《星球大战VIII 最后的绝地武士》上映仅仅时隔半年，迪士尼就奉上了新的一部《星球大战》主题电影《游侠索罗》，刚知道这个消息时我就特别兴奋，天天盼着快点到五月。这感觉就像刚打完《塞尔达传说：旷野之息》，任天堂马上告诉你不久就能玩《英杰诗篇》DLC。不过这部外传上映之前就因为种种变故而不被人看好，上映之后的平淡表现也丝毫不留情面地印证了这种预测。放在二十年前，只要《星球大战》这几个字出现在屏幕上就是高票房最稳定的保障。哪怕不是正传，两年前上映的《侠盗一号》也是叫好又叫座。

我想知道，《游侠索罗》到底是哪出了问题？

因为工作上的事情我没有能赶上电影的首映，很是可惜，所以上周末我特意腾出时间来连着看了两遍。市场反响不好也不全是坏处，起码不用担心有人会剧透，正因如此我的第一遍观影体验非常完整。首先我觉得，如果单单从电影的角度来看，《游侠索罗》是一部没什么问题的电影。

《最后的绝地武士》是迪士尼重启后新三部曲中承前启后的重要作品，但是导演和编剧对于整个系列的节奏控制的不太好，使它背负了很多骂名。想要革新，想要变化，但步子迈得太大，让所有人都有些跟不上。新观众看得糊里糊涂莫名其妙，一些老粉丝又看得义愤填膺，恨不得顺着网线去指着导演鼻子骂「你拍你马呢」。当然了，我可以理解导演想要传达的一些内在想法，所以当时我的观点就是可以等等看，第九部《星战》上映后或许会刷新观众对于这一部正传的看法。如果对比《最后的绝地武士》引起的如此这般争议，那我可以向你保证，大可以很放心地去看《游侠索罗》。

接下来的内容涉及剧透！！！

如果介意的话可以直接看下一小节，或者观影完再来讨论。

这部外传一下把时间拉回到了几十年前，聚焦在汉·索罗早年的冒险经历上。开篇还是惯用的小人物视角，一无所有并且受到压迫，想要带着心爱的人摆脱这种境遇。但事与愿违，汉·索罗成功逃脱，心上人琦拉却被抓了回去，这也就引出了电影最重要的矛盾与主线：获得一艘飞船，回到这里，带琦拉远走高飞。

随后汉·索罗决定加入帝国军队后投身战场，这时候电影才算真正进入节奏。“帝国需要你！前进！士兵们！我们就快到了！”“快到哪了？我们到底要去哪？”汉·索罗和其他没有个性的帝国士兵完全不一样，他不是被洗脑了的战争机器，他明白自己要什么，建功立业、统治宇宙这些和他都没关系。所以贝克特一行人出现，索罗当机立断决定要跟着他们“闯事业”。能挣钱的事都需要冒险，索罗不怕冒险，他缺少的是机会。从小就在地下世界摸爬滚打的汉·索罗很清楚的知道贝克特一伙就是“捷径”，无论如何都要抱上这个大腿。

就在老粉丝觉得越看越陌生的时候，老朋友楚巴卡登场了。没有了历代星战的活宝机器人，楚巴卡在这部外传里或多或少扛下了卖萌耍宝的担子。汉·索罗和楚巴卡合力逃出监狱并加入贝克特一伙，是影片前期的一个小高潮。不过之后的夺取运输列车任务中，却接连失去两名团队成员，情感曲线又回落了不少。第一遍看时觉得这里处理得相当仓促，以为是要给千年隼以及兰多的出场做铺垫，后来发现电影里对这个细节也有交代，原来贝克特就是一个除了自己谁都不会相信的人。

夺车任务失败，为了补救，贝克特与汉·索罗与大反派德赖登定下了新的任务，很自然的电影剧本展开。与琦拉、兰多的相遇是比较平缓的一段剧情，观众能和主角们一起稍稍缓口气。而紧接着在科舍尔星的这场战斗以及近乎不可能完成的传说——12秒差完成科舍尔航道，则是影片的有一个小高潮。叙事的同时依旧不忘放一些很明显的梗，千年隼号在完成科舍尔航道壮举的过程中，转变成我们熟悉的没有逃生舱的造型。整个任务完成的有惊无险，如果了解编剧的惯用手法，就能预感到马上会迎来整部影片真正的高潮。

就在汉·索罗一行人即将完成交货时，夺车任务里来捣乱的“黑帮”组织再次现身，不过这一次他们没有明抢货物，而是显露真面目“云骑士团”，希望谈判。了解情况后，索罗想要帮助云骑士，但是贝克特却一心只想保全自己。汉·索罗与反派德赖登以及贝克特的斗智斗勇将电影的矛盾与冲突推向了最高点，剧情的反转令人始料未及。一系列的争斗后，整部影片最终以某种意义上的 Happy Ending 收尾。

简单梳理一遍剧情，就是想说明电影的基调以及故事走向都没有大的错误。

回过头来仔细看一看，整个的故事走向中规中矩，相当稳当。为了赚钱参与第一次任务，任务失败，反派出场。然后想出办法弥补，进行第二次任务，任务结束发现情况更加复杂，不过最终依靠智谋得以圆满。这个感觉有没有似曾相识？没错，这个结构基本上就是好莱坞工业化流水线的产品结构。

