导语：《无限地带23》是日本动画公司AIC于1985年制作发布的OVA动画，共制作了三部，总共四话。第一部OVA于1985年3月23日在日本发售，第二部与第三部(两话)也分别于1986年和1989年发售，构成了完整的三部曲。
看点之一：超前的世界观和机车设计
《无限地带23》最为划时代的意义在于提供了超前的世界观。故事讲述了一个普通的飙车族矢作省吾与他的朋友们无忧无虑的生活在80年代的日本，某一天省吾的朋友向他托付了一件巨大的可变形摩托GALAND，随后朋友就被灭口暗杀，省吾虽然想要为朋友报仇但是仍和他的朋友一起无忧无虑的生活着，听着人气偶像时祭伊芙的新曲，邂逅了美丽的女性高中由唯，由唯的朋友友美计划用GARLAND拍摄电影，三人一拍即合。
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当他准备把GARLAND通过电视节目交给伊芙时受到了军方的追杀，侥幸逃过一劫的省吾与友美准备为了拍摄电影而去取材，追踪军方的车辆来到了一个隧道，进入了地下以后发现这里是一个完全不同的世界，追杀省吾的军人B.D.告知省吾人们一直生活在一个被欺骗的世界里，这里不是地球，也不是80年代，而是一艘巨大的移民船。
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原来因战争连年，地球环境遭到破坏以致频临灭亡，人类被迫离开地球，五百年来一直生活在巨大太空船内的城市中；主控城市的电脑系统巴哈姆特为避免人类重蹈覆辙，特意隐瞒实情，让人类生活在虚拟二十世纪80年代的社会中。 而GARLAND就是主电脑巴哈姆特的钥匙，为了再次发动战争，他们要夺回GARLAND，完全控制这艘宇宙船。
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省吾因为好友被杀拒绝与B.D.合作，但是却无法阻止B.D.为首的军人发动战争由唯与省吾继续在外与友美拍摄电影，看到了时祭伊芙拍摄的征兵广告，省吾自嘲着自己也会被叫去参军吧，唯我却不愿省吾参加军队。
省吾从由唯口中得知时祭伊芙的录音现场没有看到真人，在进入了时祭伊芙的录音现场后，得知了伊芙是虚假的程序，市政府为了操控民众用主电脑巴哈姆特制作出来的虚拟偶像。
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电影最终快要完成的友美因为用GARLAND拍摄电影独自一人在家时被军方无情灭口，怒不可遏的省吾驾驶GARLAND闯入地下找B.D.算账，却被打败受了重伤。
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于是虚假的信息被发布了，一无所知的年轻人被鼓动去参军，其中不少都带着对偶像伊芙对军队生活的憧憬，但是原本省吾他们肆意玩耍的街道因为战争的动员而失去了活力，空无一人的街道上，浑身重伤的省吾带着对唯我的思念，步履蹒跚地走着，最终消失在了街道的尽头……
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这是最好的时代,也是最坏的时代
80年代初，日本动画由于《机动战士高达》而进入了一个新的时代，有许多在少年时代看着《铁臂阿童木》，青年时代看着《宇宙战舰大和号》，从而决定把一生都奉献给动画事业的年轻人在此时也离开了校园进入了社会，导演石黑升把这些年轻人召集起来，组建了ARTLAND（该公司已于2017年6月30日宣布破产，令人唏嘘）。
美树本晴彦和板野一郎加入了ARTLAND，板野还带来了自己熟识的平野俊弘和垣野内成美。此外，后来组建了Gainax的那些年轻人庵野秀明、山贺博之等人也得以初次接触商业动画的舞台。
在导演石黑升放手让这些年轻人肆意发挥的良好风气下，这些后来被人们称作大师们的年轻人，拍摄了著名的宇宙背景恋爱科幻动画《Macross》，也就是《超时空要塞》，后来于1984年拍摄的剧场版《可曾记得爱》，至今也是日本商业动画史上成功的典范.1983年，也就是《Macross》播出后一年，世界上第一部OVA《DALLOS》诞生了，OVA这一全新的载体也得以诞生。
这种不通过电视与影院播放，直接通过录像带或者DVD形式发售动画至今仍旧有着重要的影响，它为制作者制作一部更适合本人风格和表达内心思想提供了良好的载体，90年代的《Macross plus》和21世纪的《Macross zero》被誉为经典的同时，也带有监督的独特风格和自身的思想也和OVA作为载体有着重要的关系。
之后制作了剧场版《可曾记得爱》的这群鬼才(石黑升，美树本晴彦，板野一郎，鹭巢诗郎)，在《Macross》系列没有新作的情况下，用堪称奢侈的制作阵容制作了这部制作了OVA《无限地带23》的第一部。由于刚刚制作完《可曾记得爱》的原因，这部片子无论从人设还是音乐上都带有浓厚的《Macross》的风格，也难怪美国在引进《超时空要塞》并改编成太空堡垒的过程中，有一部剧场版就是用第一部来剪辑成片的。
动画里面时祭伊芙对省吾说的一句话尤其令人印象深刻.
