在谈论【日常之谜】的醍醐味之前，首先要弄清楚何为【日常之谜】？

或许用一句不太严谨的话概括：没有发生杀人案的推理小说，就是【日常之谜】。

如果以此为界定，那么在很早期就有类似日常之谜的作品。比如在形式上比较贴近【日常之谜】的《金甲虫》——讲述找到一只金甲虫随后根据这个甲虫的线索，通过密码破解找到宝藏的故事。

这个故事有严谨的逻辑解谜，同时也没有发生杀人和犯罪，但因为故事不够日常，很难纳入【日常之谜】的认定范围之内。

另外像福尔摩斯系列也有很多没死人的谜题。比如“赤发团”，不过这个案子最后涉及犯罪，大概也不是【日常之谜】。

而如果以有无犯罪为界定【日常之谜】那条线，那有些涉及偷东西、交通肇事的犯罪是否也不能说是日常之谜了？这种分类方式也值得商榷。

福尔摩斯里也有很多很符合时代日常的谜题，比如福尔摩斯和华生见面时，福尔摩斯就通过华生身上的线索判断华生干上过战场。这些倒确实符合当时的日常，只不过这些小故事体现人物能力，没有单独作为故事呈现出来。

类似的作品还有埃勒里·奎因的《七只黑猫之谜》。

这个故事讲述了一个老妇人明明很讨厌猫，却在一段时间内连续购买了七只外貌相同的黑猫的故事。看起来日常的谜题，但整个故事仅仅是以此为后续杀人案件的引子。

还有一种叫做舒逸推理，或者叫温馨之谜的类型，这种类型太过宽泛，通常指没有暴力血腥、重点是解谜，破解者是一个业余爱好者的侦探小说类型。这是欧美的分类。有些观点认为阿加莎的马普尔小姐是这种作品的鼻祖，很显然我印象中的马普尔小姐的故事都不太温馨……

总之，【日常之谜】并没有特别学术化的定义。但以我的阅读经验来看，【日常之谜】需要发生在日常之中，并且要以该谜题为故事的核心。

真正第一次将【日常之谜】摆到台面上是北村薰。

北村薰曾任职高中国语（日语）教师，1989年以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为"鲇川哲也与十三个的谜"的第六部作品。1991年以同系列的《夜蝉》获得了第四十四届日本推理作家协会短篇赏。

【日常之谜】诞生在社会派逐渐式微、本格推理热潮逐渐掀起的新本格运动时期。它既延续了社会派推理的“写实”，将这种写实主义细化、舍弃戏剧性；又有本格的推理过程。

北村薰是一个很喜欢埃勒里奎因的作者，因此他的谜题有些也会有这很强的逻辑性。倒不是说很长的逻辑链，而是一个巧妙的切入点。这种巧妙的切入点也很适合日常的小谜题。

北村薰对自己笔下的人物非常温柔，所以他会给每个人物都赋予很强的生命力，这种生命力就是日常之谜的核心。有了这种生命力，自然有了真实感，而日常感也就溢出纸面了。

早期的春樱亭圆紫系列，其实还是专注于小谜题的。或许北村薰太温柔，可能也一直在想着故事里的人物该走向怎样的结局。渐渐，圆紫系列的解谜就变得稀疏了，转而变成对人物的关怀。这种关怀是在《夜蝉》中就有预兆，直到《秋花》中达到最高的高度的。

【日常之谜】大概就从此发生了一些变化。这种对人物的关怀也被后来的米泽穗信好好地继承了下去。自此以后，【日常之谜】正式成为一种类型被广大读者熟知。

日常推理的分类也并不严谨，大致可以分作四类：

①日常类。以北村薰和米泽穗信为主，日常的描述占较多，谜题稀释在故事之中。这类作品作品最有名的自然是《冰菓》系列。

②职场冷知识类。比较有名的是三上延的《古书堂事件手帖》系列。

主角通常会通过一本书的出版故事、出版冷知识来破解谜题。这类作品通常涉及一个冷门的职业以及该职业范围内的小科普。

③解谜类。这类包含东川笃哉和青崎有吾等，如《风之丘五十元硬币之谜》和《推理要在放学后》。

这类的小说主要还是以偏向本格的谜题与逻辑的解答为主。

④作中作。这类作品会从作者原创或者其他的文本中寻找相关者的意图。如《冰菓》中冰菓社刊标题的由来。以及北村薰的《六之宫公主》。

《六之宫公主》 中，女主听到芥川龙之介说：“《六之宫公主》应该是传接球（catch ball）。”并且探究这句话背后的故事。这本书与其说是日常之谜，不如说是一篇论文。

