大家好我是栗子头，今天做一部恶魔人与剑风传奇之外的作品科普，也算是个本人小小的转型~也希望各位能吃下这份安利。视频版地址如下：

枪墓Gungrave，这是一部2003年由MADHOUSE所制作的：动作、犯罪、人性、科幻等元素，集齐于一身的优秀动画作品。有着未来世界观的硬核科幻元素和酷炫帅气的造型设计，它的背景年代又如同20世纪的意大利黑手党一般，再配合上扣人心弦精妙绝伦的剧情和人物塑造，可谓是动画界中最好的黑道风格作品，给他评价为“动画版的教父”也不为过。

早在看这部作品之前，我从小就深受以前香港黑社会电影的影响，对这种题材和剧情更是欲罢不能，果然从小接触到的题材所带来的影响是不会变的，奠基了我至今的观影风格和喜好（所以：你丫从小看了什么？才会那么喜欢剑风恶魔人这种限制级作品啊？！）

最开始本人决定在转型期，做这部作品的安利解说视频，而在查阅资料之时却惊喜到不能自已，果然人的喜好总会和另外一些喜好有一定的共通点。于是便决定从单纯的安利向改为科普向，让不管是看过动画的还是没看过动画的，玩过游戏的还是没玩过游戏的粉丝，都能感受并且去接触、了解这部作品。那么吹也吹完了，安利也卖了，接下来内容颇多闲话少说，开始进入正题。

枪墓的诞生——创作的企划与契机

首先来提一下枪墓的企划作者：内藤泰弘。没错，你没听错，就是那个“塑造了世纪大台风”“法修·史丹比特”的男人，枪神Trigun（还有这几年很火的血界战线）的作者。不过本期不会过多的介绍内藤泰弘和枪神，以后会专门做独立的讲解，这里先开个坑，本期只说枪墓。

而另一位企划者制作人是：久保亨，是株式会社Red公司的制作人，以作家编辑的身份活跃于游戏制作的舞台，还展开了大范围媒体工作，代表作：天外魔境，银河少女传说YUNA，樱花大战，多罗罗等作品。

时间回溯到1998年的夏天，那时枪神的动画还未结束，漫画也正连载到高潮，内藤泰弘的人气也正处在上升期。这时游戏的制作人久保亨被叫去参加美国召开的展会，正巧内藤泰弘也由于工作问题去了那个展会，俩人在阿纳海姆的玩具连锁店初次相遇。就在这光天化日之下，两个大男人在玩具店为了抢一个手办，用手推车对撞。。。刚好一位现场的人员吉松和内藤有过一面之缘，便为二人做了引荐介绍。

在这次冲击（基）性的相逢之后，回到日本的二人（内藤和久保）便成为了好基友，经常一块约饭画画逛展玩玩具，你们太合得来了结婚去吧。。。久保还把海洋堂（玩具模型制造公司）的大佬介绍了过去，正是搭上了这层关系，所以内藤的作品才有了后来那么棒的海洋堂系列产品。（ps：内藤还是转轮关节的开发者之一）

更巧的是当时株式会社Red的董事长“广井”想做一个游戏企划，正好翻动画杂志看到了枪神Trigun动画第一卷的封面，就问久保：认不认识画这个的人？于是无巧不成书，便把内藤给约出来喝酒吃饭，一块商量制作游戏的事情。最开始他们对制作游戏没有什么大方向，就问内藤：你想做什么样的游戏？内藤：对个人来说，希望能制作“像香港黑道电影枪战感觉的游戏”。于是连正规的企划书都没有，企划却已经在轻松欢快的环境下，通过讨论唠嗑的形式完成了。枪墓Gungrave的起源便是如此的巧合和随便。。。

格列弗的诞生——集结在枪墓名下的豪华阵容

在这之后为了完善这个企划，请内藤泰弘先开始画画，拖拖拉拉的画了小半年的时间，才把玩家的（主角）形象成型。

独眼、拿着双枪、背着棺材、还有点斜背，在绘画格列弗时，形象主要参考的是：安东尼奥·班德拉斯。在意大利式西部片的复仇故事里，棺材是随处可见的基本道具。至于单眼有十字架的眼镜，那就是普通的眼镜，并不是什么瞄准器之类的功能，单纯的就是为了耍帅罢了，好像海盗的眼罩变形了的感觉，也算是额外给脸部细节加的一个要素，这样看起来显得比较有深度2333。。。