“只是觉得现在是最好的时代。”高中由唯面对矢作省吾曾经如此评价过自己所生活的世界，而在时祭伊芙向矢作省吾吐露世界真相的时候，她也同样说过同样的话语。为什么要选择20世纪末作为虚拟世界的年代设定呢？“因为这对人类而言是最和平的时代。"
80年代的日本经济高速发展，民族自尊心空前膨胀达到了二战以后的最高点，许多日本企业趁着西方国家因为石油危机和经济危机以后状态疲软，号称要用钱买下全世界.其中以三菱集团买下纽约地标建筑洛克菲勒商业中心，索尼收购哥伦比亚影业公司尤为典型。
当时的日本首相中曾根康弘提出的再武装化主张深深地让石黑升感到了不安，于是想通过这部作品表达了他内心的想法。
中曾根康弘何许人也？1982年到1987年在任的日本首相，首相生涯就是追求日本大国地位，突破自卫队占国民生产总值1%的限额，参拜神社，联美反苏， 修改和平宪法的急先锋，响当当的右翼政客。《无限地带23》第一部结尾处，回到地面的矢作省吾面对的是空荡荡的涉谷街道，整个世界的活力都被战争动员抽去了。
那是一个多么纸醉金迷的时代呀——整个日本都陶醉在空前绝后的金钱浪潮里，即便是20多岁的年轻人，也能轻易得到可观的收入。很自然地，他们在花钱方面相当大手大脚，为80年代的OVA爆发提供了足够的燃料。而由于制作费用充足到奢侈，不少OVA的品质也极其精良。各种更宅、更硬核、更暴力（以及…更工口,这点由大家自己自己去体会）的OVA喷薄而出，把80年代后期的日本动画界点缀得多姿多彩.
放眼整个80年代的OVA，《无限地带23》无论从制作阵容，音乐，剧情深度上都堪称精品，其中第二部的制作质量更是达到了一个不可思议的程度.唯一可惜的是由于三部曲之间的制作阵容不断变化(第二部开始监督换成了板野一郎，人设变成了梅津泰臣)导致作品在画风人设和剧情连接上显得过于生硬，但这并不妨碍它成为一部佳作。
《无限地带23》共分为三部曲，我个人最喜欢第一部的画风和剧情，可能是因为刚刚制作完《可曾记得爱》的关系，《无限地带23》第一部中蕴含了石黑升太多创作本作的大部分想法，很多描写在后续出品的日本动画中即视感强烈，《攻壳机动队》,《黑客帝国》,《楚门的世界》等作品里面都能看到《无限地带23》的影子,尽管沃卓斯基兄妹否认《黑客帝国》与《无限地带23》的关系,但考虑到80年代美国从日本引进太空堡垒系列，其实也不难看出两者之间的关系,毕竟石黑升作为业界前辈影响了一代动画人。
这部作品的时代背景是在80年代中后期，也能对其作品有进一步了解，这部作品受了很多西方文学的影响，比如乔治·奥威尔的《1984》。再加上日本动画界那个时代由《Macross》开始盛行的世界+爱情+机械那种模式，创造出了这部具有深刻意义的作品。
出色的音乐
音乐上由日本著名音乐人鹭巣诗郎负责。 鹭巢诗郎，作曲家、音乐制作人。1957年8月29日出生于东京，现居英国伦敦。1977年开始从事音乐活动，此年加入组合“T-SQUARE”，1979年作为独立音乐人出道，在日本、英国、美国等国家发行了多张个人专辑，并举办过个人音乐会，还曾为中森明菜，西城秀树，MISIA等日本偶像歌手和艺术家作曲，显示出雄厚的实力。
他负责制作的1990年庵野秀明的 《蓝宝石之谜》和1995年的 《EVA》的音乐而变得家喻户晓，后来也负责过 《他和她的事情》、《死神BLEACH》、《魔笛MAGI》等动画的配乐。 当时他可能还不算特别有名，但是日后作为配乐大师的他此时已经充分展露了作曲的才华。
剧中的歌曲由伊芙的CV宫里久美和高冈早纪演唱，虽然两位歌手在片中的配音基本是棒读，但是剧中的几首歌曲是非常棒的。宫里久美是上世纪80年代中后期活跃的日本偶像，歌手，广播剧演员，1969年10月1日出生，现在已经引退。可以说是作为动画片的女主人公唱主题歌这样的风格的偶像广播剧演员的先驱人之一(饭岛真理，太田贵子，志贺真理子等)的存在。据说引退是在1989年。其独特的声音在当时的演艺圈，动画片业界也是很稀少的，引退时被普遍认为非常惋惜。
特别要提的是几首曲子特别带感， 这里特别提一下：《背中ごしにセンチメンタル》 (背后的忧愁)，这首歌是宫里久美的出道曲，同时由于都是芹泽广明谱曲，所以曲调和谭校长（谭咏麟）的《爱情陷阱》类似，有兴趣的人可以去听一下；《风のララバイ 》(风的摇篮曲)，用极其温柔的嗓音和曲风表现出来了战争带给人们的伤痛，和恋人间的相思之情。
《淋しくて眠れない》(寂寞无法入睡)，非常带感的曲子，作为第一部的ed把整部片子的情感带向了一个高潮。
《秘密く·だ·さ·い》(告诉我你的秘密)，由高冈早纪演唱，至于为什么是神曲，有兴趣的同学不妨去看看动画《公立海老栖川高校天闷部》的最终话， すかぢ和狗神煌两位老师玩的梗可要厉害多了。(20年死宅的老梗……)