注：以上分类来自陈偶心老师（豆瓣：鸠与鸩）。

而我主要想聊一下第一种分类中【日常之谜】的醍醐味。这种小说多以青春故事为背景，最近热播的《小市民》系列也是如此。

那为何【日常之谜】和青春小说这么合拍呢？我总结了【日常之谜】与青春小说的三个交点，仅为一家之言，供大家谈论。

①好奇心

就一般的推理小说而言，不论是本格推理小说，还是偏向社会派的推理小说，当案件发生时，有一个是不需要去考虑的问题：为什么要解决杀人事件？

这是一句废话，就人类社会的经验来看，于情于理，于道德于法律，一旦出现了“杀人”，那么逮捕“真凶”就是理所当然的事情。事实上，这也是推理小说所谓的“悬疑性”或者是“故事性”的一大前提。作者可以利用人们天生对此问题的追求去推动剧情。

但【日常之谜】第一个舍弃掉的就是这种悬疑戏剧性的推动方式。

这导致【日常之谜】需要我们去考虑“为什么要解决这个事件”。如果一旦无法认同“这个谜题有解决的必要性”，那么后续的一切故事都不成立，既没有悬疑也没有故事。

如果谜题本身也是稀松平常的无聊谜题，哪怕是作为作者的我都不禁想问一句：这种问题真的有解决的必要么？

那么北村薰和米泽又是怎么处理的呢？

他们是把这个问题所询问的对象改变了：为了不让“这个问题需要解决吗？”被读者疑问，他们对书中的角色发问“这个问题需要解决么？”

而他们得到的答案是出奇的一致的：需要。

为什么需要，因为角色有着强烈的好奇心。这样，虽然抛弃了针对读者的“悬疑性”，取而代之的加入了日常感。那么什么样的人的“好奇心”最为强烈呢？我想，可能是处在青春期之中的少年少女吧。

“好奇心”就是【日常之谜】和青春的第一个交点。

对于一个普通的成年人来说，这些谜题太过细微，是不值得被发现，不值得被讨论的。大家已经被社会折磨得这么苦痛的，哪里还有心思关心那些大不了的小事啊。而充满好奇心的孩子们则不同，正因为还在人生的成长阶段，正因为对这个世界抱有好奇心，正因为青春期的心思敏感，才能发现那些谜题，才觉得那些问题有思考的必要。

日常之谜本身就包含了一种童话似的浪漫主义，所以才更适合充满好奇心的人物，也就更适合校园了吧。

北村薰的“春樱亭圆紫”（《空中飞马》）系列中有一篇“砂糖合战”令人印象深刻——作者以女主的第一视角描述和圆紫大师在一家咖啡厅中闲聊，对话循序渐进，只看这部分既充满了日常感，又十分有趣。他们的对话直到整篇小说的中段才戛然而止，圆紫大师突然问道：“你那么在意那三个女孩吗？”

当女主察觉到一个和她所认知的日常里“反常”的事情的时候，她不自觉的在意了，就连读者、还有作为叙述者的她自己都不一定察觉到自己那么在意。读者此时也不会觉得“这有什么可在意的”，因为在此前的文章中，这位少女浓烈的好奇心形象已经深入人心。这也是日常之谜需要很高超的塑造人物技巧的原因。

而米泽则用了一个稍微偷懒的方式，《冰菓》系列中，他直接把“我很好奇”这句话和女主角千反田爱瑠绑定。故事里一旦出现一个微不足道的问题，她就会拽着男主说“我很好奇”，想让男主解决。这是一个十分轻小说式的处理方式，把人设丢在读者脸上，如果感觉“萌到了”那自然成功了，如果无感，那又是另一回事了。

总之，“好奇心”是青春时代对未知事物的憧憬，作为【日常之谜】的起点 。

②犹豫

这是米泽穗信处理的很出彩的地方。

他以千反田的“我很好奇”解决了【日常之谜】故事能够成立的动机，但是他依然在思考“为什么要解谜”，而这份思考，就由主角折木奉太郎承受了。

奉太郎也有一个非常轻小说的设定，他信奉自己的“节能主义”。在一次对谈中，米泽穗信则说：“折木是侦探角色。侦探有时候会窥探他人的内心，对吧？从事那种职业的人就算了，一个高中生可不喜欢那样做。如果喜欢那样做，他很可能是一个不懂人心的孩子。我希望他可以对此有所犹豫。”这也是我很喜欢折木奉太郎这个角色的原因，因为他总是犹豫“要不要去解决”。

“犹豫”是青春期对他人、自己内心的敏感，作为【日常之谜】中间点。

就连在《小市民》系列最新的《冬期限定ボンボンショコラ事件》中，米泽一以贯之地强调“解谜”给他人带来的困扰，以让主角反思，从而对“推理”产生犹豫。

③戏剧性

“犹豫”之后解开的谜题，将不再针对谜题本身，而是针对“某个人为什么要这么做”。在推理小说里也是比较常放在最后的动机问题，也就是“why”。

普通的推理小说里这部分只需要做到合理即可，日常推理在动机中所寻求的不是逻辑合理，换句话说，有时候可以不那么逻辑合理。

这其中有很多原因。

在杀人案中，犯人只有一件事需要做——隐藏自己杀人的事实。为此，他必须使一些指向自己的不合理的线索显得逻辑合理，自己才可能脱离嫌疑。

而在不需要杀人的故事里，犯人虽然有时想要隐瞒很多事，但是他们有时为了隐藏某件事会做出更不合理的事情。因为在我们这些外人看来，犯人想要隐藏的事情是微不足道的，但是这件事或许对犯人来说很重要，而犯人为隐藏这件事说的谎，做的隐藏对犯人来说就不那么重要了。