相比Trigun来说，这次作品的色彩设定并不是很绚丽，主人公如果是红色的显眼感自然是不错，一开始也构思设计成红色，然而想到不能一味的承袭以前的设计，于是就越来越黑了，可是格列弗太黑的话，在游戏时突然进入黑暗中就很难看清，于是稍微加了点蓝色进去。

除此之外还有以乌玛·瑟曼为原型的女性角色，设定是出身于富豪之家爱玩的大小姐，同时还是个杀手。另外还有一位以布鲁斯·威利斯为原型的男性角色，拥有四只手臂可以毫无间隙的射击，空出来的手可以快速给机枪换子弹。设定稿一共三个人，可惜后来的两位设定都被废弃了，只定下了格列弗。如果当初设计成：可以选择替换主人公角色的话，一定会别有一番风味吧~不过若当初格列弗被砍掉，估计枪墓给人的感觉，也会完全变成其他作品。

剧本在创作之初并没有考虑那么多，不是很注重故事的情节，只是想做成香港黑社会枪战电影的感觉，并不是注重人物，而是更加关注游戏方面，在通过游戏来反向塑造角色。比起剧情和人物，“只要玩起来爽快就好了”秉着这种态度来做的。（风格方面也参考了疯狂出租车，要的就是那股疯狂的劲，）只想要做的酷炫（帅）、设计碉堡、玩起来很爽快的枪战游戏，这几点便是创作枪墓Gungrave的根本。

故事的灵魂设定全程交给内藤泰弘负责，内藤为了传达这份感觉还画了企划案的漫画。因为内藤比起去写正式的文案，还是更擅长直接画漫画来表达自己所想的气氛，（若能直接连载成漫画就好了。。。）当然初期来说本作可谓是抛开游戏性，在故事情节方面几乎等于没有，主人翁除了长了一副人样，就只会砰砰乓乓的乱开枪摆poss罢了。。。

基本设定有了之后制作阵容越来越强，游戏规模也是越做越大，在企划初期并未曾想过会聚集到这样的工作阵容，这么强大的阵容可谓称得上是坚实的第一步。

帮忙制作游戏LOGO的是前田真宏，是日本动画监督，动画师，漫画家，代表作：青之六号，最终幻想无限，岩窟王，EVA-Q。跟他的相识也是以偶然在会展上见面为契机，从而接受了制作的委托。

前田的画非常好，当时在会展现场，首次使用了美国的水彩器材，就开始唰啦唰啦的涂，大约三十分钟左右，就画了一张完成度颇高的青之六号。内藤心想：纳尼？！居然用在美国尝试首次使用的画材，就表现出了“从水中向外看，光线通过水”的感觉，真是讨厌的人啊！（眼红嫉妒）这人到底是何方神圣！后来一聊才知道他就是前田真宏。于是在这之后便给前田发了邮件，拖他上了贼船。。。圈内大佬总是惺惺相惜，替身使者总是相互吸引。。。

帮忙设计格列弗双枪（地狱犬）和摩托车的是藤岛康介，是日本当代知名漫画家，代表作：逮捕令，我的女神。

制作人久保亨本来也是樱花大战的责任编辑，当初就想把藤岛骗过来参加，正巧藤岛当时正在主动揽活，就问久保：听说你最近有和内藤一起工作？于是久保就把蓄谋已久，又恰巧在手头上的“格列弗企划案”给他看。藤岛一看便说：挺帅的啊！我有那么点想做这个呢！比如画个枪啊或者摩托车啊什么的，这刚好也是久保希望他能负责的部分，于是就把藤岛康介也拉下水了。

于是在还没有会面讨论的情况下，先由藤岛开始画枪了，可由于藤岛对真枪熟悉的过分，总是画不出内藤想要的效果“笨重而扎眼”。其实藤岛的草稿和设计十分漂亮精美，放在其他作品里都是百分之百被采用的设定，可在内藤这里死活过不去，“要在凶暴点！凶暴到过剩最好”本以为很轻松的活，却没想到能这么复杂，万般无奈之下还是决定见面商讨一下，于是找了一天都有空的时候，大家凑到一起，来藤岛府上商讨、画画。

