作者：熊腾浩

《文学少女》系列（日版书名：“文学少女”シリーズ，下称文少），是由野村美月所著，竹冈美穗担任插画的轻小说作品，连载于Fami通文库。系列全16册（本篇8册、短篇集4册（爱恋插话集）、外传4册（见习生系列以及《青涩作家和文学少女编辑》），另有包括漫画和动画在内的多种跨媒体改编，还有各种各样混迹于各种文库连著短篇企划的餐后甜点（远子语）。

如果把时间放在十年前，你随便拉一位轻小说吧的吧友问他，要给没看过轻小说的人推荐一部轻小说作品，他会让你推荐什么，十个人里有九个会告诉你去看《文少》，还有一个人是卖片哥，不会回你。

抛去笔者的主观感受来看，文少也确实是“轻小说入坑作品”的最佳选择之一。作为《这本轻小说真厉害！》（日版书名：このライトノベルがすごい!，下称轻厉）2009年的榜首，文少的质量自不用说，相较于其他“二次元风味”更加浓厚的插画来说，竹冈美穗的插画赋予了文少更加偏向一般向文青作品的气息。同时，文少作品本身的死宅气息不算浓厚，也就更加容易被大众所接受。

可惜的是野村大妈在《文少》和《光在地球之时……》（日版书名：ヒカルが地球にいたころ……，下称《光在》）之后就一蹶不振，精神续作《成为吸血鬼的你开始一段永恒的爱》（日版书名：吸血鬼になったキミは永遠の愛をはじめる）已经初显颓势，到后面的作品就更翻不起什么浪花了。说句不太好听的，当野村大妈需要思考剧情的时候，就是她开始拉跨的时候。

不过这些都已经是后话了，#查询野村美月状态#的玩梗我们暂且放在一边，还是把眼光拉回到2006年，来探寻一下文少的魅力所在。

首先要指出的一点是，别看野村大妈一股子文青的气息，和一众轻小说作家格格不入，实际上她也是写出过《Bad！Daddy亲亲坏老爹》（日版书名：Bad! Daddy）、《S与S的无赖同盟》（日版书名：ＳとＳの不埒な同盟）还有《女装家教》（日版书名：ドレスな僕がやんごとなき方々の家庭教師様な件，台译：女装皇家教师）这种看名字就已经非常本格的轻小说作品的人。所以，虽然《文少》在轻小说作品里面算是不怎么轻小说的作品，但单凭文少光在，距离把野村美月开除轻小说作家籍还差的挺远的。

而且，看《文少》还是要把眼光放回到十几年前。2006年还是轻小说在探寻发展道路的阶段，彼时“轻厉”才刚刚办了两年，别说丧失权威性了，权威性还没打出来。所谓“轻小说的风格”在这个年代还远远没有成型，各种现在大家耳熟能详的套路都还没有开始引领属于自己的时代，轻小说业界一片百花齐放百家争鸣。而《文少》在这一堆作品之中，风格甚至还算得上是主流。《文少》显得不这么轻小说，野村美月的选材固然有一定的原因，但关键还是它处在一个大家都不这么轻小说的时代。

《文少》是带有非常明显的时代特征的，就是用着喜剧的手法，讲着成长和一点点悲剧的故事。当初大量的作品都带有这样的特色，比如《说谎的男孩与坏掉的女孩》（日版书名：嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん），比如《罪人与龙共舞》（日版书名：されど罪人は竜と踊る）。这是一个黑暗系轻小说还在主流活跃的时代，轻小说的“轻松愉快”和黑暗系的“黑”糅合在一起，两种看起来格格不入的东西搅在一块，意外的产生了奇妙的化学反应。但相比于上述两部更加突出这二者杂糅之间的戏谑感的作品，《文少》还是把重点放在了心叶等人的成长之上，这才是野村美月更加擅长的东西。

野村美月到底擅不擅长自己思考剧情？

笔者个人的观点是不擅长。让大妈列个大纲还算合适，但是具体到单卷的起承转合故事发展，野村美月的把控水准还不太能排得上号，所以《文少》也好，《光在》也好，都是非常成功的扬长避短。野村美月不需要思考太多的单卷剧情，写不出著名的作品，难道照着故事发展写一遍梗概还不会么？