美国在引进《Macross》并改编成太空堡垒的过程中，有一部剧场版就是用第一部来剪辑成片的，其中的英文曲《save by science》，《underground》和《the future is now》也被收录在太空堡垒的专辑里面，演唱者为Joanne Harris。
结语：在“最好的年代”之后
我第一次看到《无限地带23》 是09年的时候，因为07年家里才刚刚有了电脑，真正开始接触动画和科幻作品可能也就是在那几年。当时优酷网上流传的一段英文版分辨率很差的版本，视频的名字还叫做超时空要塞剧场版，虽然人设和超时空要塞很像，但受限于国内网络的封闭，根本搞不清楚到底是什么片子。
尽管作为美国引进后作为《太空堡垒》系列改编的版本，剧情大纲已经变了，有许多删减的地方，故事也没有能体现出原来拍摄此片时的思想，但当时给我的冲击还是很大的，无论从动画的表现手法上还是人物的设定上，原来动画片也能拍得那么深刻，那么硬核! 当时我的观影列表里面还有《高达UC系列》，《星界的纹章》，《超时空要塞》等作品，我也不知道为什么就那么被这部片子深深吸引了，我当时就在想，这部片子绝对不可能这么默默无闻，它的背后一定还有许多不为人知的地方，于是我花了很长的时间，直到今天才抽空写下了这篇简陋的文章。
有的时候想了一想，一部好的作品是能够跨越时代的，从今天我们依旧怀念《EVA》，《高达》等经典给我们带来的感动就能够看到，无论是什么时代，人们对于好的作品都是能够由衷的感到赞叹的，我很感谢石黑升导演带着那么一群朝气蓬勃的年轻人在最好的那个时代制作了这部作品，相信石黑升导演的想法已经跨越了时空深深地传达到了许多人的心里。
对于 《无限地带23》，它有幸地诞生在了日本最好的80年代，但也是潜藏着无数的危机和隐忧的时代，人们被金钱冲昏了头脑，盲目的自大最终会造成不可挽回的后果。自第二次世界大战以来，战后的经济复苏和冷战的爆发，促使了科技的快速进步，人类登月，越南战争，石油危机等一系列重大事件冲击着资本主义社会的年轻人的内心。他们生活在富足而幸福的年代里，而他们周围的世界却无时无刻不在发生着着巨大的变化，高速发展的科技和物质生活在极大的满足了他们的同时也让他们对自身的价值和被国家强制赋予的使命而感到困惑迷茫，对自己的未来充满了不安，生怕这种和平的日子会消失不见。
日本自从经历了80年代的经济繁荣后，很快就因为广场协议和经济上的过度投机而陷入了经济危机，之后"失落的十年"深重地影响了日本人的心态，大银行的破产倒闭，无法提供贷款导致了许多中小公司因为资金问题而破产倒闭，由于经济萎靡造成的政局和社会动荡，大众的精神健康状况也变得十分恶劣，1995年的阪神大地震和东京地铁沙林毒气事件更是在这一伤口上重重的撒了一把盐，据说当时《EVA》的作者庵野秀明1995年在东京地铁沙林毒气事件发生前乘坐地铁时，只比发生毒气泄漏的地铁早了几班车而已。而此时距离95版《EVA》的上映也已经不到半年时间，令人感到十分的恐惧，差一点一代名作和一代大师也许就会不复存在。
许多日本民众开始意识到了和平的日本不再是绝对安全的了，这也成为日后日本开始寻求军事力量，突破和平宪法的原因之一。不得不说，这一发展与石黑升的拍摄此片的初衷是背道而驰的，但我们也不得不感慨历史的潮流实在是太过汹涌难测。
正如狄更斯在《双城记》里面开头的那一句话：
It was the best of times， it was the worst of times， it was the age of wisdom， it was the age of foolishness， it was the epoch of belief， it was the epoch of incredulity， it was the season of Light， it was the season of Darkness， it was the spring of hope， it was the winter of despair， we had everything before us， we had nothing before us， we were all going direct to Heaven， we were all going direct the other way。 这是最好的时代，也是最坏的时代； 这是智慧的年代，也是愚蠢的年代； 这是信仰的时期，也是怀疑的时期； 这是光明的季节，也是黑暗的季节； 这是希望的春天，也是失望的冬天； 我们面前应有尽有，我们面前一无所有； 我们正在直登天堂；我们正在直落地狱。
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