因为主要负责画枪的还是藤岛，大海航行靠的是舵手，乘客啥事也没有嘛，于是久保和内藤这俩货就在旁边画机动战士解闷。。。可能是气氛太好了，不知不觉藤岛也被卷进来，开始画大和号和反射卫星炮，枪的设定只是偶尔画画，这帮人已经忘了本来目的是什么了。。。从大中午的一直画到半夜，最终成型的就是“笨重又粗暴的地狱犬”了。

藤岛康介表示：当画家以来还从来没有被退过那么多次稿，感觉积极性都被调起来了。

内藤和久保还说：被退了N次稿，我们以为他一定会很生气呢，（毕竟当时他很有名啊）没想到他意外的还很高兴，真是个好人啊！

正式制作——开始行动让格列弗动起来！

枪墓Gungrave是打算拜托给其他公司来做的，差不多已经定了的时候，战船公司的社长赤司俊雄找到了内藤，强烈希望参与制作，这俩是15年的老相识了，因这层关系便把游戏的制作交给了他们。赤司表示：内藤泰弘画的设定，个人风格非常强烈，必须要靠3D表现出漫画的人物，以卡通渲染来做实验，尽可能的表现出美式漫画的风格，掌管画面的感触，活用手头上的人脉关系，把工作做到最好。

CG影片全程都是是由罗马诺夫·比嘉制作的，罗马诺夫曾经在业余CG比赛上获过大奖，画的非常好，编排能力也很强。再加入制作之前内藤和赤司就已经知道了他的大名，并且很崇拜他。正巧当时罗马诺夫的个人主页上贴出了辞职的消息，写着：我把公司炒了！于是赤司心想：简直就是好像在对我们说：一定要来找他似的，便在当天就给他发了电子邮件，由于罗马诺夫本身就是内藤泰弘的粉丝，便很快答应了参与制作，可他不知道这只是地狱的开始，真是所谓枪墓的感觉，一头便栽进坟墓了。。。

罗马诺夫只使用3D模型作画，全篇只靠改变3D模型的透视角度，基本没有使用2D的作画，却做出了让动画师都认可的作品，所登场的角色必须全部进行全新的建模，光十三个左右的角色就花费了整整一个月才做完，平均两天做完一个。最初给的开发时间实在是太少，三个月要做十分钟的CG过场内容，以业界常识来看，一个人用一个月的时间也就只能做一分钟，三个月也只够三分钟，却让自己做十分钟，而且最开始，骗他开始工作的时候，先说好了是三分钟，结果都已经接活了以后，却突然改口增加到了8分钟。。。这简直就是一个圈套啊！基本上等于自己一个人担任了导演的工作，为了这次工作还请了两三个帮手来负责背景、人物的建模。最终大约19分钟的影片，有13分钟都是罗马诺夫一个人完成的。本来说好的只有3分钟啊，不知不觉就被套路了！这真是一个业界残酷的故事啊。。。。而在最后要交稿的前两天罗马诺夫突然发高烧，产生脱水的症状，被送进了医院，差点真的就进墓地了。。。。

罗马诺夫表示：每天凌晨两点左右，每隔三十分钟都会给我送来修改提示。当全部做完后，还专门用了两个多月的时间对哈利进行修正，（内藤泰弘提出：只有这里，希望可以修改，可“只有这里”其实一共有二十多处。。。堪称永无止境的内藤式检查）正因为我本身是内藤的支持者，所以才能做到这个地步~如果不是他的FANS早就生气不干了。。。说实话那些面部细节在游戏画面上真的看得清楚吗？？？内藤则贱笑的表示：能找到罗马诺夫这种可以全权委托的人，实在是非常高兴。实在是相当高级的演出！（内容请见视频版）

因为格列弗行动时都背着厚重的棺材，所以他的动作和一般人肯定不同，于是内藤请madhouse的动画师小池健，来作为动作顾问、出谋划策。他来参加游戏制作的契机是因为：内藤泰弘的枪神Trigun曾经由madhouse制作动画，而小池健又是旗下拥有相当实力的动画师，因为这层关系，很适合参与枪墓的制作，正好小池健自己也想参与一下内藤老师的作品，觉得肯定会非常有趣，于是便参加了这个项目。

