越过2020年，如果前面三期我还在回顾春节档的前世，那这一期咱们就该总结下春节档的今生了。在2021年之后上映的影片我就不一一赘述了，毕竟这个时间段离我们已经很近了，就把数据放在这跟大家分享一下。

这一期主要聊聊围绕春节档发生的一些变化，以及春节档的几个特征。

疫情的来临，使大陆本来火热的票房增长势头一截两断，2020年春节档的缺席反而让之前发展壮大的春节档模式固化了下来。从2021年至今，年初整个大陆电影市场的排片、票房都形成了明显的轨迹。

相较于十年前，好莱坞不用再等到1月中下旬甚至是春节后再上映自己在前一年中12月的商业大制作了，现在只要避开元旦档、春节档，基本上12月、1月的档期可以任选了。而且说实话，现如今12月、1月的票房也需要好莱坞影片撑起来，越来越多国内的商业片也放弃这两个时间段了，毕竟元旦档和春节档都是国内商业大片，不换换口味观众也难以接受。

而国产影片就基本只留在元旦档和春节档，档期大战。当然，也有例外啊，12月的贺岁档偶尔还有愿意搏一把并大有收获的影片，比如23年的《三大队》就引领了元旦前的票房。但与之相比，元旦后春节前的1月份则是真正的越来越沉寂，再加上近两年来好莱坞影片质量的严重劣化，春节前的1月票房几乎成了洼地中的洼地，票房好坏只能取决于元旦档本身影片的质量，1月变相成为了元旦档的票房长尾。遥想我第一期节目里观众们的观影习惯还是腊月里看电影，十几年间这个习惯已经被彻底扭转了。

相对于节前，节后更是春节档影片保持票房增长的重要档期，实际上春节假期后的2到3周的时间里也还是春节档影片在继续票房产出。甚至有些影片，在这个春节档的长尾之中，收获的票房还要高于春节档期内的票房。也正是这样的票房格局，让我非常不理解24年《红毯先生》和《我们一起摇太阳》在苦熬完春节假期后，宣布撤档的决定。不论影片质量如何，明明就要熬出头，迎来第二次排片大洗牌了，结果自己跑路了，把自己在春节档长尾中的票房拱手让给其他影片。一个草率的，毫无依据的决定完全毁了一个剧组成百上千人前期的努力。当然，《蛟龙行动》那不能叫撤档，春节假期的产出拿完了，甚至情人节的产出也拿完了，这时候宣布撤档？那叫票房潜力确实油尽灯枯，先行下映了。

最后，我想总结一些我认为的春节档的几个特征。

第一点，是票房“稳”，相较于票房“高”，我觉得春节档更突出的特点在于票房的“稳”。经过十几年的发展，春节档从18、19年开始，已经成为每年最稳定贡献百亿票房的档期了。相较于另外两大高票房的档期——暑期档和国庆档的过山车，春节档票房可以说是“稳”字当头，就连2022年这样的影片质量，加上春节档后的长尾效应，票房也是哆哆嗦嗦的走过了100亿。当然，今年可能是个例外，票房稳之外，随着《哪吒之魔童闹海》的大卖，票房有点疯了。但是除开哪吒之外，其他几部春节档影片的票房还如同前几年一样，春节假期产出多少，假期后的长尾产出多少，票房成绩也没太过超出预期。

第二点，是成规模的长尾效应，还是对比暑期档和国庆档，春节档应该是长尾效应最明显也是最稳定的档期。其他档期要看影片质量才可能出现长尾，而春节档作为国产大制作商业片的汇集地，长尾效应的产生也是一如既然的稳定。甚至说有些影片在春节假期里票房成绩不佳的情况下，靠春节假期后的长尾效应又成长回一个不错的票房成绩。

第三点，是相对于其他档期，春节档确实是IP续作、大制作、明星导演的聚集地。随着春节档的发展，越来越多的明星导演、大制作呈现出集中于春节档的特点。一些在其他档期成就了票房和口碑的IP续作，也纷纷将档期调入春节档。当然，随着春节档竞争的激烈，也有一些导演、演员把作品移出了春节档。总之，接下来的春节档中，能带来惊喜的全新作品可能还会减少，更多的续作，大制作仍然会占满整个春节档期。我最后这张表格中的人员变动可能会更少，而数字应该会继续增加。