进度推进到了最新版本。
那时我还没有进入所谓的“长草期”，但已经开始感受到强度和养成带来的压力。角色练度不足，高难内容打不过，会逐渐产生一种隐性的焦虑。为了缓解这种状态，同时也是为了能横向对比不同的二游，我选择新开一个坑，就选了同是米哈游制作发行的《崩坏：星穹铁道》。
多说一句，最初我只是把《崩铁》当甜点打开的，没想到现在它已经成了我的二游主菜。
入坑《鸣潮》的责任全在机核。玩《绝区零》和《崩铁》已经把我的闲暇时间占完了，但听机核聊手游的节目里经常提到《鸣潮》，并且那段时间正好是黎那汐塔版本的结局时间，社区也有不少的好评，没忍住就也入坑了。
Q：那我们具体展开说说你的体验。我翻看了你在机组发过的想法动态，发现你在刚开始玩《绝区零》的时候，表露出了非常多的“惊讶”。可以讲讲吗，当时是为什么？
A：回头看，确实有点像“大惊小怪”，但当时的感受非常真实。有几个方面吧。
首先是一种轻微的文化冲击，什么都觉得新鲜。新鲜于二次元的美术风格，新鲜于抽卡的模式——因为在这之前，我并没有体验过这种 gacha 游戏。可能大概玩了一个月之后，才真正地觉得适应。
另外一个让我觉得惊讶的，是二游的宣发模式。以前我玩的大多是已经上线多年的老游戏，没有怎么关注过宣发，就算是玩《三角洲行动》和《暗区突围》的那两个月，同样作为持续运营的游戏，它们的宣发也没有多大波澜，传播重心更多也在主播直播和玩家二创上。但二游在宣发上投入的资源，超乎我想象，尤其是《绝区零》。
以《绝区零》的角色为例，限定角色通常会配备完整的 PV、角色展示短片，有的还会有 EP 或 MV 甚至是独立动画，用来补充人物背景。这种投入规模，在我以往接触的游戏中几乎没有见过。而且关键并不只是“多”，而是制作水准本身已经接近甚至超过了不少动画作品。
再比如，《绝区零》中有一位角色叫朱鸢，是游戏中的一位警官。她看上去并不是“主推”角色，但她却有整整 4 支宣传短片，而且其中还有一支相当有创意的致敬《黑猫警长》的反诈宣传动画片。这种在游戏内外同时投入大量资源塑造角色形象的方式，对我来说是全新的体验。
不过，可能也正是因为当时觉得惊艳，而现在却觉得更加遗憾吧，毕竟最近两个版本的《绝区零》已经让我看不到太多当初的闪光点了。
Q：你玩的这三款二游从玩法上看，除了少数需要玩家对战的小游戏，它们仍然是单机的形式。从你的角度，它们和其它类型的游戏有什么相同和不同的地方？
A：我想想。嗯，简单总结一下的话，差异主要集中在两个方面：心流体验，以及抽卡机制。
二游的心流体验和其它的剧情向游戏很不一样，很少有长时间、高强度的心流产生，不知道是不是因为它们的手游属性导致的。尤其是我刚开始玩《绝区零》的时候，感受非常明显，一段剧情往往会分成几个短任务完成，时长通常在 10 分钟左右吧。这显然是游戏策划有意为之，但也容易造成体验上的不连续，沉浸感相对有限。
不过，在适应之后，我反而意识到这种设计在某些情境下是优势。由于工作原因，我经常需要随时处理消息。如果是在《三角洲行动》或《赛博朋克2077》这样的游戏中，被迫中断体验往往会带来明显的不适感；但二游几乎可以随时暂停或退出，打断成本极低。
《鸣潮》似乎正朝着反方向走，刚更新的 3.0 主线任务还蛮像番剧，明显强化了演出连续性，它甚至有意地把画面变为了电影比例，很流畅。但即便如此，叙事上依然没有设置那种会让人欲罢不能、必须马上接着看的 hook。
对了，我后来意识到，这种“浅心流”的体验，我之前在玩《塞尔达传说：旷野之息》也有类似的感觉——只能说老任太超前了。
Q：那抽卡机制方面呢？
A：这无疑是二游带给我最具差异化的体验了。
尽管，我们如果往极端情况去设想，玩家是可以在二游中完全不抽卡，只用游戏给的初始和免费角色体验游戏——我确实也见到过有人晒自己不抽卡的游戏记录。但我想，只要你玩过就会发现，二游的设计对于抽卡的引导无处不在。
一个很直观的例子是角色塑造的资源分配。二游当中的 NPC 形象都相当的简单，往往使用重复模板，建模简化，就算是大反派，可能也就多几个小装饰而已。反观主要角色们的形象则极尽精致。这种成本控制在买断制游戏中也存在，但在二游里对比被刻意放大。
作为一位剧情驱动的玩家，我觉得最有趣的还是由抽卡带来的叙事结构上的不同，抽卡机制反过来塑造了叙事结构。由于每个新版本都会推出新的限定角色，那么，新版本的故事就必须要围绕这些新角色展开。
以前不管是玩游戏还是看电影电视剧，不论剧情怎么推进发展，主角配角始终是那么些人，编剧会反反复复地调用已有的角色资源。所谓无巧不成书，这种方式既节省了制作成本，又减少了重新塑造角色所需要的额外篇幅。
但二游恰恰相反，它们的叙事逻辑是想方设法地塑造新角色。像《鸣潮》刚更新的 3.0 剧情，明明上一个版本的角色千咲，都已经跟着主角前往了接下来故事的发生地，但为了给版本新角色琳奈和莫宁让出位置，还是被编剧有意地通过一些桥段，从主线中淡出了。
这还牵扯到一个社区语境里的关键词——“端水”。编剧还需要考虑如何在不同的剧情中，让不同的角色所占的重要性比例尽可能的一致。因为游戏里的每位角色都有自己的粉丝或者说“厨子”，倘若编剧厚此薄彼的话，就会有相应的厨子站出来指责编剧。
这些由角色售卖的商业模式带来的剧情叙事上的差异，对我来说，是一种非常新鲜的体验，也很值得研究观察。
Q：关于叙事的部分，我看你应该还有很多想要说的，但碍于篇幅，我们这次就不再追问了。最后一个问题，如果让你在《绝区零》《崩坏：星穹铁道》和《鸣潮》选一个留下玩，你会选谁？
A：我看你是存心想陷我于不义之地，这个问题我拒绝回答（摔掉麦克风，起身离开）。
Q：（未完待续...）
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