小池健是日本动画导演，原画师。曾参与多部川尻善昭监督的动画作品，担任原画以及设定的工作，并逐渐在业界崭露头角，作画线条与风格非常硬派，也是一位彻头彻尾的线控，参与过：妖兽都市，机动刑事808，兽兵卫忍风帖，吸血鬼猎人D，生化猎人，铁腕巴蒂OVA，黑客帝国动画版等作品，导演过：红线，鲁邦三世次元大介的墓碑和血烟的五右卫门，不得不感慨一下，小池健老师的作品真是可以用十年磨一剑来形容，作品数量少周期长质量高的一批！红线用了七年时间去打造，依旧坚持传统手绘，原画数量史无前例的超过了10万张，堪称究极的2D动画大作。鲁邦三世的两部剧场版风格更是让人爽到爆，把“只属于男人的浪漫”这一词汇充分的展现了出来。鲁邦这个系列以后单独我会做讲解科普，先挖个坑。

小池健表示：与其说是让我来做动作设定，不如说是让我来制作动作的基础部分，行走、奔跑、跳跃、摔倒、开枪与中枪等等。他们希望我以一个动画师的角度来设计画出这些动作。

在和内藤讨论的时候，他总是能以特别稀松平常的口气，说出一些常人无法想象的动作：比如背着棺材应该如何跳跃，跳跃后以棺材为中心回转一圈着地，不是以自己为中心旋转，是以位于棺材和身体的中心位置为重心，而展开一系列动作，将棺材当做自己身体的一部分，来熟练操纵的感觉。这种高难度动作随随便便就挂在嘴边上。。。毕竟不能让担任动作捕捉的工作演员说：你给我背着棺材生活三个月吧。。。有些动作即使是有动作捕捉，也无法做出来的啊！

背着棺材十分有重量感，所以希望制作出“体现重量感”的动作。有时候内藤还会手舞足蹈的摆姿势，来给我做人物的讲解，这可真是很有趣呀。我也好想看内藤大头做这些动作啊。。。他有时候还会提出很多意见：因为格列弗驼背的关系，让我把姿态在画的差一点，开枪的时候不要看方向，看其他地方打之类的。

自己想象不到的东西，做起来有很大的难度，这样有挑战性的工作反而令我越挫越勇，做起来非常开心。这个工作大概做了一个半月，毕竟初期动作设定好了之后就没我什么事了，当时还有两个工作在身，他们配合我的日程安排，让我利用空闲时间来做的（笑），这之后小池健还为了Gungrave画了一张版权绘。

之后游戏中使用的动作，都是以小池健的动画为基础来制作的，而细微的动态镜头，全部都是由，战船的动作编辑铃木裕久（负责3d图像、人物建模和影片）一点一点“手动调整”的。

在设计动作时内藤还看了亡命之徒，一方面觉得很帅，一方面有时候却又觉得“这群人白痴啊！”这样的想法，于是想创作出和这个样的感觉：耍帅耍到白痴领域的瞬间才是最美丽的时刻！所以在动作方面做了很多耍帅的pose设计，一般人在干掉大boss时，都会本能的想摆个决胜pose，因为觉得这样很帅吧，于是就设计出了一些夸张的姿势并且给它们增加了用处。

不过基于游戏性还是删了很多招牌动作，实属可惜，毕竟如果pose太多的话，玩家就会不去打怪，没事闲的一天到耍帅晚摆pose吧，就好像：是男人的话就来打我啊！打我啊！这样。。。。除此之外还删了一些搞怪必杀技的动作，比如钻进棺材里跳啊跳和兔子似的的攻击模式，但若被采用的话，肯定会让人说：格列弗不该是这样的黑暗英雄，这样一点也不帅啊之类的。。。确实我也想像不到那么帅的格列弗，会做出这种脑残动作和必杀。。。虽然游戏里的某些pose已经够白痴了，在动画里完全没有。。。

在美术方面请来了小林治和林广志负责背景、场景、道具和机械设计的工作，由小林做了整体的统一世界观，欧洲风掺杂有少许装饰主义的风格，空间设定则整体以巨大为方向。又与图像制作团队的战船公司合作，一起构筑了整个世界观，希望做出黑道电影的效果，就算出现特别古典风格的黑手党也不奇怪，只是怕太过俗套，于是加了不少SF的元素上去，还有不少80年代美国的风格。内藤在这方面是怎样都无所谓的人，只要气氛对了其他的做什么都可以，与其说内藤提供了概念，不如说是他提供了整体气氛。