《文少》是野村美月把扬长避短发挥到了极致的作品。不擅长安排故事的起承转合就不安排，直接套用经典作品就好。野村美月明摆着告诉了你我就是要用名著的故事线，但是她又非常巧妙地通过“文学少女”这个设定把这个取巧的小操作变得合理化，甚至还在其中塞了一点推理要素。这样一来，没有读过原著的读者自然不会对文少的故事剧情感到乏味和熟悉，读过原著的作者还能通过自身的对作品的记忆参加进野村美月所埋下谜题的解密过程中。

能做到这一点，依靠的就单纯是野村美月个人的长处所在了：她自己就是一个加大号的文学少女。比起她的写作天赋，野村美月对作品的感受的天赋要出众的多，她很好地意识到了这一点，然后最大限度地将它作为自己的武器来展现作品的魅力。《文少》是轻小说，更是满载着一位文学少女的私货的阅读日记。

让我们把眼光拉回到《文少》的角色上。

虽然心叶、美羽等人的刻画都很棒，但是《文少》描写最成功的角色当然还是唯一指定学姐天野远子。远子学姐有着学姐角色所能带来的所有美好：她是在关键时刻能安慰你的可靠学姐，是在私下相处的时候会捉弄你的小恶魔学姐，是在脆弱时候也会想要依靠你的反差萌学姐，是在被叫吃书妖怪的时候会小小地生气的可爱学姐，最重要的一点是，在所有这些现在已经非常常见的姐系角色的萌点之外，她还是一个对文学有着巨大热爱的文学少女学姐。除去吃书的能力，这份有些普通又闪闪发光的兴趣把远子学姐从一个学姐系角色拉到了你的身边，成为了一个散发着无限魅力但又似乎触手可及的女孩子。

能做到这样原因也很简单，熟悉野村美月的读者们都知道，除开本身就是个文学少女，野村美月还常常在网络上分享自己又吃了些什么好吃的，羡煞旁人。所以远子学姐的特点就很好解释了，通过吃书维生的女孩子，能感受到书中所蕴含的情感，并且每次吃完书之后可以用美食来形容它的“味道”，我们可以合理推断天野远子的能力就是野村美月在被问到“你最想获得什么超能力”的时候的答案。换句话说，远子学姐这个角色绝对是野村美月这辈子能写出的最好的角色，因为就是照着自己来写的，所以直接免去了思考“这个角色在这儿应该会怎么行动”的部分，怎么写怎么生动自然，怎么写怎么触手可及，因为她本来就是一个在现实中可以见到的女孩子，虽然这个女孩子现在的年龄有点大。

《文学少女》是轻小说历史上的一颗明珠，是野村美月个人的奋斗和轻小说业界历史的进程二者共同促进的结晶。

对于业界来说，除去拿过的各种荣誉之外，《文少》还证明了一件事情：一位不是所有能力都算出众的作家，通过扬长避短究竟能够做到什么样的一个水平。野村美月能凭借着优秀的题材和对自身的燃烧来叫板谷川流、西尾维新、支仓冻砂、贺东招二这群怪物，燃烧了轻小说界的下克上之魂。野村美月是有才能的，一个作家能写得最好的书总是自己，而野村美月的才能就在于她真的能把自己这本书写出来，然后有了文学少女，而远子学姐的灵性和文少的经验构成了光在。

但是，为什么同样是依照着已经有的作品行文，《文少》和《光在》写的就很好看，到了以戏剧为主题的《吸血鬼》就拉了跨了呢？抛开文抄公三连击所带来的审美疲劳不看，这两部作品的成功和野村美月本人的特点离不开关系。文少能取得成功的原因就不再赘述，在写光在的时候，野村美月还带着远子学姐那股灵性，又有了文少多年的积淀，才能把这部作品演绎的如此完美。到了吸血鬼的时候，一个是从文学作品到戏剧终究有着不小的跨度，二是比起虽然同为经典作品，戏剧和小说在表现形式上还是有着很大的差异。即使有着剧本的帮助，体裁上也和小说差了许多，没了多种加成的野村美月只能以正常水平发挥，那展现出来的东西也就这样了。

文章本天成，妙手偶得之，文少是各种机缘巧合之下的产物，更是一名并非天才型作者所能绽放出的最绚丽的烟火。所以其实不是野村美月水平下降了，实际上她的水平一直保持着，而《文少》是和《光在》两部作品对于她来说是超水平的发挥，是在众多的灵感之中抓到了最为闪亮的那一份。

所以，即便现在野村美月和Fami通文库同进退共存亡——都拉的离谱，在吐槽她的新作品的同时，我们还是在怀念着文少曾经给一代轻小说读者带来的感动，毕竟再也不会有第二本文少，也许也不会有第二个野村美月了。