在前面，我们的地图类，怪物分布中就略微提及的部分，现在就让我们把这个内容进行深化，延伸，并讲解一下吧。

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也就是“高低地，全，半身掩体，可破坏物件，桥栅栏等限制物件，(单向)玻璃，光影，镜子等观察物件。”于是，我们就来分别讲解一下这些的作用吧。不过，顺序就不按上面所说了，而是从基础到复杂来的。

全，半身掩体：其实也就是墙，矮墙，窗等有机结合，在前面我们已经说明了全身是具有分割作用，半身具有观察和阻隔作用。

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以及在前文提及了分割和观察，而在这里我们就要略微聊聊阻隔，阻隔往往是基于观察的，观察强调的是玩家能对怪物进行单方面的观察，而阻隔是双方都可以观察到，但是因为阻隔的原因，所以需要怪物寻路时绕路。

这个关键点就是绕路，我们会发现很多ai会隔着半身掩体不去绕，是因为其寻路ai的原因，这是一部分。

另一部分，则是与分割效果的墙一同将地形复杂化，甚至在部分游戏中，这份阻隔也会被构建成玩家通路，提高玩家的灵活程度，让玩家更好的借助地形与敌人周旋。

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高低地：单看高低地，其本身是具有单向路的效果的，在地图设计中我们也提及过这一点。而另一方面，高低地还有目标，压力源的作用。

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单向通路往往可以设计在奖励动线上，即玩家取得某一个宝藏后通过高低地返回主动线，在老滚5中，这一设计是十分常见的。

而另一方面，单向通路，在更细致的地图设计中也会更容易被添加进解密中。

我们可以以单向通路为核心设计谜题，因为为围绕核心式设计谜题，所以我们需要顺向思路，同时我们需要构建逻辑符号，如A为A成立时，A非为A不成立，A→B为在A成立的条件下，可以完成B，A<=B为A是B成立的条件之一。

单向通路可以完成A→B成立，B→A不成立。

当且仅当A，B成立时，完成关卡，且AorA非→B，BorB非不能→A。那么就可以得到A在高地，B在低地。在玩家可以操作对象为1时，逻辑通路只能为一条，同时得满足不能完成关卡时，能够回到起点，于是有如下

起点：A非，B非，且玩家于A处——（破折代表玩家下一步）令a（小写代表未知）=A——A→b——b=B，此时a,b=A,B。

若2，令a=A非——A→b——此时a,b!=（不等于）A,B，设置条件，若a=A非,则B非orB→A（准确来说是a）。于是，我们便可以设计在A开关未拉下时，存在一条斜坡可以让B到达A。当然这种是非常简单的逻辑符号，我或许在下次的交互类的蓝类中，对这个符号进行优化，并使其适用于更多倾向。

而另一个是目标，玩家会习惯性的渴望走到高处，因为站得高看得远，在没有目标的时候，如果存在一条能通向高处的路，那么，我认为玩家可能会倾向走向高处。

压力源则是因为怪物也能站得高看得远，进而能够更早发现玩家，触发逻辑，给玩家给予压力。

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桥，栅栏等限制物件：仅有阻隔作用，但是因为是专用于限制的，其实往往也会更容易延伸出，这是玩家可以通行，或者，玩家在某一个状态可以通行，或者某个怪物可以通行的，条件（或者说条件门，妄唐，想用与非门这些逻辑，加上充分必要条件，优化出一个设计谜题的逻辑语言，所以希望用门来简述，说来有点狂妄的。）

可破坏物件：其实这是狭义概括了可交互物件的，其本身也是一个条件，即干了A会发生B。不过嘛，其本身的存在就是对一成不变的地形进行改变，在已有地形的基础上会变得更加的有意思，和深度，这个就是不强求的事情。

玻璃，光影，镜子等观察物件：这个的话，就是在观察中有所提及了，不过的话，不同的观察物件共同想要提供的意思是，在特定情况下能够帮助玩家观察。这样的话，对于一些潜行类游戏，会更加的有深度。

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Part 1 用光线来解析一个房间的复杂程度。

首先，一个房间是否复杂，又或者说一个房间究竟该怎么设计，有没有一个合适的量化标准来检验，这是很关键的问题。

于是，我便提出以下思考，如果存在一个在入口处（也可以略微比入口处靠近房间）的点光源反射X次后能够让房间全部照亮，那么这个房间的复杂程度就是光的最小反射次数x。

如：什么都没有的房间就是0，只在房间放一个墙的话就是1，即绕过这个墙最少需要1次反射嘛。

但是很明显，如垂直于入口方向的墙相比平行于入口方向的墙，那么就会有更多的光被挡住，需要更多的光反射，才能照亮全部房间，于是乎，也可以简单得出，横着的墙壁比竖着的墙更让房间变得复杂。

而这个思考其实就是把玩家视线比作光，玩家要探索完整个房间最少需要转几次身，但是如果一个光无法照亮全部房间的话，这个就会显得麻烦了。有一说一，思考是最好用代码实现，如果是人实现，还是有算式最好了。

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Part 2 设置弱引导，在宏观层次是上假设玩家动线。

尽管动线往往会强调在更大的地图设计上，但是在房间设计中，我们也是能通过弱引导对玩家的具体动线进行假设。

例如高低地等能对玩家其引导作用的部分，同时，我们也可以复习一下前面所说的弱引导部分，核心与实质就是玩家惯性，与生活习惯。当然，如果我们利用心理学，玩家做到某件事就会给予奖励，久之，那么玩家也会更加容易去自发的做这件事。

利用色彩，声音，以及游玩过程中培养的玩家惯性等弱引导在地图的标记，假设出了一个动线。于是结合怪物分布的知识（也就是杂兵战，伏击战等的配合）和整体的橘类节奏，于是我们就可以在假设的情况下，模拟出大致玩家体验。

此外，假设玩家动线，在房间设计中，绝对，绝对不能只有一条，这是我必须强调的，所以每一个房间中最好有一个确认方向的标志性物体，也就是防路痴，防呆的地标设计。

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Part 3 合适修改，使得房间设计适合需要

逼仄会给予人压力，合适的空阔会给予人舒缓，并加上色彩设计（不应与弱引导色彩冲突，甚至让人难以发现），房间内部的尖锐拐角等等与建筑设计有关的内容——麻了，建筑设计我是只懂皮毛中的皮毛的——

结合橘类的叙事，实际怪物的阶段（这里其实想强调的是微观上红类对橘类起作用时，房间设计应该遵从红类），结合建筑设计相关知识进行合理修改，使其更加符合玩家体验。

这里我也得说明，因为在橘类交互已经提及过的整体理念，如果真的无法很好的做到房间设计适合需要的话，那么就是在擅长的橘类部分进行突出，而房间尽量进行符合。

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Part 4 内饰及其风格化设计

房间应遵循尽量维持所属部分的风格，并突出自身特点。此外根据房间的特点，合适的添加内饰，如花盆，座椅……

这些细小的部分能进一步的丰富房间内容，使得房间看起来很丰富，增加视觉体验，进而提高玩家体验。

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总之吧，零零总总，我也是把房间设计的泛化给简要说明了，但是，后面我们会涉及到风格化，以及先风格再倒推房间设计，这个一个设计流程。

总之，就是跟谜题设计一样的，逆向思维得会，正向顺推你也得会呢。