作曲请来的是内藤上一部作品枪神Trigun的今堀恒雄来担任。在Trigun之前今堀并没有给漫画或者动画写过曲子，当时枪神与自己的风格十分合拍，于是就进行了一次大胆的尝试，其成果非常显著，简直就像是上天安排好的样。枪神的工作完成后，又传来了内藤要做枪墓Gungrave这款游戏，“内藤老师的作品我一定要来做”，于是顺着Trigun的工作就接下来了，内藤也说：果然还是想请今堀恒雄老师来帮忙。

这次的音乐风格不同于Trigun，Trigun主要是西部电影风格的印象，给人的感觉相当悠闲欢快，虽然后半部分比较黑暗，但今堀老师在作曲的时候，并没有考虑到后面。

枪墓在这次作曲上的要求也变了，要做到黑暗的同时，又要清脆爽快，在作曲的时候没有画面可以看，只看了最初内藤的企划案漫画，还有世界观背景的设定资料，完全靠想象来找角色当时的心里变化。而且Gungrave还要考虑时代背景，黑帮的近未来版本，成人的味道很重，作曲的时候一不小心就会写成黑暗气氛的风格了，可是这又是一款爽快的射击游戏，全黑暗的话又和主旨不符，这种细节问题一直在探讨修改。

这次工作大概做了半年多的时间，一共37首曲子，时间上也并不充裕，做到后面的时候今堀老师已经没办法过正常的生活了，意识模糊到一直在想着：到底还剩下多少首曲子啊！于是借了一间临时公寓，闭关写谱。

今堀恒雄表示：作为一个内藤泰弘的支持者，非常期待老师之后的新作，也很想与大家共享我现在的心情，希望大家在听过专辑后能有所共鸣，如果今后还会有内藤泰弘的新作品，我也非常愿意接受作曲的工作~

制作人员的职位与总结——战船杨帆像地狱出航！

制作游戏时，格列弗的设计是最复杂的，在细节上总是停滞不前，本来一开始角色的脸是做好的，但是因为帽子和领子以及眼镜的关系，在游戏中基本上看不清，让制作者们伤透了心。。。为了让玩家把感情代入角色之中，最好不要把脸露出来也是内藤的意见，也包括格列弗不怎么说话这一点。

在游戏中，格列弗的肘部和膝盖的轮廓点，全部都被棺材遮盖住了，从背面这种角度，就很难判断，他的正面动作到底是什么样的，膝盖看不见的话，总会觉得他的腿非常短，设计的时候真是伤透了脑筋，工作人员们总是抱怨：可恶的棺材你给我闪一边去！最终就让棺材巧妙地晃动开，来现实腿部的线条。内藤的设计虽然爆强，可真是困扰到了之后的游戏制作者们。

在游戏中登场的反派角色也基本上都是异形的人物，单手特别巨大或者脚特别巨大，胖子也是胖的一塌糊涂，导致他们的关节点设定非常的麻烦，想象不出他们的动作会是什么样的，必须先考虑关节点的位置，好像在猜测未知生命体的结构样呢。卡通渲染的线条也是相当麻烦，普通的建模无法画出漂亮的线，所以用了和材质相乘的效果。

最开始游戏开发时的焦点尚未确定，除了打倒敌人外也要破坏物体，宫崎公平（负责3D、图像、背景以及破坏物体）在画的时候总会突然来个指示，这个也要打坏，本来内部都已经说好了：这个还是别打坏了吧，结果RED那边的人一看就说：这个也打坏！边笑边毁！于是这样的问题接踵而至，每次在画不同场景的时候，都会先去询问企划工作人员：这个要不要也打坏啊？形成了这种诡异的流程，试玩后在决定哪里缺东西，就补充追加破坏哪里的物体。

在制作完成后体验了一把的制作人们，还是有些许遗憾，只能破坏小东西实在是太浪费了，早知道一开始就设定可以破坏墙壁，背景也在设置一下就好了，有下次机会的话一定要尝试破坏更大的家伙。

关于游戏背景方面，最开始内藤希望做出钢笔画风的背景，结果东刚士（负责背景制作、boss关卡）沿着此路一直折腾到最后，几乎已经达到完成品的程度了，几乎就要使用这个画风了，结果那个画法实在是太耗费贴图材质的资源了，没办法就给废案了。。。

