在维多利亚时代的英国，随着机器时代的发展，公众的品味逐渐退化。工业化的资本主义改变了这个国家，这种改变发生在哥特式建筑物前面，骑士的石彻下，年轻女人，还有怪兽的雕刻前。
对于19世纪最著名、最有影响力的设计师威廉·莫里斯(William Morris)来说，机器顶多就是一个威胁，最坏也不过是个威胁。
他本身并不反对机器，因为他看到机器如果被适当地管理，可以让人们的生活更好。但是他不可以忍受对美的想法的实现是以那些在残忍的条件下生产的人们为代价。一件美丽的东西必须是在美丽的环境中被创造出来的，并不是从维多利亚时代英国人被迫生活和工作的那种环境下制造出来。
针对工业化不能被接受的一面，他通过重新学习被机器取代的工艺技能，寻找一条通向伊甸园的道路。
莫里斯对学习有一种近乎本能的需求——如何打印纺织品？你怎么把布染成你绝对想要的颜色？你怎么织挂毯？他给自己设定了学习和掌握所有这些过程的任务，他相信这在某种程度上是设计师角色的重要组成部分。
这就是为什么莫里斯对工艺美术运动如此重要。他是一个重要的设计师，也是一个改革型的设计师，但是同时他也是一个拥有高超技艺的工匠。他还是下一代同样能感受到这些灵感的源泉，在一个小车间生产环境中，设计和制作产品走的是不一样的路。
今天，在Kew的国家档案馆中，还是可以看见Morris取得的成就。他用他手工制作的设计去跟工业时代的产品竞争。
这份设计记录在1839年创设，它允许工业制造者为他们的设计寻求版权。这些记录包含了制陶术或者金属加工，包括手稿或者照片。纺织品记录中还包含了真实的样本。这些东西都给收藏起来，作为维多利亚时代的X档案。
这些都是人们呈报上来登记的，它们非常具有代表性。它可以让你更好地那时英国设计以及制造业的想法。
威廉·莫里斯被认为是世界上有史以来最伟大的图案设计师，他的图案真的可以瞬间被认出来。
莫里斯在精简化方面是个天才，他从自然取材制作模具，使模具可以更好，更富有想象力。十分工整以及非常简单的样式但是和周围的一切都不一样，由与维多利亚时期的设计非常不同。
虽然莫里斯可以靠质量取胜，但在价格方面，他手工制作的劳动密集型产品在机器制造的竞争中处于劣势。
经济效益与产品质量能否共存，是困扰设计界很久的一个问题。Morris曾经试过去做一些符合经济效益，但是同时又具有好品质的产品。他从来没有真正解决过这个问题。他因此感到非常痛苦和愤怒，他说:“我耗费了我的一生为富人的提供奢侈服务。”
设计对于资本主义来说是为其服务的，设计永远不可能是一个单纯的行为，它还要考虑到原料的购买，产品如何销售，如何使用，如何处理或者回收。所有这些关于商品的运作方面都要需要设计师理解和学习，还要熟练操作，然后你就可以设计出一些漂亮的作品。
曾经，处于工业时代的设计师们以包豪斯（Bauhaus）为基准，将拥抱标准化、工业化作为设计审美的衡量标尺，在他们看来，领导了工艺美术革命，倡导回归手工制造的现代设计之父威廉·莫里斯的设计理念是“开倒车”式的落后思想。
而今，人们正处于从工业时代转向信息时代的时代转折点上，信息技术日新月异的发展与普及不仅改变了人们已经延续多年的具有工业特色的生产方式与思维习惯，颠覆了工业化时期生产所带来的局限，还使得人们的审美趋向也发生了转向。
由包豪斯时期开始长期受到推崇的工业化、标准化的设计风格，正在被更为个性化、多样化的设计风貌所取代。
这种对于个性解放的追求和对大众力量的重视，与在工业时代初期莫里斯所提出的设计思想不谋而合。
信息时代，无论是工厂的生产模式、市场的消费发展方式，还是社会职业的组成结构和人们具体的生活方式都在发生着巨大的变化。
增材制造（3D 打印技术）的实现颠覆了制造业的思维方式；虚拟现实的产生拓宽了人类观看世界的维度；新材料的出现使得产品的形态获得了突破性的改变。设计行业本身也获得了扩展与提升。
设计的流程出现了明显的改变，设计的方法越发灵活智能，设计的表现方式更加多样丰富。工业设计、服务设计、信息设计等设计专业之间不再泾渭分明，而是更加交叉融合。设计的关注点从产品转向了人，转向了使用者的体验，转向了整个服务过程，设计的焦点从集体转向了个人。
工业时期的大工厂流水线批量生方式压抑了个体个性的表达，为了寻求群体的平等，设计的审美趋向从对装饰的病态追求，转向了对简约化、标准化的极致追求。
莫里斯所追求的人与生产之间的和谐关系，以及人性化的设计表达，在工业时代难以找到相适应的解决方案。
来到信息时代，生产方式发生了巨大的改变，增材制造和激光切割等技术使得设计师可以直接对材料进行操作，以一种全新的方式进行手工制造，设计过程中对于消费者意见参与重视的提高也令使用者获得更多表达自己的机会。
人在生产过程当中的主体地位重新体现，人与生产的关系更加和谐，个体的自我表达需求越发旺盛，更为人性化、多样化的设计成为市场的主流。
参考文献：
[1]陈洁.设计审美趋向的回归[J].艺术工作,2020(02):86-89.
[2]纪录片《设计天赋》
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