流水线电影就不是好电影吗？当然不是，好莱坞的工业化流水线保证了这部电影最起码出厂时肯定有“合格证”。事实上，《游侠索罗》最终能有这样的发挥已经应该受到表扬了。要知道，这部电影在上映前不到一年的时间突然更换了导演，总制片人凯瑟琳·肯尼迪与原先的导演罗德和米勒在创作理念上有着很大的分歧，多次讨论之后还是决定更换导演，让曾经执导过《美丽心灵》、《达芬奇密码》、《天使与魔鬼》的朗·霍华德前来救场。有传言称最终成片70%的镜头都是霍华德重拍的，考虑到这一点，《游侠索罗》的稳定表现的确值得称赞。

不过发挥得过于稳定恰恰也是它的问题，这一点我觉得根源还是在制片人凯瑟琳·肯尼迪身上。想提醒大家注意一个细节，漫威和星战这两大IP都攥在迪士尼手上，排资论辈，星战这颗当年的摇钱树也不可能待遇会比漫威差，毕竟星战在国外的号召力和国内那是天差地别，不然迪士尼也不会想要收购卢卡斯影业。那为什么迪士尼重启后的星战口碑远远比不上漫威宇宙呢？其中这个绕不开的因素我想就是制片人。迪士尼为漫威系列电影安排的制片人凯文·费吉是个十足的漫画粉丝，他很清楚作为一个粉丝，希望能在电影里看到什么。

而凯瑟琳·肯尼迪虽然从业经历光鲜亮丽，曾担任过 《夺宝奇兵》、《ET》、《回到未来》、《侏罗纪公园》等等知名作品的制片，但说到底还是不太知道怎么服务粉丝。对于这样一部过于保守的剧本，凯瑟琳没有放权给罗德与米勒丝毫发挥的空间，始终坚持必须按照剧本拍摄。整个重启之后的星战，很明显能够感觉出她缺乏把控能力，空有一手好牌，却不知道怎么打才合粉丝心意。重启后的星战不管是正传还是外传作品，口碑都是上下翻飞，跳跃极大，也应该能够说明一些问题。

看看十几年前的《星战 前传》系列，这三部曲当时也是大家声讨的焦点。许多老粉丝甚至直到现在都不能前传，但不可否认的是前传三部曲也吸引了很大一批新观众。就算在这种生态环境下，星战都能活下来，一部还算及格的外传电影反倒票房这般惨淡呢？还是因为它太不星战了。

一方面，这样一个“质朴”的剧本，如果把《游侠索罗》的星战头衔拿掉，丝毫不影响观众对于电影的理解，甚至可能还更好。正如前文所说，整部电影讲了一个十分完整的冒险故事，情感曲线特别合理，观众的情绪能够很好的被调动起来。但它偏偏是星战，且不谈糟糕的宣发，星战这个头衔很有可能就会让许多人刻意避开这部电影。拿同样的外传作品来对比，着眼于小人物的《侠盗一号》反倒把星战的史诗感塑造得极为出色。电影上映之后大家对于它的讨论也很热烈，口碑逐渐传开，局面就变得很主动，我相信有很多人都是抱着“反正不需要补课，既然大家都说好，看看也无妨”的心态走进电影院的，显然对扩展观众群非常有利。

另一方面，汉·索罗在经典三部曲中的形象非常丰满，哈里森·福特对于这个角色的塑造已经深入人心，难以超越。加之本身就是正面形象，又不像天行者一家那么苦大仇深，汉·索罗一直都是幸运星，总能想办法化险为夷，对于这样的角色实在很难挖掘。相对比来看黑武士的情况完全不一样，最早出现他就是极为强悍的反面形象，压迫力十足，随着三部曲的推动，观众慢慢发现似乎这个人身上有着许多的难言之隐，最后又成功洗白，摇身一变成为星战系列最具人气的角色。对于这样有着悲惨遭遇的角色，观众很容易在同理心的作用下表现出同情，也愿意倾听他的故事，所以前传系列三部曲把重心放在黑武士（安纳金）一个人身上没有任何决策上的问题，这是一个非常值得挖掘的人物，至于大家后来争论的焦点，也是在影片的拍摄水平与演员的演技上，而非故事本身。由此可见，《游侠索罗》在这方面的决策的确有待商榷。

唠唠叨叨说了这么多，其实也是瞎操心，家大业大的迪士尼根本不会因为这一部电影的失利而损了元气。漫威影业这十年的超级英雄电影几乎都是全球级的大热门，迪士尼根本不差星战这点钱。

但问题是，星战这样量级的大IP，现在这种不赚钱反而赔口碑的局面，长远来看已经很危险了。如果第九部《星战》不能改变这种状况，力挽狂澜，很有可能会使这个IP因为消费过快而急速贬值。没有了号召力，再想要扭转局面简直比登天还难。

作为粉丝，真的希望迪士尼不要操之过急，好好想一想怎么继续下去，哪怕还像以前一样十年等一部，总也有个盼头。