丸山智宽（负责企划、敌人配置以及动作设定，1、2、5的关卡设计）本来是以格列弗的行动为前提来做配置，但是估计玩家不会按制作人们所设想的来操作吧，这种情况是非常多的。所以也准备了很多推测以外的模式，比如：不少人进了厕所，不把敌人全部收拾干净就不罢休，所以在这里也配置了敌人，可见这个游戏的自由度还是比较高的。本来预计做八关，但实际开发期间，在种种条件下只剩下了六关，压缩了关卡数。为此故事的展开，有很多地方稍显说明不足，但至少保留下了角色的密度。

榛高志（负责脚本、恶作剧、足以颠覆游戏内容的恶作剧脚本，3、4、6关的设计）有时候想做点爆炸特效，于是改了子弹的数值，结果出来了巨大的子弹，当他们看到这个尺寸的子弹时候心想：太帅了！就是这个！于是尺寸就变成了现在这样，可以说正是榛的童心，发挥到了游戏之中，才让游戏更加完美了。果然创作人就是要有不同的个性啊！~

祝田贤一（负责图像主管，游戏图像汇总统一，标题画面，暂停菜单，游戏成绩等画面设计，还有部分CG的分镜演出）在程序员和美工之间来去，担任交流制作内容的工作桥梁。

Gungrave游戏最初的画风就是他来决定的，究竟如何将内藤那美国漫画式的风格，处理到游戏中，颜色和顶点着色、引擎之类的，技术方面的东西怎么融入游戏之中，材质、容量、资源如何分配、表现等等，在黑色的地方一片漆黑，其他地方则采用干净的颜色，尽可能的表现出相互之间强烈的反差对比。

由于世界观体系越来越完整，游戏规模也越做越大，必须要完善基本的剧情。于是便把企划案的内容和设计者们的点子统合起来，最后由内藤检查整理了一遍，便成为了枪墓现在的故事。。。就是说03年的动画，完全是在游戏的基础上，去补充剧情和角色，不过缺点是也少了很多游戏本身的SF元素设定和风格，比如外星的科技塔和seed的来源，还有游戏的爽快感，动画显得更加沉闷压抑，比起动作场面，更加注重角色的塑造、感情的转折与剧情的走向。和游戏完全是互补关系~动画相关的科普在下期会提到。

赤司对工作的总结：人间台风是真实存在的。听起来我像是个魔鬼制作人，实际上魔鬼并不是我，而是内藤泰弘啊！按他所说：自己就是个人间台风，法修简直就是内藤本人，制作现场只要他一来就宛如暴风雨一般吹过。有的人会很喜欢他，也有的人则会觉得受不了，这也是内藤自身的魅力吧~总之不管好坏，都已经和内藤扯上关系了，和他的作品耗上了，这既是很幸运，也是相当不幸的。。。人间台风如果再次登录的话，下次会充分加固，做好防御的工事，无论是心理上的准备还是战斗上的准备。。。这次可是剩下了很多想法没能实现呢，可由于时间太赶，很多地方并没有做好，如果有下次的话，就可以把这次工作剩下的内容给加进去。只是ps2还是有极限的，谁来帮我增加点显存吧！

内藤与久保对游戏的评价：在游戏中还布置了很多可以击碎的东西，一边咯咯咯咯的笑着，一边把所有东西击个粉碎就好了，这个游戏真的比较推荐在喝醉酒的时候玩，走着走着砰砰一声，哇哈哈哈大笑的感觉，这些在游戏里面，却又不是游戏中该有的奇怪乐趣，简直是让人欲罢不能，忍不住会去狂射啊。也不用玩家去死盯着玩，十分钟就能上手可以轻轻松松的玩，可以尽情的耍帅，享受射爆的快感。

于是就这样 Gungrave在非常巧合而又随便的企划下，集合了当时最强（合适）的制作阵容，还有内藤泰弘如同魔鬼一般贪婪的质量要求，才使得当时的这款动作游戏，向着世界的领域迈进了一大步。

制作人员们没被累死，成功存活并且把游戏做了出来，真的是很不容易啊。。。希望各位能用心的感受一下制作者们在创作时的艰辛，同时也能去爽快的玩一把这个可以“一边笑着，一边去射爆一切”的动作游戏。这样也能对动画有更深的体会和感情吧。

那么本期内容就到这里，动画那部分的科普也在制作中，请各位敬请期待~咱下期见~