以《冰菓》中的情人节巧克力一案为例。（以下内容涉及剧透）

伊原摩耶花为自己喜欢的青梅竹马福部里志制作了巧克力，这块巧克力失窃，导致最终没有送出去。折木奉太郎通过推理找到“犯人”——福部里志本人。

在前文的人设中，福部里志和伊原摩耶花喜欢彼此，这块巧克力最终也会送给福部里志，为何他非要偷走这块巧克力呢？这其中的动机远比“巧克力是如何丢失的”值得玩味得多。

福部里志给出的答案的是他的“不执着”。他认为自己无法执着地喜欢伊原摩耶花，因此无法给予她回答，但他不想伤害摩耶花，于是为了逃避摩耶花巧克力的告白，偷走巧克力。明明喜欢着对方，却接受也不是、不接受也不是，只能逃避。

但是福部里志对“不执着”的执着，是不是也早就破坏了他自己的信条呢？

这种忸怩的情感，正是青春期的“戏剧性”。

这种情感可以让本不合理的逻辑变得合理。

另外，也有从习俗上找异常的作品。米泽穗信的《再见妖精》就描述了一个异国少女来到日本后，疑惑日本的各种习俗的故事。这种每个人的“日常认知”错位的现象，也会导致一些谜题的诞生。所以认知错位也可能导致一些行为上的“逻辑不合理”。

之前我看到伊坂幸太郎的随笔集里有这么一段话：

米泽穗信在《瓶颈》（ボトルネック）出版后说道：

《再见妖精》里有这么一句话

“戏剧性”这三个字非常适合青春。

青春小说说不定是那些自己总是给自己表演舞台剧的人的故事吧。

这份“戏剧性”就是【日常之谜】和青春的第三个交点。这份戏剧性本质上来源于青少年们柔软、敏感的内心。而他们究竟是抱着怎样的心情？解开这个心情之后生活会走向何处？

这份“戏剧性”是【日常之谜】的落点。

最终所留下的，是余味。

余味或许是【日常之谜】中最有趣的地方。

谜题被解开之后，从“犹豫”中而诞生的情感，或许有些表演意味的在。

在《冰菓》的二三作《愚者的片尾》和《库特莉亚芙卡的排序》中都有很好地展现。

《库特莉亚芙卡的排序》最后，学长针对“期待”一词所阐述的感情令人印象深刻。

“令人绝望地差距会产生期待。”

比起谜题，有时故事所呈现的最后余味才是这篇【日常之谜】的关键所在，也是最好看的地方。这部分也是日常推理的长处。

北村薰在“圆紫系列”第三作《秋花》的结尾处就写道

那这个“困难的问题”应该就是所谓的“余味”了吧。谜题对于【日常之谜】来说是先置于读者面前的，是引着读者往下读的线，让故事更顺畅地呈现，但谜题本身是难以单独作为【日常之谜】的核心的。

所以解谜之后的余味颇为重要，相较于普通的推理小说而言不同的是，普通的推理小说或许是为“推理”或许是“解答”让读者感到“啊，原来如此”，【日常之谜】是让读者为“故事里的这份感情”感到“啊，原来如此”。但又因为感情是难以摸透，非纯粹理性的东西，所以余味往往很悠长。

这种余味的来源通常是“异样的情感”，所传递出来是“苦涩”。

加纳朋子的《玻璃长颈鹿》将这种“异样的感情”发展到了极致。

日常之中的异样感情不会太极端，又会带来所谓的苦涩。但是一旦超出了一条线，就会变得“极端”或者“矫情”。总之不像正常人。

这本书，大概，不算正常人的范围内了。虽然加纳朋子的笔力很好，但是她所描绘的这种情感，已经超出了常人能够接受的阈值。

有一句话是“用烂俗的笔触写出引起广泛共鸣的故事”。

【日常之谜】大概是要规避这种情况的，所以会在“异样的感情”上下功夫。最后走到极端——和推理小说的解谜最终走向极端也是一样的。

本格推理靠着夸张华丽的谜题才能吸引读者，那日常之谜说不定也会发展成靠着“特别扭曲的感情”营造的“浓缩咖啡的苦味”也说不定……

果然，还是带点酸味微苦的手冲咖啡，才是我所喜欢的【日常之谜】！